A vorbi despre publicarea romantismului este ca și cum ai vorbi despre publicarea cărților, dar mai mult. Unii oameni susțin că primele romane au fost romanțele franceze de la începutul secolului al XVII-lea („romanul” în franceză este încă „ român ”). Alte forme populare acum, cum ar fi misterul și science fiction, s-au dezvoltat generații mai târziu. Cărțile de hârtie ieftine își au originea în atracția comercială a ficțiunii senzaționale și populare: la mijlocul secolului al XIX-lea, editorii și-au întărit apetitul cititorilor nou alfabetizați pentru ficțiune populară și au început să vândă prin ziare „cărți” de dimensiunea unui ziar, tipărite la preț redus, ilustrate ridicol. distribuție pe străzi și la standurile de trabucuri. După cum povestește John Markert în Editura Romance: Istoria unei industrii, anii 1940 până în prezent , primul profesionist de carte din SUA care a exploatat apetitul pentru ficțiune ieftină s-a transformat în romantism: în 1854 T. B. Peterson a publicat un manuscris numit Moștenitoarea pierdută , de o doamnă E. D. E. N. Southworth, care fusese respinsă de casele de stabilire, constatând un apetit neservit pentru „cărți la prețuri mici, în special ficțiune senzațională”. A fost un succes și a inaugurat un boom timpuriu de broșat din anii 1880, precum și un model recurent de editori tradiționali cu coperți cartonate care refuzau să recunoască apetitul cititorilor exprimat în mod vizibil. Când Pocket Books a imitat cartea Penguin Books a lui Allen Lane în Anglia și a scos la vânzare o linie de broșate ieftine în gări și farmacii și chioșcuri de ziare din SUA, inventând broșura modernă , ei au sărit pe același tip de producție și distribuție ieftină în afara magazinelor tradiționale, în locurile în care oamenii locuiau și făceau cumpărături, o abordare numită acum „piață de masă”, spre deosebire de lucrul prin vânzătorii de cărți sau „comerț”.
Cu toată puterea sa comercială, romanul a continuat să fie luat în derâdere ca o formă de „femei”, citită în budoar și legat de preocupările femeilor precum dragostea și căsătoria, în timp ce vehiculele mai prestigioase (și editorii) au preluat istoria și faptele eroice. Femeile încă predomină printre cititorii de ficțiune, iar cititorii de romantism sunt titanii tuturor: cumpără și citește sute de cărți pe an și alimentează (se pare că) o industrie de romantism de 1,4 miliarde de dolari (care ar putea fi sub număr, vezi mai jos). A Studiul din 2018 a raportat că 25 la sută din toate cărțile și una din două broșuri vândute pe piața de masă erau romane de dragoste. Din 2016 , 39,3% din ficțiunea de gen de pe piață a fost romantism; misterul nu era nici măcar aproape la 29.6. Washington Post criticul de carte Ron Charles notat recent acel gigant de dragoste Harlequin vinde două cărți pe secundă; în anii 1970 şi 1980 Arlechin adăpostit 80 la sută a cotei de piață mondială a ficțiunii.
Cititori romantici sunt cititori pasionați și citiți peste genuri; 50 la sută dintre ei va încerca un nou autor —un procent mult mai mare decât cititorii din alte genuri. În mare parte din cauza puterii romantismului, femeile au fost publicul motor pentru publicarea pe piața de masă. Până de curând, aceste cărți distribuite pe scară largă au, spun observatorii, au rămas cumpărături de impuls și au atras clienți către comercianții cu amănuntul care continuă să cumpere alte mărfuri (exact Strategia Amazon ). În un raport din 2017 privind starea publicării de masă, Publishers Weekly a remarcat că broșuratele pieței de masă sunt încă favorizate de cititori și „considerate formatul „poarta de acces””: „titlurile pieței de masă sunt cărțile care îi îndeamnă pe unii oameni să citească, punct.”
