Philippe Halsman, Marilyn Monroe , 1952. Gelatină imprimeu argintiu, ferotipat.Copyright Halsman Archive Andy Warhol nu a fost niciodată fără camera sa de 35 mm în ultimul deceniu al vieții sale, consumând, în medie, câte o rolă de film în fiecare zi. Abia oricare dintre cele 130.000 de expuneri pe care le-a creat în acest fel au fost văzute vreodată în afara studioului său; au rămas nevăzute pe 3.600 de foi de contact. La fel, când fotograful Robert Frank lucra la cartea sa iconică, Americanii (1958), a filmat 27.000 de cadre și, în cele din urmă, a publicat doar 83 - lăsând restul într-o secvență grilată de capturi pe foile sale de contact. Și Irving Penn, legendarul Vogă fotograf, a folosit adesea până la zece role de film pentru a obține un singur portret pentru revistă.
La fel ca influențatorii de pe Instagram care postează doar fotografii aparent fără efort, fotografii de la mijlocul secolului XX rareori și-au expus rolele de blocare, cunoscute și sub numele de foi de contact. Foliile de contact erau instrumentul de lucru al unui fotograf - imprimări ale tuturor negativelor dintr-o rolă de film aranjată pe o singură foaie de hârtie fotografică de 8 x 10 inci și utilizate pentru a alege care cadre să fie mărite.
Regretatul fotograf și colecționar Mark Schwartz a adorat aceste scandaluri revelatoare și le-a colectat aproape exclusiv spre sfârșitul vieții sale. O parte din colecția sa de dimensiuni miniaturale este acum expusă la Muzeul de Artă din Cleveland ca. Dovadă: Fotografie în era foii de contact , deschidere 7 februarie.
Fișele de contact nu sunt despre copertă, ci despre proces. O duzină de foi de contact spun mult mai multe despre un fotograf decât o duzină de fotografii „bune” făcute de același fotograf, O dată a spus un obturator american Elliott Erwitt . La fel ca o versiune fotografică a schiței pregătitoare a pictorului, aceste foi reprezintă o privire asupra căutării unui fotograf pentru acea imagine minunată, în locul produsului final decupat și corectat în culori.
PROOF se întinde între anii 1940 și 1990 - perioada în care foile de contact au fost utilizate cel mai frecvent. Acest format nu a putut fi produs din punct de vedere tehnic înainte de 1900 (când negativele aveau aceeași dimensiune ca și imprimările rezultate), dar invenția negativelor mici pe role de film le-a permis fotografilor să încapă o întreagă rolă pe o pagină sensibilă la lumină. Toate cele 36 de cadre dintr-o rolă de film de 35 mm se potrivesc pe o foaie de hârtie fotografică de 8 x 10 inci; la fel au făcut și cele 12 cadre dintr-o rolă de 120 de filme. 
Larry Fink, Benefit, Muzeul de Artă Modernă, New York , 1977. Imprimare gelatină argintie cu creion de grăsime aplicat manual în verde, roșu și galben.Drepturi de autor Larry Fink
Aceste foi erau de obicei ascunse în sertare pentru camera întunecată, care nu trebuiau să fie văzute de nimeni în afara studioului fotografului. Cearșafurile de contact ar trebui să fie la fel de private ca o periuță de dinți și ar trebui să fie păzite la fel de gelos ca o amantă, a mai spus Erwitt.
Atunci a fost o provocare unică pentru Schwartz să le adune. Nu sunt considerate opere de artă independente, fișele de contact nu sunt de obicei vândute de galerii sau fotografi.
Este nevoie de un anumit tip de tenacitate, a declarat pentru Braganca văduva lui Schwartz, Bettina Katz. Îi dorea și nimeni altcineva nu părea cu adevărat. A existat tot acest inventar acolo, dar nu este ca și cum ar fi fost pe piață. A trebuit să muncească din greu pentru a le obține.
Când a fost întrebat unde a reușit să le găsească, Katz a răspuns: „Nu era la marile galerii - era pe eBay!
Persistența lui Schwartz a reunit în cele din urmă (printre mulți alții) fișele de contact ale lui Richard Avedon ale unui Groucho Marx în vârstă, o secvență în scenă a Beatles-ului cu o luptă de perne împușcată de Harry Benson, o serie de cadre Diane Arbus care prezintă seturi de surori gemene identice și un set Arnold Newman de portrete de studio ale lui Piet Mondrian (prezentate în mod adecvat, pentru pictorul geometric, într-o grilă). Când sunt privite ca un întreg, foile de contact spun o poveste mai mare decât suma părților lor. 
Irving Penn, 12 Hands of Miles Davis and His Trumpet, New York , 1986, tipărit 1999. Gelatină tipărit argintiu, tonifiat seleniu.Drepturile de autor ale Fundației Irving Penn
În mare parte, erau doar un document de lucru. Diferența este că Mark a văzut într-adevăr [foaia de contact] ca un obiect de artă în sine, adaugă Katz. Nu a existat niciun interes pentru el când Mark a început să colecteze. Este un lucru cu adevărat special de colectat.
Foile de contact pot fi încă greu de achiziționat, dar interesul crește în acest format fotografic învechit. Prima carte cu fișele de contact din industria cinematografică a fost publicată acum câțiva ani, Hollywood Cadru cu Cadru (Princeton Architectural Press, 2014), urmată de o carte de foi de contact de la 69 de fotografi în cartea acum epuizată, Foi de contact Magnum (Thames și Hudson, 2017). Mai multe expoziții, cum ar fi Contactați Warhol la Stanford’s Cantor Arts Center (2018) și PROOF, dați foaia de contact un prim plan.
Deși foile de contact nu sunt în sine opere de artă, ele ne pot spune multe despre modul de lucru al artistului, scrie Peter Galassi, fost curator de fotografie la Muzeul de Artă Modernă din New York, în catalogul expoziției PROOF. Fișele de contact ne învață despre fotografie, precum și despre fotograf.
