Jimmi Simpson în rolul lui William și Evan Rachel Wood în rolul lui Dolores.John P. Johnson / HBO Bine ați venit la Coloana TV Fashion, unde Televizorul a mâncat garderoba mea Emma Fraser discută tendințele în îmbrăcămintea de televiziune. În această săptămână: Cum ne ajută garderoba să înțelegem schimbarea continuă a HBO Westworld .
Dolores a rupt matrița când și-a îmbrăcat o pereche de pantaloni Westworld săptămâna trecută; înainte de aceasta, ea a purtat același ansamblu albastru-albastru în primele cinci episoade sau deloc nimic, iar această schimbare în haine este semnificativă. Gazdele nu au nevoie de ținute multiple, cu excepția cazului în care există ceva în scenariul lor care o impune, deși trebuie să existe rafturi cu aceleași copii de rezervă, deoarece găurile de glonț ar putea fi greu de explicat și petele de sânge pot fi greu de scos. Văzând-o pe Dolores într-un aspect complet diferit, în timp ce brandi o armă, o face mult mai mult decât fetița aflată în primejdie, care are întotdeauna nevoie de salvare.
Este greu de discutat Westworld în orice calitate fără a menționa teoria cronologiei multiple; dacă acesta este într-adevăr cazul, atunci Dolores în pantaloni revine cumva la Dolores în ținuta ei sănătoasă originală, care trebuie să fie salvată din nou. În parc totul se repetă și trecutul are un mod de a deveni prezent. Dolores a lipsit în mod special săptămâna aceasta în The Adversary și astfel, deocamdată, speculațiile despre acea parte specială a poveștii sunt în așteptare. Cu toate acestea, fața ei era proeminentă pe lista de defilare a gazdelor din primele generații care sunt încă în rotație. Știm deja că Dolores a existat de la deschiderea parcului, dar ceea ce face acest lucru este să întărească noțiunea că am putea fi martorii firelor din trecut și prezent. Chiar și în absența ei, Dolores oferă piese puzzle-ului. Sau ar trebui să spun oferind indicații către labirint?
Un personaj care transcende timpul prin costum este Robert Ford; vesta și ceasul de buzunar specific perioadei sale înseamnă că poate vizita parcul oricând dorește și nici măcar nu trebuie să-și schimbe ținuta dacă dorește să interacționeze deopotrivă cu gazdele și oaspeții. Veverița în propriul colț, Ford are supraviețuitori ai epocii timpului, jucând o versiune a familiilor fericite pe care le-a experimentat pe scurt. Ei bine, a făcut câteva ajustări pentru a da o senzație mai autentică tatălui său beat și crud; chiar dacă această fantezie Ford lasă să intre în întuneric. 
Anthony Hopkins în rolul Robert Ford.John P. Johnson / HBO
Băiețelul care are obiceiul de a rătăci este, după cum mulți suspectează, o versiune a lui în copilărie și acest scenariu a fost un cadou de la Arnold. Sunt de prima generație și, spre deosebire de gazdele pline de sânge, acestea sunt toate robot. Din exterior arată ca toți ceilalți, dar când li se spune să întoarcă cealaltă obrază, interiorul lor este dezvăluit și este pur mecanic. Și totuși emoțiile și răspunsurile lor par la fel de reale ca și celelalte gazde.
Arnold deține o mulțime de oameni, în ciuda faptului că a „murit” cu treizeci de ani înainte (este cu siguranță în viață, nu?) Și continuă să comunice acelor gazde pe care le-a creat (vezi și Dolores). Dându-i lui Robert această imagine a memoriei sale fericite din copilărie, el își păstrează o anumită putere în acest parteneriat; în primul rând prin crearea a ceva ce Robert nu se poate aduce la distrugere și, în al doilea rând, comandând în mod activ versiunea pentru băieți a lui Robert să-și omoare animalul de companie. Robert se ține de fantomele familiei sale și pentru că Arnold a creat această versiune a familiei sale, el se ține și de fostul său partener. Niciuna dintre ele nu pare o idee deosebit de bună atunci când aceste fantome funcționează în mare parte ca umane.
Din exterior, aceste gazde arată exact așa cum ar trebui, dar au avut loc modificări neautorizate, iar acum Maeve face un pas mai departe; da, cineva și-a modificat deja comenzile, dar acum ea comandă acest proces, ajustându-și diferitele atribute la nivelurile pe care le dorește. Deși ar putea fi cea care stă acolo dezbrăcată - nu știu de ce a trecut de la haine la a fi din nou dezbrăcată mai târziu în episod - acum puterea îi revine. 
