Beyoncé.(Foto: prin amabilitatea lui Beyonce.) Special HBO al lui Beyoncé Limonadă prezintă comunitate după comunitate de femei negre - în case și grădini, în autobuze și verande - pentru a sublinia modul în care acestea nu numai că au modelat-o, ci au ajutat-o și la vindecare. Pe lângă prezență, totuși, există absență, cei doi se bazează unul pe celălalt pentru chiar definiția lor. Ce înseamnă exact acest lucru? Bărbații negri lipsesc în mare parte din scurtmetraj.
Este adevărat, acestea cuprind subiectul muzicii, dar cu greu se înregistrează vizual. Într-un proiect despre și pentru femeile negre, absența ar putea să nu pară atât de ieșită din comun, dar având în vedere modul în care Beyoncé se concentrează pe problemele care afectează comunitatea neagră, ar putea exista un mesaj mai mare dedesubt?
În calitate de jurnalist de muzică albă, cu sediul în New Orleans, scopul meu este să pun întrebări pentru a contribui la o conversație mai amplă; în niciun caz nu încerc să susțin acea conversație și nici să pretind Limonadă ca ceva îndreptat spre mine.
Într-adevăr, Limonadă servește ca un apel clarion la femeile negre. Dar, chiar dacă vorbește despre femei, merită explorate întrebările legate de modul în care prezintă bărbații sau, în acest caz, poate cum nu. Face Limonadă evidențiați efectele semnificative și de anvergură care decurg din absența percepută sau reală a bărbaților?
Statisticile sunt bine cunoscute. Totul de la ratele șomajului , la violență și împușcături ale poliției care apar cu regularitate înfricoșătoare, la decalajul de căsătorie, la numere mari de încarcerare în masă afectează negativ bărbații negri. Fie că este vorba de politici publice structurate împotriva lor sau de alegeri individuale, unii nu pot participa pe deplin la comunitatea lor. Și asta creează în cele din urmă un efect de ondulare.
Implicațiile și provocările cu care se confruntă bărbații negri în societate și impactul acesteia asupra femeilor negre, familiilor negre și comunității negre nu pot fi supraevaluate, a declarat pentru Braganca Lori Martin, profesor asociat de sociologie la Universitatea de Stat din Louisiana. apel telefonic.
„Implicațiile și provocările cu care se confruntă bărbații negri în societate și impactul acesteia asupra femeilor negre, familiilor negre și comunității negre nu pot fi exagerate.”
Prin concentrarea asupra femeilor negre, Limonadă vizualizează o comunitate fără bărbați negri. Această lipsă apare în primul rând cu Beyoncé, a cărui călătorie structurează filmul. Ea lucrează printr-o serie de emoții, fiecare dublându-se ca capitole de titlu și repetând etapele durerii pe care o trăiești după o pierdere.
Indiferent dacă îi luăm cântecele la valoarea nominală sau le percepem ca pe o artă care canalizează experiențe și voci multiple (nu doar ale lui Beyoncé), o parte din durere ar putea proveni din absența imaginată a soțului ei? Beyoncé nu este străină de acest gol, după ce și-a concediat tatăl în calitate de manager în 2011 și și-a văzut părinții divorțând mai târziu în acel an.
În Viața e doar un vis , speciala ei HBO din 2014, Beyoncé a vorbit despre acea durere. Mă simt foarte gol din cauza relației mele cu tatăl meu și sunt atât de fragilă în acest moment și simt că sufletul meu a fost pătat, spune ea. Absența bruscă a tatălui ei în viața ei - ca om de afaceri și pentru o vreme ca părinte - a afectat-o profund. Ea a adăugat la acea vreme, a trebuit să-mi sacrific relația cu tatăl meu.
Aceste pierderi - percepute și reale - apar verbal și vizual în Limonadă, poziționând bărbații în așa fel încât să le pună la îndoială prezența și participarea.
Când Jay Z apare pentru prima dată în capitolul Iertare, el este redus la tăcere, predat să asculte în timp ce soția sa controlează narațiunea cântând despre încercarea activă de a-l șterge din viața ei. Fotografiile au smuls cadrele / Cățea, ți-am zgâriat numele și fața / Ce este la tine? / Că nu pot șterge, iubito, cântă ea, cu vocea plină de angoasă. 
Regina Bey.(Foto: prin amabilitatea lui Beyoncé.)
