White Zombie.(Foto: Jay Brown) Pentru mulți care au crescut în zona New York în epocile Koch și Dinkins, subteranul local a fost întotdeauna un zgomot de rugină, furie și creativitate informat de scandalul din împrejurimile sale. Duminica după-amiaza la CBGB și sâmbăta seara pe Bowery erau o modalitate mult mai sărată de a-ți petrece weekendul, dovedindu-te mai degrabă ca un exercițiu de supraviețuire decât o ocazie întâmplătoare de a prinde un spectacol într-o zi liberă.
După cincisprezece ani sau mai mult, este greu să ne imaginăm că o astfel de locuire culturală există pe străzile igienizate ale acestei metropole rapid gentrificate, un loc în care Vampire Weekend și Animal Collective ar fi fost ținute la cuțit într-o alee întunecată lângă Podul Williamsburg și ar fi puii lor Hush de epocă.
În ciuda greutății sau, probabil, din cauza acesteia, această perioadă a marcat unul dintre cele mai fructuoase vremuri ale orașului în muzica underground, o perioadă în care unele dintre cele mai sălbatice și inovatoare acte din metal, punk și hardcore au converg pe scenele unor asemenea fabule locuri precum The Pyramid Club, L'Amour și ABC No Rio. Pussy Galore. Cop Shoot Cop. Lebede. Neobișnuit. Craniu viu. Sonic Youth. White Zombie.
Stai ce?
Așa este, copii. Înainte ca aceștia să devină juggernaut-ul alt-metal nominalizat la premiile Grammy, aprobat de Beavis, din anii 1990, White Zombie a existat pentru prima dată ca o trupă de zgomot asamblată de un cvartet de studenți de la Parsons School of Design din New York, în căutarea unui mod de a evocați elementele Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party și X într-o singură băutură cacofonă. Când acele pasiuni au fost încrucișate cu interesele frontmanului Rob Straker (acum Zombie), în special dragostea sa atât pentru The Misfits, cât și pentru filmele de groază italiene, imaginea formației a ieșit din masele de denim rupte ca un deget verde fluorescent.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
Apropo, o culoare primară pe care designerul grafic Henry Owings, de renume Chunklet, a folosit-o pentru a construi nou superb set de cutii de la Numero Group , A venit de la N.Y.C.
Știam exact ce voiam să fac pentru cutie, explică Owings. Și este aproape exact ceea ce am imaginat. Două lucruri: păr și cerneală de zi. Asta a fost tot ce îmi amintesc de la ei. Nu cred că un alt designer ar fi mers atât de minimal. Uită-te la rahatul lor de la Geffen. Dar Rob este un ilustrator, de aceea am angajat un tip de desene animate să facă scrisorile și să imite aspectul desenat de mână al lui Rob.
Cronicând aceste zile de halcyon ale White Zombie, când erau o rachetă mult mai experimentală, A venit de la N.Y.C. captează întreaga lor ieșire înregistrată din 1985 până în 1989, inclusiv fiecare single de 7 inci și EP, pe lângă versiunile remasterizate ale primelor două lungimi complete, 1987 Soul-Crusher și 1989 Fă-i să moară încet .
White Zombie erau un grup inteligent, coproprietar al Matador Records și susținătorul timpuriu al White Zombie, Gerard Cosloy a spus Rolling Stone în 1999 . A fost întotdeauna menit să fie mai mare decât viața, nu ceva insular, ciudat de punk-rock. Dar, din nou, nu știu pe nimeni care să fi prezis că Rob Zombie va ajunge un erou pentru fiecare adolescent futut din America.
Dacă ai fost vreodată un admirator sceptic al White Zombie în anii lor de la Geffen, este posibil să ai un prieten care ți-a spus odată ceva în această direcție, Oh omule! Ar fi trebuit să le auzi rahatul înainte să intre în mainstream!
Într-adevăr, ghetoul de artă pur al unor singuri timpurii precum Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven și capacul lor nebunesc al lui God Cut of God Cut sunt la câțiva kilometri distanță de natura desenată a anilor 1992 Devil Music: La Sexorcisto Volume One și 1995 Astro Creep 2000, și mai ales albumele din repertoriul solo al lui Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Această colecție cu trei discuri face o treabă fenomenală de a salva definitiv istoria pierdută a grupului.
Frumos conceput de Owings și cu note de linie exhaustive și perspicace ale renumitului jurnalist muzical Grayson Haver Currin, A venit de la N.Y.C. nu lasă nici o piatră neîntreruptă atunci când vine vorba de documentarea vieții trecute a lui White Zombie. Combinația dintre utilizarea magistrală de către Owings a fotografiilor, pliantelor și chiar tricourilor din epocă și conversațiile profunde și revelatoare ale lui Currin cu toți membrii originali ai grupului spune povestea completă a unei formații și a unui bărbat radical diferiți de Rob Zombie din astăzi, care abia își recunoaște rădăcinile în scena zgomotului din New York.