Ptolemeu Slocum în rolul Sylvester, Leonardo Nam în rolul Lutz și Thandie Newton în rolul lui Maeve.John P. Johnson / HBO
Maeve și-a dat seama cine / ce este ea prin fulgere de amintiri care nu au fost șterse cu succes și ajunge să-și vadă „visele” jucându-se pe ecran în fața ei; în această viață, ea poartă alb și se joacă cu fiica ei (după cum știm, lucrurile devin mult mai îngrozitoare după acest moment în soare). Acum ajunge să aleagă exact ce niveluri de intelect, loialitate, durere și alte atribute are. Călătoria de auto-realizare a lui Maeve cu Felix ca ghid a fost fascinantă, iar secvența când Maeve merge pe coridoarele sediului Delos este uimitoare. La care este martor este întregul cerc de gazdă al vieții, de la corpurile sângeroase și „moarte” la procesul de creare a unei noi gazde. Fiecare nivel oferă o perspectivă, inclusiv modul în care antrenează / condiționează fiecare gazdă la injecția inițială de sânge, care ia un corp de la abstract la ceea ce arată și, în esență, este un lucru viu.
Paleta de culori a Westworld este unul intrigant; culoarea îndrăzneață este în mare parte absentă atât din costumele din parc, cât și din sediul Delos, cu variații de tonuri gri, albastru și negru dominante. Personalul Delos poartă mai ales linii curate și în tonuri neutre, oferind o atmosferă futuristă, în timp ce Elsie poartă mici buline și verifică modelele care reflectă subtil textura și modelul straturilor lui Bernard. Iar Bernard uneori își imită șeful și mentorul cu alegerea vestelor, dar cu o întorsătură modernă.
Pe partea corporativă, rochiile siluete structurate ale Theresei sunt neprețuite și dau un aer de autoritate. Sidsbe Babette Knudsen - care joacă rolul Theresei - este foarte pricepută să dea un aer puternic și trei sezoane în care îl vede pe Knudsen navigând în apele politice daneze pe Cauţiune o face ideală pentru acest rol și dacă nu ați văzut-o Cauţiune / nu s-au săturat de teatrul politic până în acest moment, atunci l-aș recomanda cu drag. 
Tessa Thompson în rolul Charlotte Hale.John P. Johnson / HBO
Intră pe Tessa Thompson în rolul Charlotte Hale, executivă Delos; o vedem mai întâi în îmbrăcăminte casual, la barul Mesa, oferindu-i lui Sizemore șansa să se jeneze în neștiință în fața șefului său nu o dată, ci de două ori. În a doua întâlnire este îmbrăcată într-un ansamblu executiv roșu; o culoare puternică și care a lipsit în mare parte din designul costumului incredibil de detaliat al lui Ane Crabtree. Sediul central Delos este îmbibat în purpuriu de la pereți până la mobilier, dar înainte de rochia Charlotte Hale, singurele îmbrăcăminte roșii au fost căștile și cizmele măcelarului, manșetele mânecii și o parte din sorturile lor. Ceea ce face acesta din urmă este să evoce imaginea de sânge și bandaj a unui frizer atunci când obișnuia să efectueze o intervenție chirurgicală și sângerare, precum și o tunsoare sau un bărbierit.
Singura utilizare a culorii îndrăznețe în parc vine cu amabilitatea lui Maeve, Clementine și a celorlalte femei din această unitate; pentru a le face mai atrăgătoare pentru oaspeții parcului și a le dezvălui statutul.
Revenind la schimbarea îmbrăcămintei și semnificația acesteia; când Dolores a trecut la pantaloni, a fost astfel încât să se poată amesteca cu restul grupului. Același lucru este valabil și pentru Teddy și Omul în Negru când trebuie să treacă în viață un mare grup de soldați ai Uniunii. Luând uniforma a doi soldați, speră să se amestece, dar Teddy are o față foarte recunoscută. Poate că ar fi trebuit să împrumute pălăria Omului cu negru pentru a-și ascunde fața. Teddy este important pentru Omul în Negru, dar nu este chiar persoana pe care a crezut-o că este și modificările ar putea împiedica această vânătoare de labirint.
Regulile și tiparele sunt încălcate de gazde, oaspeți, personal și creatori; schimbarea a ceea ce se află în interiorul unei gazde este la fel de ușoară ca schimbarea dintr-o rochie în pantaloni. Dar consecințele sunt mult mai grave, mai ales atunci când mai multe mâini sunt în joc.
Emma Fraser este creatorul Televizorul a mâncat garderoba mea și își petrece cea mai mare parte a timpului scriind despre TV, modă și costum; Abbi și Ilana’s Orașul larg stil, perucile pe Americanii și pijamalele lui Mindy Lahiri sunt la fel de vitale ca și vorbirea despre spectacolele pentru adolescenți din anii '90 și '00. Emma are un masterat în film și televiziune și probabil o responsabilizează pe Angela Chase pentru această cale. O puteți găsi pe Twitter @frazbelina.
