Eileen Atkins și Jonathan Pryce în Înălțimea furtunii .Joan Marcus
Noul sezon de pe Broadway este oficial în mișcare și, până acum, este neîncrezător. Cel mai promițător nou venit, Înălțimea furtunii ,este, de asemenea, cel mai dezamăgitor. Un alt import din Londra, unde recenziile mixte includeau o pană care denunța ciudățenii și trucuri care copleșesc substanța narativă. Rezultatul, cu toată sinceritatea, este o piesă proastă cu doi mari actori care lucrează ore suplimentare pentru a da viață unui cadavru teatral care este mort la sosire.
Cei doi mari actori sunt Jonathan Pryce și Eileen Atkins. Ei merită medalii mai mari de curaj decât cea acordată lui Bert Lahr de Vrăjitorul din Oz. Autorul este romancierul-dramaturg francez Florian Zeller, a cărui lucrare anterioară include piese numite Fiul , Tatăl și Mama .Cel mai recent din acel trio pus în scenă la New York a fost Mama , o groaznică mizerie off-Broadway, care a jucat-o pe vedeta franceză Isabelle Huppert, care lucra în limba engleză (o idee proastă, cu siguranță). Zeller scrie piese de teatru minimalist de neînțeles care abordează obsesia noastră pentru coerență și conduc publicul către ușile de ieșire bombănind nu?
VEZI ȘI: „Beetlejuice” te va lăsa cu dureri de cap, nici o cantitate de Excedrin nu se poate vindeca
Cortina se ridică pe o casă de țară aglomerată de lângă Paris, care aparține unui scriitor uns, dar supraevaluat, numit, pur și simplu, André - interpretat de Pryce, care pare prea familiar în rol, tocmai a jucat un alt scriitor supraevaluat, căsătorit cu Glenn Close în film Sotia .De data aceasta soția este o matriarhă înțeleaptă și înțeleasă pe nume Madeleine, care este mai deșteptă decât soțul, deși nu la fel de faimoasă - interpretată de fascinantul Atkins.
Când începe piesa, cineva tocmai a murit. Trebuie să fie soția, deoarece soțul o plânge inconsolabil, în timp ce fiicele cuplului insistă că după 50 de ani de căsătorie tatăl nu poate trăi singur și îl enervează necontenit amenințând că va chema un agent imobiliar pentru a dispune de casă. Dar asteapta. De asemenea, vorbesc între ei despre postum publicându-și jurnalele, lucrările și notițele.
OK, deci tatăl a murit, nu? Dar, uneori, cei trei bâlbâie ad infinitum despre mama lor scumpă și plecată. Dar apoi sosește și mama, ducând la cină o pungă cu ciuperci preferate ale tatălui și livrând o rețetă despre cum să le sotăm corect. (O mulțime de arpagic proaspăt, știi.) Acum, cele trei femei vorbesc despre tată în trecut, în timp ce fișa care însoțește florile funerare pe care nimeni nu s-a deranjat să le citească se dovedește a fi de la mamă.
Deci a fost mama care a murit sau tatăl? Sau poate ambele? Deși această zvâcnire are milostivitate doar 80 de minute, fără nici o pauză, până la sfârșit, nu veți mai da un hohot care a murit atâta timp cât puteți fugi cu viteza luminii, jurând să nu mâncați niciodată o altă ciupercă atâta timp cât Trăi.
Dacă Înălțimea furtunii este enigmatic gâlgar, cele două stele lucrează din greu pentru a-i oferi o oarecare simetrie. Pryce este atât de bombastic, cât și de senil, în timp ce Atkins face ca și momentele ei de contemplare liniștită fără dialog să bată cu vitalitate liniștită. Știe cum asculta .Regizată de Jonathan Kent, își petrece cea mai mare parte a timpului pe scenă decojind ciuperci, în timp ce Pryce se uită pe fereastra bucătăriei într-o liniște stupefiantă.
Amândoi sunt demni, realiști, grațioși și irosiți penal într-o piesă care este total incoerentă.Autorul își oferă propria apărare cu linia: Oamenii care încearcă să înțeleagă lucrurile sunt idioti. Sunt dispus să pariez că o mulțime de presupuși idioti care speră că Broadway va reveni la normal în curând vor evita cu înțelepciune orice piesă numită Înălțimea furtunii asta nu are nici măcar o furtună.
