Offred și OfglenIa Five / Hulu The Handmaid’s Tale pe Hulu începe cu o scenă la care s-a făcut aluzie doar în romanul pe care se bazează emisiunea TV: încercarea de scăpare a lui Offred împreună cu soțul și copilul ei.
Este o secvență bătută de inimă, direct dintr-un film de groază - mai întâi o mașină care se întoarce cu viteză, cu sirene care urmăresc și apoi aleargă, aruncând o privire frenetică în spate, rupând crenguțe, ascunzându-și respirația - și stabilește perfect tonul a ceea ce va deveni una dintre cele mai discutate emisiuni de televiziune ale anului. Aceasta este o saga „auzi-bătăile-inimii-în-urechi”, făcută cu atât mai îngrozitoare și mai viscerală prin detaliile fizice pe care le putem vedea despre urmăritori: walkie-talkie, măști de schi, mitraliere pe spate. Nu există măști faciale futuriste sau Jocurile foamei -stiluri de corp argintii. Aceste detalii ne ancorează: aceasta este lumea noastră, iar această femeie și-a văzut soțul împușcat și copilul s-a smuls din ea în timp ce cerșea. Nu va exista nicio scăpare, pentru ea sau pentru privitor.
Strălucirea de The Handmaid’s Tale parțial reiese dintr-o calitate pe care o împărtășește cu cartea: niciodată nu supraexplică sau predică. Voiceover-ul, atât de des o cârjă folosită de scenariști complăcuți la un termen limită, este doar un instrument pentru a prezenta comentariul amar al lui Offred (Elizabeth Moss). În schimb, învățăm tot ce trebuie să știm despre această lume din fotografii persistente ale lui Offred ca o umbră fără chip în fața perdelelor albe, femei cu jaluzele în jurul capului, zâmbetul ciupit al Serenei Joy Waterford, zărirea succintă a corpurilor atârnate de un perete cu muștele se învârt în jurul picioarelor lor. Simbolurile ștampilate în pungile de deasupra capului ne indică identitatea acelor corpuri: preot, medic avort, om gay. Aceasta este o societate în care simbolismul ușor de comunicat este foarte important - indiferent dacă este vorba de cupoane cu alimente cu poze pe care să le cheltuiască servitoarele (nu au voie să citească sau să cheltuiască bani. Știm dacă există bani chiar în această lume?) la felul în care soția comandantului păstrează contactul vizual cu soțul ei în timp ce acesta are relații sexuale cu Offred în timpul ceremoniei, Offred stând plat între picioarele zdrobite ale soției. Servitoarele poartă asta, Martha poartă asta; totalitarismul trăiește printr-un ritual suprasimplificat și important.
Scopul lui Offred ca roabă este să se reproducă, să acționeze ca vas pentru comandant și soția sa și să ducă un copil pentru ei într-o lume în care dezastrele de mediu au provocat o epidemie de infertilitate în rândul populației. Numele ei, Offred, nu este deloc un nume, ci doar un titlu, al lui Fred, prenumele comandantului (Joseph Fiennes) care îl tratează pe Offred cu o sinceritate nefastă.
Offred este literalmente definită de relația ei cu bărbatul casei, dar și doamna Waterford - ciupită, la fel de asemănătoare ca o femeie Trump, amenințată de Offred și defensivă că este nevoie chiar de o servitoare în casa ei. Când Offred este prezentat pentru prima dată comandantului Waterford, acesta îi oferă un lucru straniu, politicos, încântat să te cunosc.
Și tu, spune Offred, încurajat. Cele două cuvinte atârnă în aer. De îndată ce comandantul pleacă, doamna Waterford îi spune lui Offred să se ridice. Micul privilegiu de a sta a fost revocat.
Gospodăria Waterford include, de asemenea, o Martha, o slugă de casă care gătește și curăță, care face pâine de la zero, pentru că și asta este un simbol, o întoarcere la valorile tradiționale și Nick, șoferul cochet al comandantului, atât de scăzut ni se spune nici măcar nu i s-a dat femeie. Dar chiar și flirtul său este o amenințare: oricine poate fi un ochi sau un spion al guvernului totalitar de dreapta, ceea ce înseamnă că Offred nu poate avea încredere în Nick sau Ofglen (Alexis Bledel), roaba care îl însoțește pe Offred pe piață zi, partenerul ei desemnat. Cele două femei acționează ca spionii celeilalte, nici una sigură dacă cealaltă este un credincios adevărat și, prin urmare, ambele sunt forțate să se comporte perfect cu evlavie.
Lucrarea camerei este egală și superbă și neliniștitoare: sunetele și fotografiile aeriene ale mâinilor care prind portocale într-un magazin alimentar luminat cu fluorescență creează sensul unei fantezii pastorale a soției Stepford; cu bonetele și pelerinele roșii, servitoarele arată ca niște figuri într-un tablou ciudat de Van Eyck, mai ales când Offred stă în camera ei cu tonuri răcoroase, lumina naturală filtrându-se printr-o singură fereastră. Aceasta este o lume a sănătății fabricate.