Așa cum a fost, așa va fi: puterea romantismului ca forță de piață continuă să provoace reinventare în publicație. Apărătorii lui Romance, care au devenit recent mai audibili din motive pe care le vom discuta, subliniază puterea durabilă a unicului numitor comun al formei eclectice: finalul „Happily Ever After” („HEA”, la aficionadas). Ca editor și jurnalist Nicole Clark scris la începutul acestui an , „Este un confort imens, mai ales când lucrurile sunt dificile în viața reală, să știi că nevoile unui personaj principal vor fi îndeplinite.” Elisabeth Jewell , un cititor de romantism la librărie a lui Gibson în Concord, New Hampshire, mi-a spus că a văzut cu siguranță o creștere a lecturii romantice în ultimii ani. „Oamenii îmi spun: „Nu am citit niciodată romantism până la pandemie. Mă face fericit, sunt atât de obosit.” Într-un eseu despre autor negru de pionier Romantismul aproape uitat al lui W. E. B. Du Bois, Printesa intunecata , Akil Kumarasamy a scris recent , „Mi-am dat seama că genul ne poate ajuta să vedem dincolo de limitele realității noastre, deschizându-ne mințile către posibilități fantastice”, propunând că Printesa intunecata a fost preferatul lui Du Bois dintre propriile sale cărți, deoarece „atinge visul”; în cuvintele cărții, arată o cale de ieșire din „durere, sclavie și umilință, un far pentru a ghida bărbația către sănătate și fericire și viață și departe de mlaștina urii, sărăciei, crimei, bolii, monopolului și a masei. crimă numită război.”
Romanciera romantică și candidata la guvernarea Georgiei, Stacey Abrams (a.k. a. Selena Montgomery ) a spus „Romantul este unul dintre cele mai uimitoare genuri de folosit, deoarece ai carte albă pentru a crea orice univers dorești și pentru a explora orice set de arhetipuri și experiențe cu conversația comună despre cum oamenii își depășesc diferențele și se găsesc îndrăgostiți.” Ea și Du Bois îmi amintesc de romancierul tânăr pentru adulți L. L. McKinney, care în 2020 a lansat hashtag-ul #publishingpaidme care a dezvăluit prăpăstii căscate în plățile în avans către scriitorii alb-negru, tweeting în 2021 că „mulți oameni de culoare, inclusiv eu, fac eforturi pentru achiziționarea și comercializarea egală a poveștilor despre dragostea neagră, fantezia neagră, oamenii de culoare doar care trăiesc și se distrează și sunt capabili să existe în afara... traumei”.
De fapt, o femeie de culoare editor, Vivian Stephens, spune că ea și-a luat slujba de editare romantică la Dell în 1978, cu puțină experiență relevantă, pentru că nimănui de la companie nu i-a păsat prea mult de lucrare, care a transformat romantismul american introducând teme contemporane și descrieri mai puțin prude ale sexului. „Datele demografice au arătat că milioane și milioane de femei afro-americane cumpără și citeau” romane, autoarea Sandra Kitt spuse The Washington Post , dar cărțile nu aveau personaje negre și nici editori negri până când a apărut Stephens, și puține pentru mult timp după, chiar si acum . A fost doar când Terry McMillan a mers ea însăși prin țară, vândundu-și propriile cărți, făcând Așteptând să expire un fenomen în 1992, acea publicație de masă a recunoscut existența unui potențial public comercial pentru cărți despre viața romantică a femeilor de culoare.
Revizuirea sistemului de filtrare a apei sub chiuvetă
Scrierea romantică ca vehicul pentru găsirea bucuriei și a bunăstării în mijlocul luptei a transformat-o într-un gen plin de viață pentru grupurile foarte marginalizate pe care o instituție de editură ascunsă a fost lent îmbrățișat, așa cum arată în mod repetat cartea lui John Merkert. Romanciera romantică Angelina Lopez a descris-o pentru Scrie Minded podcast luna trecută cum povestea ei recentă After Hours pe strada Milagro i-a permis să înfățișeze partea plină de bucurie a vieții de imigranți pentru o familie mexican-americană din micul oraș Kansas, cu clanul său matriarhal dur la minte, nu întotdeauna slab, fiind atât stăpâne, cât și iubitoare, femei care se luptă cu tensiunea dintre casă și cariera, pentru publicul principal Harlequin. Librăria Laynie Rose Rizer spuse The New York Times că oamenii vin în magazinul ei și spun: „Vreau doar ceva gay și fericit”. Intr-adevar Evidențiat descrie cum, în 2016, editorii au fost puțin surprinși de faptul că nu a existat mai multă rezistență la creșterea, ca răspuns la cererea vizibilă, a romanelor cu tematică LGBTQ+ pentru tineri – chiar cărțile fiind interzise acum de bibliotecile școlare din toată țara. Editorii au descoperit că romanele pentru tineri pentru adulți LGBTQ+ despre dragoste au fost îmbrățișate de tineri care încercau să-și imagineze vieți sigure, fericite și bazate pe sexualitate într-o cultură „saturată sexual”, plină de violență și agresiune. Și, bineînțeles, de la început, romanele de dragoste au recunoscut dorințele publicului lor marginalizat inițial: femeile. Americanistă Hillary Hallett, autoarea O carte noua despre pionieratul scriitoare de dragoste Elinor Glyn, pune-o astfel : „Scopul fundamental al romantismului modern atunci când s-a dezvoltat pentru prima dată a fost să exploreze forța dorinței femeilor și să dezvăluie numeroasele bariere ridicate pentru a împiedica femeile exercitarea iubirii libere.”
