Jacqueline Toboni în rolul lui Finley în Cuvântul L: generația Q Primul final de sezon, Lapse In Judgment.Jessica Brooks / SHOWTIME Probabil că știi un Finley. Îți trimite mesaje text că este la 10 minute distanță când nu a părăsit patul. Vine la tine acasă direct dintr-o noapte într-un blazer cu o poveste îngrozitoare, pe care o va striga peste umăr în jumătăți de propoziții în timp ce îți sapă frigiderul. Își lovește piciorul peste al tău și întreabă dacă poate împrumuta o schimbare de haine, le va aduce înapoi și nu o va face și nu va conta, pentru că este Finley și probabil că îți va construi o bancă sau așa ceva. în șase luni pentru a te repara.
Chiar și aceia dintre noi care nu cunoscuseră niciodată un Finley am cunoscut-o intim în ultimele luni, urmărind personajul Sarah Finley, interpretat de Jacqueline Toboni, pe Cuvântul L: generația Q , repornirea telenovelei lesbiene de la mijlocul până la târziu Cuvântul L. Seria originală a obținut o bază de fani devotată, în ciuda multor pași greși în portretizarea unei comunități de femei lesbiene și ciudate: personajele sale pluteau în cea mai mare parte din Los Angeles într-o stare de alb și bogăție neexaminată în mod fericit; se baza pe stereotipuri rasiste de negru femei ; bisexualitatea a fost adesea tratată ca un defect de proiectare; și nu suficient eventual să fie scris despre transfobia spectacolului. In jurul acestei ore, Generația Q s-a caracterizat printr-o efort semnificativ și vizibil pentru a corecta cursul în timp ce aduceți înapoi unele dintre personajele originale ale spectacolului, pentru a descrie comunitățile queer într-un mod mai realist - și cu o distribuție a cărei identitate ca oameni de culoare sau trans este parte a unei povești complexe, mai degrabă decât întreaga poveste în sine.
Intră în Finley: o măcelărie moale, un spargător de inimă, un pic de mizerie. În recapitularea premierei emisiunii, Autostraddle redactor-șef Riese Bernard a scris , Simt că știu o mulțime de Finley, știi? Ca acel prieten care își dorește cu adevărat binele pentru tine și devine mai entuziasmat de viața ta decât vei fi vreodată, păstrând însă singura cea mai haotică aderență. Au trecut prin asta - dar nu ai ști niciodată, uitându-te la acel zâmbet. Zâmbetul a izbucnit în cele din urmă, totuși, în finalul sezonului de duminică, Lapse in Judgment, întrucât eforturile lui Finley de a ascunde conștiința de sine și înțelegerea de sine s-au dezintegrat, plafonând o linie argumentală diferită de orice altceva în filmul și televiziunea career chiar acum.
Finley, care a aterizat în Los Angeles după ce a fost expulzată din casa familiei sale catolice, nu se potrivește niciunui tipar narativ ușor: este o băutură grea, dar nu una a cărei dependență a fost bine explorată de spectacol (care, scriitorul Britni de a arătat la Cretaz pentru Căţea , pare a ocazie ratată ); este înstrăinată de familie, dar uneori vorbește cu tatăl ei; este minunat de androgină într-un spectacol cunoscut mai ales pentru distribuția sa centrată pe femeie; oricare dintre acestea ar putea fi calități care definesc caracterele, dar în schimb, un sentiment mai puțin vizibil de rușine și panică sunt în centrul poveștii sale.
Evaziunea de sine este calitatea definitorie a lui Finley. În orice moment dat, este peste tot pe fața ei: nu poate sta liniștită, nu poate fi singură, nu poate descrie cum se simte într-un moment dat. Episodul 5 ne-a adus o confruntare deosebit de devastatoare între ea și Rebecca (Olivia Thirlby), ministrul care le întrerupe romantismul în devenire, identificând că Finley are un rău foarte profund de făcut și foarte puțin de oferit unui partener romantic.
Spune-mi doar ce să fac, se roagă Finley, căutând și nereușind să găsească limba pentru a-și aborda durerea. Nucleul emoțional al poveștii lui Finley este absența ei de auto-înțelegere - o poveste care o apropie de o lungă descendență de femei ciudate care se luptă să se auto-definească și să obțină vizibilitate, chiar și pentru noi înșine, într-o lume care nu ne-a dat niciodată limbajul pentru a face acest lucru.
Găsirea poveștilor generațiilor anterioare de femei ciudate necesită o manevră reală; este o istorie marcată de tăceri lungi și intermitente, iar cercetarea înseamnă analiza a tot ceea ce evidența istorică lasă nespusă. Relatările explicite și inconfundabile despre sex și dorința romantică între femei sunt atât de neobișnuite încât să fie infame (hei acolo, Anne Lister ), iar cele care supraviețuiesc în evidența istorică au fost adesea suprimate și etichetate greșit de către instituțiile sau rudele homofobe, medicalizate ca anormale sau etichetate ca devianță ilegală.
În absența acestor povești, ciudății au căutat mult timp limbajul și înțelegerea partajate - o căutare care, pe ecran, arată ca privirea încărcată de Carol cu Therese în Carol , Anne Lister din Domnule Jack Progresele opritoare ale moștenitoarei Ann Walker (pe fondul unui dialog foarte mare, cu adevărat atât de mult, cu privire la politica comerțului cu cărbune din secolul al XIX-lea), Abbi Jacobson pe Orașul larg recurgând la metaforă pentru a explica noua ei atracție pentru o femeie și o tânără Denise Maestrul nimanui Episodul revoluționar de Ziua Recunoștinței care îi cere prietenei ei să o numească libaneză în loc de lesbiană - cuvântul pur și simplu nu se simte bine.
Dar căutarea, de asemenea, pare, uneori, lipsită de cuvinte, absența vorbirii, pauza care vine înainte de a admite că vrei să te cunoști pe tine sau pe altcineva. Andrea Long Chu a scris în 2018 despre unul dintre cele mai extinse exemple de tăcere ciudată la televizor, regizat cu meticulozitate Buffy Vampire Slayer episodul intitulat Hush: Nu este întâmplător că una dintre primele relații lesbiene majore din istoria televiziunii a început într-un episod în care nimeni nu a putut vorbi.
Din păcate, mass-media ciudată este plină de povești despre efectele represiunii. Personajul lui Finley este o actualizare notabilă a acelei narațiuni și care adaugă complexitate. În mijlocul Loseriei moderne, ciudat, înconjurat de moștenirile lăsate de generații de activism, efectele represiunii se extind în interior și devin silențioase - nu este un conflict ușor de prezentat la televizor.
În cele din urmă, în Lapse in Judgment, l-am văzut pe Finley vorbind. Confruntată de cea mai bună prietenă a sa, Sophie Suarez, interpretată de Rosanny Zayas, despre atracția crescândă dintre ei, ea pleacă de la Nu știu ce simt pentru a descrie felul în care împinge emoția: asta face toată lumea. Așa supraviețuiești în lume. Până la sfârșitul episodului și după o scenă sexuală extatică, tandră între ei, care aproape m-a ucis pe mine și pe toți cei cu care i-am urmărit, ceva s-a deschis. Nici măcar nu-mi place acum, ca deloc, îi mărturisește Rebecca în mijlocul vinovăției sale, cerând, în cele din urmă, ajutor.
Cu emisiunea reînnoită pentru un al doilea sezon, vom avea șansa să vedem (sperăm că în curând!) Unde vor urma fiecare dintre aceste personaje. Încă nu știm dacă Finley este pregătită să se cunoască pe ea însăși. Dar voi fi aici, urmărind, când o va face.
