Cartea umbrelor: Blair Witch 2 Haxan Films; foto-ilustrare de Braganca Urmarea unui film de succes cu o continuare nu este niciodată o sarcină ușoară. Dar când filmul tău este o continuare a unui fenomen cultural de genul Proiectul Blair Witch , anticipările sunt de înțeles mult mai mari. La urma urmei, filmul de groază din 1999 a fost responsabil pentru popularizarea sub-genului de filme găsite și pentru revoluționarea marketingului de filme pentru totdeauna.
Deci când Cartea umbrelor: Blair Witch 2 a schimbat filmările găsite în primul film pentru o abordare narativă mai convențională și s-a deschis cu imagini reale de știri din lumea noastră unde Proiectul Blair Witch a fost un film fictiv, a dezamăgit atât fanii, cât și criticii. Deși moștenirea Cartea umbrelor este afectat de dezamăgirea inițială a celor care doreau doar un altul Blair Witch, filmul este de fapt una dintre cele mai pline de satisfacții din istoria horrorului și un film care ne-a pregătit pentru cultura filmului în 2020.
În loc să urmărească un nou grup de studenți de film în căutarea lui Heather Donahue, precum continuarea directă din 2016 Blair Witch a făcut, regizorul Joe Berlinger face un pas înapoi și folosește Cartea umbrelor pentru a diseca direct originalul Blair Witch și impactul său asupra culturii pop. Filmul urmărește un grup de necunoscuți care se înscriu pentru un Blair Witch tur ghidat de Jeff, un expert autoproclamat în tot ceea ce ține de film și care profită de fani prin vânzarea de tone de mărfuri (precum directorii care au luminat filmul în sine). În timpul turneului, grupul devine sălbatic cu droguri și alcool în mijlocul pădurilor pe care cred că sunt bântuite, înnegrindu-se și trezindu-se de toate echipamentele și cercetările lor complet distruse - determinând Scooby Doo echivalentul complotului de Mahmureala .
Dacă secvența de deschidere plină de știri despre fanii obsedați care au inundat orașul Burkittsville, Maryland, nu a fost suficientă pentru a da indicii publicului, alegerea personajelor din Cartea umbrelor se amuză direct la fanii furioși ai Proiectul Blair Witch . Grupul turistic este format din stereotipuri ale oamenilor care au obsedat de filmul de groază, de la autoproclamatul Wiccan care urăște modul în care filmul i-a portretizat pe vrăjitoare, până la copilul gotic care crede că este distractiv să mergi în locațiile filmului blestemat, până la pasionații de crimă adevărată care sunt acolo pentru a afla povestea reală din spatele vrăjitoarei Blair. Ca Ţipăt , Cartea umbrelor este interesat să exploreze modul în care fandomul devine rapid fanatism, pe măsură ce personajele se angajează atât de mult în propriile lor credințe în vrăjitoarea Blair sau în paranormal, încât ascunde modul în care interpretează realitatea.
Acesta a fost obiectivul principal al lui Berlinger Cartea umbrelor , care decurge din dezgustul regizorului față de estomparea ficțiunii și a faptului din primul film. În comentariul audio pentru lansarea DVD-ului filmului, Berlinger a explicat că scenariul a fost inspirat de consumul leneș de mass-media și cât de ușor [publicul este] dispus să accepte că ceva filmat pe videoclip este real.
Într-adevăr, Proiectul Blair Witch Cel mai mare impact asupra culturii pop este, fără îndoială, modul în care marketingul filmului a reușit să-și vândă povestea ca fiind adevărată și actorii săi ca niște copii reali, obișnuiți, care au dispărut în pădure. Soneria are un articol minunat despre realizarea originalului Blair Witch și cum și-a construit, în esență, propriul univers extins cu mult înainte ca cineva să știe ce înseamnă asta, arătând tradiția și istoria filmului prin intermediul blogurilor de pe internet înainte ca filmul să fie terminat. Internetul a fost adevărul, așa a spus Kevin J. Foxe, producător executiv al filmului, la The Ringer.
Cartea umbrelor aleargă cu această idee și nu o face pe vrăjitoarea Blair, ci Proiectul Blair Witch principalul său ticălos. Obsesia celor cinci piloți cu filmul ca o dovadă a ceva real sfârșește prin deformarea realității lor, nu neapărat pentru că se întâmplă întâmplări supranaturale în jurul lor, ci pentru că obiectul obsesiei lor nu a arătat niciodată clar că era ficțiune. Spre final, un personaj dă vina pe lucrurile oribile care se întâmplă violenței constante din mass-media, dar Cartea umbrelor este mai profund decât atât. Mai degrabă, Berlinger susține că nu violența în sine, ci o piesă de ficțiune care nu este clar diferențiată de fantezie, iar fanii care nu fac această distincție, devin adevăratul rău.