Brie Larson în Kong: Insula Skull .Warner Bros. Poate fi un pas de copil pentru un King Kong ca o maimuță uriașă sau un salt înainte în flip flops pentru un magnat de la Hollywood care poartă șapcă de baseball, dar femeia conduce Kong: Insula Skull nu este victima nimănui, un Fay Wray leșinat. În Primul blockbuster de acțiune plin de viață din 2017 (Bugetul estimat este de 185 milioane de dolari), câștigătorul premiului Oscar Brie Larson, în vârstă de 27 de ani, joacă rolul fotoreporterului Mason Weaver. În tradiția marii Karen Allen din Raiders of the Lost Ark, este eminamente dracu ', dar nu este nici o jucărie de cauciuc pentru bărbați sau animale.
Weaver este genul de pui de la începutul anilor '70 care ar fi scăpat și aruncat la Grace Slick sau Janis Joplin înainte de a se retrage pentru jagul ei plângând în „Albastru” al lui Joni Mitchell. -și poartă părul blond și intensitatea ochilor mari a unui voluntar al Corpului Păcii în prima ei zi în Ghana. Cu toate acestea, Weaver ar fi fost suficient de bine crescut pentru a nu-l împiedica pe Bogart. Ea generează căldură fără extensii de păr sau tocuri înalte și, la fel ca aproape orice femeie dreaptă din audiență, recunoaște că, în ciuda politicii sale tulburi de spionaj, James Conrad, hunky Tom Hiddleston ( Inima de intuneric joc de cuvinte) este cea mai fierbinte perspectivă în misiunea de a descoperi misterele Insulei Craniului.
Fostul indraznit Larson (filmează în prezent rolul căpitanului Marvel în Avengers: Infinity War ) nu trebuie să se lege în noduri pentru acest rol. Ea este o artistă inteligentă și curioasă, care joacă un artist inteligent și curios - o drăguță cutremurătoare într-o lume dominată de bărbați. Spre deosebire de caracterizările din trecut, ea nu este blocată într-o Cameră , mama abuzată care își proteja tânărul fiu, adorată în ciuda faptului că a fost produsul violului. Nici ea nu este consilierul îngrijit al adolescenților cu probleme în drama ei de izbucnire Pe termen scurt 12 . Desigur, Mason Weaver este încă un amestec, lipsit de istorie sau defecte aparente. Ea apare, la fel ca Venus, ajungând complet formată pe jumătate de coajă cu o încărcătură de ingeniozitate spank și yankee.
În primul contact vizual crucial între femeie și fiară, Weaver stă pe o stâncă în afară de Conrad, înfruntând monumentalul Kong, un miracol al tehnicii actuale CGI. În acel moment, camera ei se relaxează în jurul gâtului ei, este la fel de empatică ca Jane Goodall, respirând adânc în fața unuia dintre cei mai renumiți simianuri de dimensiuni superioare. Dar Weaver nu este tipica fetiță aflată în primejdie, emblematică a primelor filme din Kong. Nu este o păpușă Barbie furată care animă mânia protectorilor săi umani în ceea ce este la baza ei povestea omului împotriva bestiei.
Sau, așa cum îi spune personajul regizorului Carl Denham omului său de frunte John Driscoll în clasicul din 1933 King Kong : Bestia a fost și un tip dur. Ar putea linge lumea. Dar când a văzut-o pe Beauty, ea l-a luat. S-a înmuiat. Și-a uitat înțelepciunea și micii băieți l-au lins.
Și apoi se întâmplă ceva fantastic [[spoiler alert]]: frumusețea lui Weaver nu îl inspiră pe Kong să se îndrăgostească de ea în nici un sens romantic. Dorința sexuală perversă (și nereciprocitată) dintre fiară și fecioară nu se dezvoltă niciodată (amintind de actualizarea lui Peter Jackson din 2005). Kong nu-l duce pe Weaver până la vârful muntelui său și nu se îndreaptă spre exteriorul clădirii Empire State Building, soția-bătătorie ruptă și sutienul expus, lansând acea fantezie de salvare masculină încorporată în Kong-ul original. Alungată este acea stranie poftă de fiară care stă la baza originalului: că noi, războinicii bărbați, trebuie să ne dovedim bărbăția salvând femeia albă de maimuța monstruoasă - o paralelă cu violența justificată de teama Celuilalt de a ne viola femeile neputincioase.
Am găsit absența ultimului stalking SF - Kong on Blonde - o ușurare enormă. Nu știam, așezându-mă la începutul acestui film extrem de distractiv, cât de mult mă temeam de acel cuplu tabu fiară-frumusețe. Asta nu face Kong: Insula Skull ultimul film post-feminist, nu că asta a fost intenția acestui prequel de groază regizat de Jordan Vogt-Roberts și scris de o echipă de bărbați.
Kong: Insula Skull Plumbul feminin rămâne acel individ extraordinar care pătrunde pe teritoriul în mare parte masculin. Fie că se confruntă cu Kong, fie că aleargă lângă Conrad printr-o pădure fumurie urmărită de șopârle lacome, Larson’s Weaver rămâne în extremitatea minorității personajelor feminine cu părți de vorbire. Într-o distribuție dominată de bărbați, care include și Samuel L. Jackson, John C. Reilly John Goodman și Richard Jenkins, fotograful de război interacționează rar cu alte femei, inclusiv omul de știință feminin (Tian Jing).
Weaver este în primul rând o insulă într-un flux de bărbați: caucazian, asiatic și afro-american; Batran si tanar; indigen și interloper; lucid și dezlănțuit. S-ar putea argumenta că, în calitate de străin, ea are de fapt mai multe în comun cu singuraticul Kong decât cu tovarășii ei de sex masculin. Asta nu le face încă un meci satisfăcător reciproc. Ca femeie, aceasta este o secvență CGI simplă pe care nu vreau să o văd niciodată.
