Emilia Clarke vorbește în ziduri în povestea de fantomă tristă „Vocea din piatră”

Cineastilor le place să abordeze subiectul groazei gotice. Eric D. Howell nu prea este cineast, dar și el mușcă momeala Vocea din piatră, o înșelăciune a lui Edgar Allen Poe care amintește tuturor și tuturor de prea multe serate vechi de criptă Technicolor de la Hammer Films în anii 1960, dar fără elementele de campy.

Situată în stranătura toamnă a unei Toscane cețoase și acoperite, se referă la o bonă pe nume Verena (Emilia Clarke, Game of Thrones) cine este la fel de dureros ca vremea. Verena este angajată de domnul perpetuu al unui conac îndepărtat pe nume Klaus (de obicei, frumos, frumos, născut în Noua Zeelandă, Marton Csokas, care l-a interpretat memorabil pe durul iubit al deținutului Natasha Richardson în Azil) . Klaus este un artist care nu a fost foarte inspirat de când soția sa a murit cu un an mai devreme și l-a lăsat mut pe fiul lor de nouă ani, Jakob (Edward Dring). Băiatul afectat de durere crede că dacă vorbește, mama sa moartă va înceta să mai vorbească cu el din interiorul zidurilor de piatră ale casei înfiorătoare sub care se află cadavrul ei chinuit într-un mormânt subteran. Verena nu crede în fantome sau în citirea scenariilor înainte de timp, dar în curând vocea îi vorbește și ei. Este ceva despre pietrele dintr-o carieră locală despre care se crede că conțin puteri mitice. În mod absurd, ea este la fel de îngrozitoare după ce a încercat hainele femeii moarte, pe care femeia de serviciu o încurajează sadic să le poarte. Pe și pe complotul ridicol se prăbușește, cu nevroticul Jakob care crește mai bucuros pe zi ce trece, în timp ce tatăl său folosește corpul nud al credulei Verena pentru a oferi sculpturilor sale anumite nu stiu ce necesare tuturor imaginilor casei bântuite. Influența Poe amenință din toate colțurile familiare (îngropate vii, vrăji leșinate, damele de la Casa lui Usher aflate în necaz constant) în timp ce narațiunea inventată și ilogică de Andrew Shaw cade moartă, refuzând cu încăpățânare să aducă oricare dintre elementele gotice în viaţă.

Emilia Clarke lasă teroarea să-și marcheze expresiile ca niște linii de creion pe hârtie de tabletă în timp ce își schimbă costumele pentru a se potrivi schimbărilor sale de dispoziție. Dar niciun sentiment de dezvoltare reală a caracterului nu este permis să apară în ea sau în oricine altcineva. Copilul este într-o transă și domnul Csokas, care a demonstrat cotrope impresionante în alte părți, pare să aibă nevoie de cineva care să-și pocnească câteva degete pentru a-l trezi. Cel mai bun lucru aici este cinematografia dezactivată, care mângâie frunzele umede și cerul toscan purpuriu înnorat, ca un vechi maestru italian de pictură în ulei care prinde viață. În dezultorie Vocea din piatră, este singurul lucru care face.