Brad Pitt în Ad Astra .Secolul al XX-lea Poate un film să fie dintr-o dată un lucru singular de mirare și surpriză cinematografică, în timp ce este, de asemenea, o reconfigurare maudlină a temelor serioase care pot face ca sezonul cinematografic de prestigiu să fie atât de galactic? Ad Astra , ambițiosul film al autorului welter James Gray (1994’s) Micuța Odessa și 2016 Orașul pierdut din Z ), în doi pași, acest vals ciudat are un efect palpitant și frustrant alternativ.
Pe de o parte, filmul salvează cu succes opera spațială din lupta lui George Lucas, care sfidează fizica, fundamentându-și povestea în epoca Apollo și inspirând imaginația noastră de zbor spațial într-un mod care nu a fost de când copiii beau Tang cu Cheerios. Pe de altă parte, este doar ultimul exemplu al unuia dintre acele filme de toamnă în care un bărbat atrăgător se uită pe fereastră și se gândește cu îndoială la dragul său bătrân tată. Diferența este că, în acest film, în loc să vadă frunzele care cad și picăturile de ploaie, el îl spionează pe Marte în prim plan.
Tipul cu ochii îndepărtați este Brad Pitt, care pare să fie în mijlocul manifestării și reinterpretării fiecărui arhetip masculin major al secolului XX. După ce a cântat la machismul descumpănit și detașat al lui James Garner în Quentin Tarantino’s A fost odată ... la Hollywood , iată-l în plin mod Gary Cooper, evocând un stoicism la fel de vast ca cerurile.
Într-adevăr, este aproape șocant atunci când personajul său, astronautul dedicat Roy McBride, întâlnește un echipaj de zbor însărcinat cu transportul de la lună la Planeta Roșie și își remarcă cât de ușor par și se întreabă ce simte. Este greu să ne amintim de orice vedetă de film care să arate mai relaxată în fața unei imagini majore de studio decât Pitt este aici. Dacă tipul ar fi mai rece, el nu ar fi în poziție verticală.
Înfățișarea sa relaxată - erodată, dar care nu este încă crăpată și adesea prezentată în prim plan extrem - îi oferă lui Gray pânza perfectă pe care să proiecteze și să reflecte teme de ambiție, paternitate și sensul vieții. Cu toate acestea, acestea sunt cele mai convenționale și mai puțin atrăgătoare aspecte ale poveștii sale, care implică omul-rachetă rece-ca-un-castravete al lui Pitt, care se aventurează până la capătul sistemului solar pentru a-și confrunta tatăl pierdut și absent (interpretat de un subutilizat Tommy Lee Jones) care poate sau nu poate avea o mână într-o serie de supratensiuni devastatoare de putere care ar putea distruge viața de pe Pământ.
| LA ASTRA ★★ 1/2 |
Părțile bune - cele care îți pun mâna pe imaginația ta și locuiesc acolo - sunt diferitele complicații și conflicte pe care le întâlnește personajul principal pe drumul către o reunificare paternă decenii în devenire. Aceasta include o mână de piese set uimitoare, cum ar fi o luptă cu arme de mare viteză pe suprafața lunară între o pereche de buggies lunare șubrede, o întâlnire sângeroasă pe o navă blocată care implică cel mai puțin probabil inamici și o încercare de a urca subrept într-un nava spațială cu doar câteva secunde înainte de a exploda. Dacă vreodată un film a fost copilul afiș al călătoriei cu prioritate asupra destinației, este Ad Astra.
Chiar și aspectele mult mai cotidiene ale călătoriei lui Roy - el zboară spre lună într-un zbor comercial Virgin, unde o pernă și o pătură vă întoarce 125 USD și aterizează la o stație spațială la fel de blând comercială ca Aeroportul Hobby (există chiar și un Yoshinoya) - sunt redate cu o creativitate. Aceste aspecte imaginative depășesc complotul relativ ortodox, precum și lecțiile supra-sentimentale pe care încearcă să le transmită.
Către acel final, Ad Astra relevă o contradicție nefericită. Vă invită să vă emoționați în descoperirile și explorarea unor oameni conduși, cum ar fi Roy, tatăl său și un comandant sfidător de la Marte, interpretat de Ruth Negga. În același timp, este tsks îndrăzneala lor într-o încercare pe jumătate inimă de a vinde ideea că satisfacția adevărată poate fi găsită doar în deliciile terestre ale relațiilor familiale și tradiționale. Aici, Liv Tyler, în calitate de soție a lui Roy, îl simbolizează pe acesta din urmă într-un rol atât de încântat, încât îi face pe adolescenții rebeli pe care i-a jucat în videoclipurile Aerosmith să pară personaje complet descărcate.
Deci, care parte a filmului predomină în cele din urmă - convenționalitatea lipsită de lumină a textului său sau singularitatea uluitoare a vizualității și acțiunii sale? Acesta din urmă o face, chiar dacă doar pe nasul feței perfect imperfecte a lui Brad Pitt. Combinat cu realizările tehnice fastuoase ale filmului, rezistența sa clasică a vedetei de film o face Ad Astra o experiență memorabilă de filmare chiar dacă povestea pe care o spune se strecoară în eter.