Poate că nu este o surpriză faptul că un gen atât de prietenos cu experiența externă, cât și atât de direct în cadrul mainstreamului social american s-ar fi confruntat cu tulburări în jurul problemelor de diversitate, cel mai recent, când noul director al influentei Romance Writers of America (RWA) a demisionat la sfârşitul anului trecut pentru ceea ce ea a insistat că erau motive personale , spunând totuși că cei care lucrează la cauză au fost epuizați și suprasolicitați pentru că „pentru 1, lumea trece prin asta chiar acum... De asemenea, există oameni care doresc să ajute, dar nu o vor face de teamă să nu fie atacați public. Oricare ar fi motivul, asta înseamnă că cei care și-au asumat munca, muncesc mai mult.” Mi s-a adus aminte o piesă puternică acum câteva săptămâni în Interceptarea , a răsunat în New York Times lui acoperirea RWA , despre diviziunile dintre lucrătorii nonprofit care în general au aceleași concepții despre cum să promoveze echitatea la locurile lor de muncă. RWA a fost un scena de luptă în parte datorită propriei sale culturile trecute ale clubbinismului , și agravată de curente în conflict în domeniul advocacy și al banilor , culminând cu acuzații de rasism în 2020 și un val de demisii și restructurări. S-ar putea argumenta însă că asemenea răsturnare , oricât de dureros, este mai sănătos decât cel care se ierta de sine stază asta a fost norma în publicarea de prestigiu. Romancierul N. K. Jemison, scriind din genul adiacent al science-fiction, care are o facţiune mai deschis reacţionară , a spus sugerat la fel de mult .
Prezența care se profilează a RWA în lumea romantică este o dovadă a relativei intimități împărtășite de cititorii romance și de scriitori. Fondată în 1980 de Vivian Stephens, editorul care a fost atât de influent în actualizarea industriei, RWA devreme s-a deschis pentru cititori, dar și pentru scriitori, semnalând evoluția acesteia, uneori, într-o sororitate sau un club social, precum și într-o asociație profesională – una dintre cele mai mari organizații de scriitori din țară, după Izabela , mai mare decât Mystery Writers of America și aproape de dimensiunea Authors Guild. În timpul creșterii romantismului în anii șaizeci și șaptezeci, cititorii deseori de acasă ai romantismului au aspirat să fie și ei scriitori, fie pentru distracție, fie pentru a câștiga bani în plus în mijlocul oportunităților limitate de carieră, iar manuscrisele cu care au bombardat editorii au fost, așa cum descrie Markert. , adesea strâns în perioadele de mare cerere de către o industrie înfometată de material. Harlequin a organizat petreceri selectate pentru cititori cu autori pentru a dezvălui sfaturi, iar editorii de romane au valorificat corespondența cu cititorii lor implicați pentru a fi primii practicanți ai buletinului informativ. Douăzeci la sută din RWA modern cei zece mii de membri ai lui sunt scriitori publicati.
Acest amestec de scriitor și cititor ar avea beneficii enorme în cel mai recent capitol din lunga poveste a romantismului despre gândirea creativă a industriei: înflorirea autopublicării. Când tehnologiile digitale au început să facă posibilă autopublicarea electronică, la începutul anilor 2000, și apoi, titan, când Amazon a introdus Kindle în 2007 — creând un mecanism proprietar care conținea propriul său sistem de distribuție aproape nelimitat și nu-l costă nimic pe scriitor — auto- publishing-ul a rupt genurile, în special romantismul, și a deschis un ecluză care i-ar muta decisiv de la părintele lor mainstream, care se mișcă încet... [va urma!]