De fapt, când te uiți la Zombie acum, este de fapt dificil să-ți imaginezi că acesta este același om care obișnuia să cânte tricourile lui Janus Films pe scenă și să iasă la îndemână Michael Gira și Thurston Moore.
Cred că percepția mai comună despre White Zombie și Rob Zombie are legătură cu groove-ul său și cu utilizarea electronicii, explică Currin.
Dar White Zombie a fost foarte mult o trupă diferită la un moment dat. De câțiva ani, au fost o trupă foarte volatilă într-o scenă foarte volatilă. Și erau foarte diferiți de colegii lor de pe scena din New York, pentru că erau incredibil de interesați de prezentare, aspect și efect. Cred că acesta este unul dintre lucrurile care le-au deosebit de la început. Aveau o estetică foarte deliberată. Erau copii ai școlii de artă și acesta era motivul pentru care se aflau în oraș. Nu era pentru muzică, ci pentru școala de artă. Cred că a fost o mare parte din succesul lui Rob și al lui White Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
Erau o trupă atât de estetică. Au avut o privire și au vrut să fie senzaționali. Și au fost foarte buni la asta. Cred că este un lucru care îi deosebește întotdeauna. Muzica pe care au făcut-o a fost întotdeauna o lucrare în desfășurare. Puteți auzi chiar în această casetă setul noțiunii de trupă care lucrează în această scenă, încercând să vă dați seama cum se potrivesc în ea și făcând o muzică destul de ciudată. Erau o trupă cu adevărat - din lipsă de un cuvânt mai bun - futut.
White Zombie și Pussy Galore au fost semnate ambele cu Caroline în același timp și au făcut o grămadă de spectacole împreună, dezvăluie Bob Bert, care a cântat la tobe în Sonic Youth până în 1985, când s-a alăturat celor de la Jon Spencer și Neil Hagerty în Pussy Galore.
De asemenea, el a servit în spatele trusei pentru colegii din New York, The Chrome Cranks, și în prezent joacă în ultimul proiect Retrovirus al Lydia Lunch, jucând alături de Mick Collins din The Dirtbombs și legendarul Kid Congo Powers într-un nou super-grup numit Proiectul Wolfmanhattan.
White Zombie ne-a deschis mereu. [Pussy Galore] avea un concept și o audiență mult mai clare și, la acea vreme, părea un viitor mult mai luminos. White Zombie, deși influențele lor erau la locul lor, era mult mai mult o bandă haotică de noise-rock din East Village decât orice seamănă cu groove metal. Aveau la chitară un tip pe nume Tom Five, care a format o formație numită Angel Rot și un baterist pe nume Ivan [de Prume], care nu a spus prea multe și nu părea să aibă multe lucruri la etaj.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Este greu să-ți imaginezi că Rob Zombie are vreun nivel de credință pe stradă în 2016. Iată un tip care este întruchiparea vie a culturii brânzeturilor Hot Topic în această eră modernă. Ca cineast, aproape că a distrus numele bun al lui John Carpenter Halloween cu îngrozitorul său remake. Între timp, ultimul său album solo, Distribuitorul de celebrare a vrăjitoarei acide vrăjitoare acide vrăjitoare , doar în titlul său demonstrează că omul născut Robert Cummings s-a redus la o simplă coajă de hashtag-uri psihedelice fără sens care denaturează total genul de metal tribal generic pentru tatuaje pe care îl produce în ultima vreme.
Dar, după cum mărturisește Bert, a existat odată un moment în care Zombie era adevărata afacere, în ciuda faptului că era mai mult un tip de groază și SF, decât probabil că mulți dintre cei din acea scenă ar dori să recunoască.
Rob și [basistul] Sean [Yseult] erau un cuplu la acea vreme și m-am înțeles foarte bine cu amândoi, explică Bert. Au fost oameni pe care îmi amintesc că nu-i plăcea atât de mult Rob, dar el a fost întotdeauna cool pentru mine. Îmi amintesc că am atârnat odată la ei. Amândoi aveau slujbe făcând machete pentru un magazin numit Celebrity Sleuth, care tipărea fotografii goale cu oameni celebri. Încă sunt prieten cu Sean până în prezent, dar nu l-am văzut pe Rob de când au semnat cu Geffen și au plecat din New York. Nu sunt un mare fan al metalului, așa că nu i-am urmărit niciodată atât de atent. Toată lumea a fost surprinsă de faptul că a fost trupa din acea scenă pentru ao face mare. Chiar nu au fost mare lucru până când nu au fost modelate.
Când White Zombie s-a despărțit în 1998, nu a fost în condiții prietenoase. 
