Christian Pitt în King Kong .Matthew Murphy Lucrurile s-au reluat pe Broadway. Cred că este timpul pentru un dezastru dezastruos. Deci, dacă urmărirea atacurilor de cord în Times Square sau urmărirea ambulanțelor la focurile cu trei alarme din Brooklyn este ceașca ta specială masochistă de cocktail de arsenic, nu ai putea face mult mai bine decât versiunea muzicală de 35 de milioane de dolari a King Kong care a călcat în picioare și s-a prăbușit din Australia, unde a fost lipită și ciocănită, până la sezonul de teatru din New York la Broadway Theatre, unde s-a prăbușit într-o grămadă de cauciuc, fier vechi, sfori de marionetă rupte și recenzii proaste. Îndepărtați cablurile, cablurile, firele și scripetele, iar ceea ce aveți este o poveste afectată de creier despre un băiat, o fată și o maimuță. Maimuța este singurul lucru pe care ți-l vei aminti.
Din film, știi deja că băiatul este Carl Denham, un regizor lacom, lipsit de viclenie, de rangul doi, care strânge banii pentru a finanța o excursie cu barca la Insula Skull pentru a face un film fără complot. Fata este Ann Darrow, o fată falimentară de la Depression Era, fără experiență și fără talent discernabil, care va face orice pentru a deveni vedetă, inclusiv cântând melodii proaste cu titluri precum Scream For the Money.
Călătoria către Insula Skull este atât de lungă și plictisitoare încât te întrebi dacă maimuța va apărea vreodată. Dar odată ce o face, nu vrei niciodată să plece. De ce ai? Kong, așa cum este numit cu afecțiune de către toți cei care sunt pe statul de plată, se zvonește că are o înălțime de 20 de metri (nu mi-am adus banda de măsurare), cântărește o tonă și răcnește ca trei vulcani japonezi spate-în-spate. O întâlnire cu bestia și Denham schimbă afacerea cu filmul cu cea a maimuțelor. Capturarea, legarea și transportarea maimuței mari înapoi la New York pentru a-l transforma într-o atracție de teatru profitabilă se întâmplă în afara scenei, în timp ce adulții din public se îndreaptă spre concesiune să cumpere cocktail-uri King Kong.
Abonați-vă la buletinul informativ Braganca’s Arts
Acțiunea se oprește de fiecare dată când Kong este târât de 10 până la 15 păpușari la un moment dat, aruncându-se sub el încercând să nu fie zdrobit în timp ce își trage corzile, mișcându-și membrele și schimbându-și expresiile pentru a cuprinde durerea, bucuria și patosul (da , acesta este un Kong care plânge ca un cimpanzeu, vărsând lacrimi ca niște cascade). Îmbrăcați în negru (inclusiv glugile), inginerii animatronici sunt destul de agili în timp ce manipulează maimuța mare pentru a-l face să pară real.
Păcat că nu pot face același lucru pentru actori. Denham este un rol nerecunoscător, lipsit de orice compasiune față de viața animală, dar Eric William Morris face tot ce poate fără un subplot umanist de poveste de dragoste. Ann a devenit o feministă pentru a se potrivi cu vremurile în care trăim (nu contează faptul că campania ei de libertate este ridicol de deplasată în contextul din 1931), care nu numai că nu se teme de Kong, ci este, în mod suspect, captivată de dulceața sa blândă în toate modurile greșite. . În rolul trunchiat, Christiani Pitts nu impresionează. Actoria ei este de lemn și cântarea ei este atât de incoerentă, încât vocea ei sună de parcă ar veni din interiorul unei răzătoare de brânză. Adu-l înapoi pe Fay Wray.
Regizat de Drew McOnie cu o coregrafie care strică numerele muzicale, cum ar fi blocajele de trafic, acest spectacol este atât de rău încât, în timp ce complotul se împiedică, abia așteptați ca marea gorilă să revină. De fiecare dată când oamenii încep să vorbească, totul se destramă. Interludiile muzicale bombastice de Marius de Vries care telegrafează acțiunea în toate momentele nepotrivite și cântecele pop atroce, strânse laolaltă, care sună toate la fel (de Eddie Perfect, care este altceva decât), rimează femeile cu simian și stau frumos cu New York City . În mod intenționat sau nu, versurile se potrivesc mai mult decât cartea amuzantă, ridicolă, a lui Jack Thorne, care o obligă pe Ann, în vârfurile copacilor, cu iubitul ei Kong să spună: „Știi întotdeauna cum să tratezi o fată - dar asta pune punct !
Nu vă faceți griji cu privire la sperierea copiilor. Acest Kong nu mănâncă pe nimeni (nativii din junglă de pe Insula Skull oricum au fost toți șterse din complot) și la spectacolul criticilor la care am participat, am stat la rând cu cinci copii și niciunul dintre ei nu a țipat. Totul duce la urcarea fatală a lui Kong în vârful orașului. Urmărește avioanele care înconjoară Empire State Building în cea mai bună scenă a piesei.
În cele din urmă, King Kong muzicalul se gândește la celebrul puzzle sociologic, parafrazând întrebarea deseori citată despre pasăre și pește către O fată poate iubi o maimuță, dar unde vor locui? Nu merită prețul umflat al celor două bilete de aflat.
