Principal Arte Lucrarea interdisciplinară a lui Amaryllis DeJesus Moleski se adresează celor din Betweens

Lucrarea interdisciplinară a lui Amaryllis DeJesus Moleski se adresează celor din Betweens

Problema cu noi (furtuna tropicală) (2021) de Amaryllis DeJesus MoleskiAmaryllis DeJesus Moleski

Amaryllis DeJesus Moleski’s Problema cu noi (furtuna tropicală) centrează mai multe figuri de femeie neagră și maro, culcate cu gura căscată - ochii le trag în sus, ca și cum ar fi tras de o atracție dincolo de limitele dreptunghiulare ale hârtiei.Pe brațul ei stă o siluetă de femeie maro mai mică, cu o javelină în poală, iar pe axilă, una duplicată aruncă o javelină în mișcare, în timp ce încearcă să omoare fantoma care o bântuie. Picioarele ei sunt încurcate cu o altă figură de formă și statură asemănătoare, situată direct vizavi de ea. O multitudine de urechi, ochi, fantome și oase colorate sunt ștampilate jucăuș pe tot cuprinsul și printre nuanțele violet, albastru, roz și alb sunt curcubee sclipitoare - conferind colajului un efect holografic. Aceste juxtapuneri - figuri de femeie așezate una peste alta într-o galaxie fantastică, simboluri care există la intersecția vieții și a morții, culori care vă amintesc de bomboane cu aromă de fructe - toate contribuie la viziunea artistului interdisciplinar de 35 de ani de a folosi arta să înfățișeze ceea ce percepe ea ca intermediar.

Și ce face Moleski înseamnă prin intermediar, exact? Este o întrebare că recentul Yale M.F.A. ea însăși se luptă chiar să răspundă. Dar acesta este punctul - și de aceea Moleski folosește ceea ce numește limbaj grafic pentru a exprima zone gri care altfel sunt inexplicabile. Mai mult ca Problema cu noi (furtuna tropicală) , desenul ei Odată ce am visat-o, s-a adeverit plasează trei corpuri umaniste, de femeie într-o lume cosmică și fantastică - dar de data aceasta, acestea sunt înghițite de nuanțe puternice de albastru strălucitor. O figură solidă, femeie, întemeiază mijlocul paginii și este înconjurată de ambele părți de două duplicate mai transparente. Cifrele repetitive sunt menite să imite detașarea de propria persoană fizică - referindu-se la un fenomen care apare atunci când se angajează în activități precum visarea lucidă. Prin integrarea fanteziei și a realității, Moleski nu intenționează să evidențieze natura opozițională a celor două concepte spațiale, ci mai degrabă își propune să pună la îndoială intersecționalitatea acestora. Doar pentru că ceva este o fantezie, nu înseamnă că nu este real și nu are dinți în această lume, spune MoleskiObservator. Adică, banii sunt o fantezie, dar influențează absolut fiecare aspect al vieții noastre, trezirii și somnului. La fel și cursa. Fantezie și realitate - cele două sunt intrinsec legate între ele.

Confruntarea lui Moleski cu întrebările existențiale este intenționată și poate cea mai evidentă prin simboluri recunoscute care apar în mod repetat în lucrarea ei - urechi, oase, fantome și trandafiri sunt doar câteva pe care le folosește pentru a explora teme de regenerare și obsedări spirituale în corp. Cu toate acestea, nimic despre opera lui Moleski nu este liniar - nici măcar procesul de înțelegere a poveștilor din spatele simbolurilor pe care ea devine obsedată să le folosească. Nu decid doar ce înseamnă un simbol și apoi îl reproduc de mai multe ori, spune Moleski. O voi face, apoi voi sta cu ea și, prin procesul de a fi doar în viață în lume, începe să aibă sens. singura dată când am visat că s-a împlinit (2020) de Amaryllis DeJesus MoleskiAmaryllis DeJesus Moleski

Cu toate acestea, un simbol spre care Moleski a fost recent atras în mod special este curcubeul, deoarece crede că reprezintă o fantomă de care este bântuit corpul. Elementul este, de asemenea, înrădăcinat în identitatea ei de femeie ciudată, puertoricană - o descriere pe care o glumește este asemănătoare cu faptul că este ca un copil incomod amestecat din Casa Ravenclaw. Moleski spune că se gândește la Puerto-Ricanitatea ca fiind într-o stare psihică de luptă și de a deveni curcubeu - care, la fel ca identitatea ei intersecțională, nu există la niciun capăt al vreunui spectru.

Suntem [puertoricieni] numiți „Insula Curcubeului” sau „Oamenii Curcubeului” - și, în cea mai mare parte, se simte ca o modalitate de a șterge și a îngropa moștenirea sclaviei, colonialismului, genocidului, miscarea forțată, colorismul, economiile violenței sexuale și ștergerea pe care o purtăm în ADN-ul nostru, spune Moleski. Curcubeul este un simbol al mândriei și ni se cere să facem asta mult, chiar și atunci când gura noastră este plină de sânge.

Dar chiar și atunci când Moleski nu folosește ștampile colorate ale curcubeului, restul paletei sale de culori strălucitoare și strălucitoare caută să pună aceleași întrebări pe care le fac spectrele de culoare, precum și încercările de a schimba narațiunile istorice ale a ceea ce adesea considerăm a fi ultimul adevăruri. Gardienii apare cu roz strălucitor și albastru profund, în timp ce The Taker Takes, Flamer Flames este legat de un galben magnetic la fel de cald ca soarele. Multe dintre alegerile mele de culoare au legătură cu subiectivitatea și femeia, spune Moleski. Inteligența este adesea percepută ca mai multă tehnologie, masculin, alb și cis-gen - toate aceste lucruri sunt modalități prin care se așteaptă să experimentăm realitatea. Culoarea este o modalitate pentru mine de a aplica semnificanți culturali de femeie, nebun, prea mult, extravagant, de unică folosință și drăguț la narațiunile unor întrebări mai mari, existențiale.

Aceste culori sunt reprezentate nu numai pe hârtie, ci și proiectate prin refracții de lumină în instalațiile fizice ale lui Moleski. În Moleski’s Ce a spus Big Homie lui Little Homie (Haunted Bridge) instalare, ea închide desenul ei Ce i-a spus Big Homie lui Little Homie și proiectează un curcubeu pe suprafața sa. Pe un perete adiacent, lumina este redată pe o structură asemănătoare unui pod, creând umbre și modele care sunt reflectate în spațiul de instalare. Moleski spune că mă gândesc la desene ca limbaj, compus din simboluri și personaje. Aspir ca desenele să fie citite ca vocabular și intenționez ca instalațiile să se simtă ca experiența limbajului ca sens. Ce i-a spus Big Homie lui Little Homie (2019) de Amaryllis DeJesus MoleskiAmaryllis DeJesus Moleski

Fie că este vorba de instalații fizice, piese interdisciplinare sau colaje, Moleski nu își propune să-și folosească arta Răspuns întrebări, ci mai degrabă stați cu ele. Este chiar posibil să descriem între ele și multiplicitatea tuturor acestor lucruri simultan? Întreabă Moleski. Nu știu. Dar cel puțin este o întrebare de care sunt suficient de obsedat pentru a continua să o fac și a continua să încerc.

Amaryllis DeJesus Moleski, The Trouble With Us (furtuna tropicală), este vizionată la El Museo del Barrio’s Suntem bine - Trienala 20/21 până la 26 septembrie 2021.

Articole Interesante