White Zombie.(Foto: prin amabilitatea Numero Group.)
Au existat zvonuri în această vară despre posibilitatea unei reuniuni în urma știrilor despre performanța lui Rob Zombie Astro Creep 2000 în întregime la Riot Fest din acest an din septembrie. Dar, potrivit lui Currin, pe baza experienței sale de a pune împreună aceste note de linie pentru A venit de la N.Y.C., șansele de a vedea vreo gamă de White Zombie, darămite de cvartetul original, sunt într-adevăr slabe la nici una, având în vedere starea actuală de înstrăinare a formației.
Când mi s-a cerut să fac aceste note de linie, a fost o ofertă interesantă, a spus Currin. Și unul dintre cele mai interesante lucruri la acest lucru a fost că membrii White Zombie nu prea se înțeleg. Nu vorbesc deloc. Aveam să pot avea un nivel de acces fără precedent la fiecare membru, așa că a fost important pentru mine să mă asigur că Rob Zombie va vorbi și că suntem cu toții pe aceeași pagină. A fost dificil, navigând în istoria a două sau mai multe facțiuni ale unei formații care își pun toate ștampila oficială pe un produs.
Zombie, cu toate acestea, a așteptat până în ultimul moment pentru a se așeza efectiv și a fi intervievat de Currin; cu siguranță nicio surpriză, dat fiind constrângerea sa de a eschiva trecutul, punând scriitorul într-o strângere inutilă.
Deci, Rob a fost de acord inițial și, în decursul mai multor luni, nu și-a îndeplinit obligația, explică el. Și se părea că voi scrie notele de linie fără Rob. Dar a luat legătura la ora 11 și am avut două discuții. Au fost buni. El a fost un pic non-angajament. Ceilalți membri au fost foarte deschiși în acele zile, dar el a vrut să joace un pic mai tare, pentru că el este Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Din păcate, Zombie a continuat să împiedice asamblarea A venit de la N.Y.C. , împingând proiectul dincolo de termenul limită , mai ales când a fost vorba de verificarea faptelor a notelor liniei.
Așa că am pus în cele din urmă notele de linie și el a avut multe schimbări, explică Currin. În principal, se referea la lucruri care îl făceau să arate rău, ceea ce era cam tot ceea ce toți ceilalți aveau de spus despre el. De fapt, habar nu am citit versiunea finală a notelor de linie, pentru că am renunțat la control la un moment dat. Era clar că Rob Zombie nu avea de gând să facă compromisuri cu privire la punctele sale. Notele de linie au fost aprobate în totalitate și în producție și le-a tras înapoi, practic.
Pentru Bert, un astfel de comportament urât din partea lui Zombie nu este cu siguranță surprinzător, având în vedere ceea ce a auzit de-a lungul anilor despre el.
Am cam râs când am citit că Rob și-a schimbat legal numele în „Zombie”, afirmă el.
Am auzit prin viță de vie că i-a intrat cu adevărat în cap că l-a tratat pe Sean ca pe un rahat, că are propriul său dressing etc. Nimeni care-l știa nu avea nimic frumos de spus despre el. Întotdeauna am vrut să dau peste el pentru a vedea cum va reacționa la mine, dar nu s-a întâmplat niciodată. Pe de altă parte, Sean a rămas în contact cu mine de-a lungul anilor. De fapt, în anii '90, am înregistrat și am pozat în fotografii cu ea și Bridgette West ca Famous Monsters, care a publicat o piesă grozavă de 7 inci pe Estrus Records pe care chiar mi-a plătit drepturi de autor - o raritate! Apoi, când Chrome Cranks s-au reunit în 2009 sau cam așa, trupa ei Star & Dagger s-a deschis pentru noi la Mercury Lounge.
Cu toate acestea, în ciuda bulgărilor primite de Currin, Owings și Numero Group în construcția acestui set de cutii, A venit de la N.Y.C. este un capitol pierdut incredibil de semnificativ în istoria vorbitoare a zgomotului rock din New York și este obligatoriu pentru orice suflet care dorește să-și stârnească în cele din urmă curiozitatea despre White Zombie în zilele lor de salată.
Mă bucur că acest set de cutii este acolo, în primul rând pentru că aceste înregistrări sunt foarte bune, proclamă Currin.
Și în al doilea rând, sper că aruncă o oarecare lumină asupra faptului că White Zombie nu a fost întotdeauna acest lucru pur și simplu festival de groove metal groove. Erau o trupă ciudată. Rob este foarte conștient de imagine, a fost întotdeauna. Așa că Rob și-ar dori ca tu să crezi că într-un fel această trupă nu a preluat influența din alte părți. Nu este chiar adevărat. Cred că, vorbind cu ceilalți membri, a fost foarte clar că luau notițe și experimentau scena care se învârtea în jurul lor.