Flashback-urile ne permit să urmărim intrarea inițială a lui Offred în această ciudată societate: spălarea creierului într-un subsol murdar, femei care vor deveni servitoare, toate așezate în față și urmărind o prezentare de diapozitive care explică raționalul din spatele mișcării lor: o plagă de infertilitate provocată de poluare și apoi exacerbată de aroganța controlului nașterilor folosită de femeile murdare.
Printre colegii de clasă ai lui Offred se numără o veche prietenă de-a ei de la facultate, Moira (Samira Wiley), cu care schimbă o privire îngrozită și conversații târzii între pătuțuri și o fată deschisă care servește drept povestea de avertizare a Centrului Rachel și Leah: o dracu ' produce un șoc electric la vârful gâtului și apoi o pedeapsă medievală, dacă nu am fi siguri cât de brutal este acest sistem: Dacă ochiul meu drept te jignește, scoate-l.
Femeia respectivă devine ulterior centrul celor mai înspăimântătoare două momente din întregul episod. În primul rând, în centrul de educație: ea descrie violarea în bandă, iar mătușa care conduce clasa o întreabă a cui a fost vina. Murmură că nu știe. Mătușa continuă, cu logica celor mai oribili troli de astăzi de pe Twitter: îi conduceai, era vina ta. Restul cercului de fete arată și repetă într-un cânt sinistru: Vina ei. Vina ei. Vina ei. Privirea de pe chipul lui Moira comunică tot ce trebuie să știm despre complicitate: pur și simplu jucați-vă, altfel veți face lucrurile mult mai rele pentru voi.
Al doilea moment cu femeia cu un singur ochi revine în ziua de azi, în timpul unei ceremonii în aer liber, în care slujnicele sunt adunate toate în ordine militaristă. Femeia cu un singur ochi, însărcinată și îngroșată, își dă șansa să-i șoptească lui Offred că Moira era mort, trimis în colonii. Și apoi începe adunarea: femeile ascultă când mătușa aduce un bărbat pe scenă și spune că a fost condamnat pentru viol. Și mai rău - a fost violul unei femei însărcinate, iar copilul a murit. Ceea ce urmează este o scenă din Loterie, dar femeilor le este scutită chiar și demnitatea pietrelor de aruncat. Bărbatul este condus în centrul unui cerc de servitoare, care și-au scos delicat blindurile și apoi, ca niște animale, îl sfâșie. Nu mai avem Moira care să ne arunce o privire pentru a ne anunța dacă acesta este un caz de mâncare sau de mâncare sau dacă femeile se bucură cu adevărat de această șansă de a rupe un membru bărbat de membru, poate singura șansă la care au exteriorizați furia lor la fiecare om care le-a transformat în nimic mai mult decât obiecte pentru reproducere.
Dar ajungem să vedem femeia cu un singur ochi, singura servitoare care se abține, probabil datorită poziției sale delicate. Este veselă, cu fața spre soare, gloante cu o mână pe burtă. A fost bătută, șocată electric, i s-a scos un ochi din cap, dar acum a reușit în cadrul sistemului. Bucuria placidă de pe fața ei este aspectul fiecărei femei cu misoginitate interiorizată, femeia care s-a înfometat și a avut seringi în față și a zvâcnit în tocuri înalte și uită de umilințele de a fi femeie, pentru că este drăguță și de succes în orice fel lumea i-a spus că este corectă și astfel se poate simți superioară femeilor din jurul ei.
Cealaltă ceremonie pe care o vedem în acest episod este doar puțin mai violentă. Comandantul bate și intră într-o cameră. Offred și doamna Waterford sunt deja acolo, tăcute și așteaptă. Se cântă muzică tinny și face o lectură biblică, o pictură a unei scene bucolice încadrată în poza din spatele capului său. Ordinea și domesticitatea tuturor sunt menite să mascheze brutalitatea, parfumul peste decădere. Camera rămâne pe fața lui Offred în timpul evenimentului principal al ceremoniei, ochii reci clipind și impasibili, privind fix în tavan, în timp ce se smulge în ritmul oribil al comandantului - aproape complet îmbrăcat - între picioare. Capul lui Offred este în poala doamnei Waterford. Picioarele ei sunt întinse și face contact vizual cu soțul ei, arătând nenorocită. Toți trei sunt disperați să o termine.
Episodul se încheie oferindu-ne două momente minuscule de speranță: revelația că Ofglen nu este, așa cum se credea anterior, un mic păcat, ci un fost profesor lesbian, un forțat radical, ca Offred în pretenția de evlavie pentru că nu știi niciodată cine ar putea fi un spion. Cei doi ajung să-și împărtășească poveștile din spate în șoaptă în timp ce merg pe râu, uitându-se de sub jaluzelele lor și, pentru o clipă, se simt mai puțin singuri. Dar aceste femei sunt singure; sistemul s-a construit în jurul lor impenetrabil și le-a luat corpurile, libertatea și identitățile. Acesta este motivul pentru care sfârșitul episodului are o astfel de putere: chiar dacă a devenit un pion cu sistem roșu al sistemului totalitar, forțată să ucidă bărbați sau să le permită să o impregneze după cum decide statul, ea este încă o persoană. Numele ei este iunie.