Hillary Clinton numit după domnul Edmund Hillary
Oricât ar vrea ea să plece, ștergerea lui din viața ei ar fi prea mare; absența sa nu este legată pur și simplu de pierderea iubirii vieții ei, ci de ceva mai semnificativ. Imaginea semnalează importanța pe care o aduce el acasă - ca soț, ca tată - chiar dacă acțiunile sale anterioare au amenințat-o în primul rând. Incendiile care au avut loc cu doar câteva capitole în urmă au consumat dormitorul în care se întindea și mai târziu holul în care stătea au fost readuse în șemineu. Prezența lui și acceptarea ei de ea restabilește focul vetrei, semnificând un spațiu comunitar unificat în care ambii sunt prezenți, ambii participă.
Acolo unde Beyoncé explorează absența ca artă, comunitatea neagră trebuie să se ocupe de absența literală.
În capitolul Înviere, trei mame, Sybrina Fulton, Lezley McSpadden și Gwen Carr, stau cu imagini ale fiilor pe care i-au pierdut din cauza profilului rasial și a brutalității poliției. Trayvon Martin, Michael Brown și Eric Garner sunt reduși la tăcere, capturați și reținuți în rame, vocile lor pierdute de o brutalitate endemică care îl privește pe negru în primul rând ca pe o amenințare.
Când apar bărbații, în Pierdere și responsabilitate, telespectatorii le zăresc rapid: pe telefoane, la un magazin de pe colț, mergând pe stradă. Filmul nu numai că îi poziționează pe margini, dar alege să nu zăbovească mult timp pe ei. Pâlpâie înăuntru și în afară, editări rapide care își surprind prezența momentan, de parcă nu ar fi o parte formativă și fundamentală a spațiului comunal. Plasând bărbații în spații mai liminale și prezentându-i în așa fel, filmul spune ceva mai mult despre efectul pe care absența lor îl are asupra comunității negre?
Cel care ajunge să vorbească activ (spre deosebire de videoclipurile de acasă) este un tânăr negru din New Orleanian. Văzut în prim-plan conducându-și mașina, el vorbește despre întâlnirea cu președintele Obama în timp ce filmul este redat în imagini despre interacțiunea cu familia sa. Filmul a fost procesat pentru a-i da senzația unui film vechi de acasă. În el, el mângâie capul fiului său în timp ce băiatul său se îndreaptă spre el. Bărbatul recunoaște că, înainte să mă întâlnesc cu [Obama], nu mă văd cu adevărat mergând unde, știi, nu-mi pasă cu adevărat dacă am trăit sau am murit. Acum simt că trebuie să trăiesc, omule, pentru copiii mei și altele. Familia sa și locul său în cadrul acelei familii au contribuit la semnificația vieții sale pe care nu a avut-o înainte. Prezența sa are impact.
Limonadă Finalul servește ca un puternic memento despre locul bărbaților în comunitatea neagră. 
Prin excluderea lor în mare parte, deciziile artistice ale lui Beyoncé spun multe despre bărbații din viața ei în scurtmetrajul ei, Limonadă .Facebook
Că Iertarea, Speranța și Izbăvirea sunt capitolele din titlul care cuprinde ultima treime a filmului nu este o problemă mică. Chiar dacă femeile sunt o comunitate puternică pentru ei înșiși, ceea ce filmul arată clar, prezența și contribuția bărbaților par să întărească acea comunitate pe baza modului în care Beyoncé aruncă ultimul capitol cu videoclipuri de acasă.
După ce am ajuns la Răscumpărare, vedem bucăți din viața lor de familie, inclusiv Jay Z urmărind fiica lor Blue Ivy în jurul Superdome și mâncând tort de ziua de naștere din mâna întinsă. Cei trei, familia reunită, se apropie Limonadă . Infidelitatea și trădarea care cuprind prima parte a filmului i-au amenințat existența, dar Beyoncé și Jay Z merg împreună împreună.
Drept urmare, comunitatea Blue Ivy pe care o va moșteni este locuită la fel de mult de fiice, surori, soții, mame și bunici, ca și fii, frați, soți, tați și bunici. Necesitatea prezenței fiecăruia este clară.
Amanda Wicks are un doctorat. de la Universitatea de Stat din Louisiana. Este jurnalistă independentă cu sediul în New Orleans și a scris pentru Pitchfork, Consequence of Sound, Paste și The Bluegrass Situation, printre altele. Urmărește-o Stare de nervozitate .
