„Little Men” prezintă o pereche de băieți care luptă pentru a păstra o prietenie sfâșiată

Comparație de filtrare a apei din întreaga casă

Nu confunda titlul cu Louisa May Alcott. Acest Omuleți nu este o continuare a Femeie mică, dar o mică porțiune independentă a vieții din New York din viziunea admirabilă și profund perspicace a scriitorului-regizor Ira Sachs, care a făcut Iubirea este ciudată, despre suferința sfâșietoare a doi bărbați gay în vârstă care se găsesc brusc fără adăpost și birocrația crudă și prejudiciabilă pe care trebuie să o lupte într-o birocrație a orașelor mari pentru a găsi un loc în care să-și împărtășească viața înainte de moarte. Sachs este specializat în povești despre oameni în criză. Omuleți este despre o pereche de băieți sensibili de 13 ani care se luptă pentru a păstra o prietenie care este sfâșiată de o afacere proastă de afaceri de familie care le provoacă definiția loialității, prieteniei și iubirii. În cele din urmă nu se adaugă prea mult, dar actoria este profund sinceră și am fost atinsă în locuri neașteptate.

Jake Jardine și Tony Calvelli (emoționanții nou-veniți Theo Taplitz și Michael Barbieri) sunt amândoi piroane pătrate care încearcă să se încadreze în găuri rotunde. Când bunicul patern al lui Jake moare, lăsându-i fiului său Brian (Greg Kinnear) și fiicei sale Audrey (Talia Balsam) un apartament în Brooklyn, deasupra unui mic magazin de rochii deținut de mama lui Tony, o mamă chiliană singură al cărei fiu Tony are vârsta lui Jake. Brian, un actor în luptă care nu a trecut niciodată de la Cehov nonprofit la faima de pe Broadway, și soția sa Kathy (minunata Jennifer Ehle), un psihoterapeut ale cărui câștiguri plătesc facturile de ani de zile, se mută din Manhattan în Brooklyn pentru a economisi bani, scoțându-l pe fiul lor adolescent, reticent, Jake, dintr-o școală pe care o iubește și îl plimbă într-un cartier care îl înspăimântă și îl încurcă. Jake este un artist sensibil, fără colegi și Tony, care vrea să fie actor și speră că noul proprietar al mamei sale i-ar putea oferi indicații despre o carieră de actorie, devine primul băiat de vârsta lui care îl înțelege necondiționat pe Jake.

În loc să facă legătura cu chiriașii lor, părinții lui Jake și mătușa Audrey sunt hotărâți să meargă pe chirie, cerând un contract de închiriere scump, mama lui Tony nu poate plăti. Ignorând perspectiva unui contract de închiriere pe care nu o va negocia, mama lui Tony (o Paulina Garcia emoționantă) refuză să plece și chiar pune un semn în fereastră pentru a angaja un nou personal. Furios, Audrey începe procedurile de evacuare, ignorând noile situații nedrepte ale imigranților săraci, muncitori a căror muncă, integritate și magazine de cartier familiale mom-pop sunt înlocuite de așa-numitele emporiuri la modă, scumpe și la modă care vând sushi și cupcakes de designer și părinții băieților încearcă să-i despartă. Copiii ripostează refuzând să vorbească cu familiile lor - un protest care duce la un boicot de nerezolvat. Rezultatul este trist, perturbator și rezistent la ceea ce filmele moderne au ajuns să fie acuzate ca fiind previzibilul Happy Hollywood Ending.

Este o poveste subțire de napolitane, îmbogățită de sinceritatea unei distribuții minunate și de marca de sensibilitate și percepție pe care Sachs le-a marcat. Știe să spună orice poveste, mare sau mică, cu nuanțe remarcabile și detalii nenumărate care îi îndrăgesc pe spectatori personajele sale. De această dată, el împarte credite de scriere cu Mauricio Zacharias. Este o colaborare care nu lasă nici o piatră nestingherită pentru a ne face să înțelegem și să ne identificăm cu toate punctele de vedere, atât tineri, cât și bătrâni. Din păcate, ceea ce îi lipsește lui Sachs este un mod satisfăcător de a-și aduce ideile la o închidere acceptabilă. Iubirea este ciudată a avut un final care punea mai multe întrebări decât a pus și Omuleți suferă de același fel de dezlănțuire tulburătoare. Oricât de îndrăgitori sunt, băieții sunt obligați să-și facă propriile compromisuri care, în moduri cel mai bine înțelese de tineri, ar putea fi mai maturi decât cele ale părinților lor, dar nu mai satisfăcătoare. Oamenii supraviețuiesc și merg mai departe, diminuați, dar reali, ca viața.