Scena de deschidere a Toate pentru a juca („Rien à perdre”) prezintă doi băieți pe o stradă pustie noaptea. Cel mai mare, aflat la mijlocul adolescenței, împinge urgent un coș de cumpărături pe care îl poartă pe cel mic, în jurul vârstei de nouă ani. Ceva teribil sa întâmplat evident; băiatul cel mai mic se plânge și îl ține de braț. Între timp, o blondă plină de farmec – Sylvie, interpretată de Virginie Efira – servește pariori zbuciumați într-un club de noapte, fără să țină seama de numeroasele telefoane pe care le primește de la fiii ei și de la poliție.
Fără să știe ea, băiatul cel mic, Sofiane, a fost ars în încercarea de a găti cartofi prăjiți în bucătăria apartamentului, în timp ce ea lucra în tura de noapte pentru a putea fi prezentă pentru fiii ei în timpul zilei. Fratele său mai mare, Jean-Jacques, îl aduce la spital, unde este bandajat și eliberat. Acesta ar trebui să fie sfârșitul, cu excepția faptului că nu este.
Astfel începe candidatul la Cannes al regizoarei și scenaristului Delphine Deloget, care a fost deja preluat într-un val de vânzări internaționale.
Mama singură Sylvie bănuiește că cea mai mare provocare va fi scoaterea cuptorului antic din apartamentul ei. Dar când serviciile pentru copii apar la ușa ei, poliția în urmă, pentru a-și scoate fiul din grija ei și a-l plasa într-o casă de plasament, este clar că se confruntă cu o luptă mult mai mare – una care va implica justificarea ei însăși ca mamă, singură. femeie și o femeie fără luxul alegerii.
domnule dreapta 2 anna kendrick
„Există o parte din mine în toate personajele”, îmi spune Deloget, vorbind de la Festivalul de Film de la Cannes. „Sylvie, îmi vorbește în anumite locuri când acționează împotriva intereselor ei și când rebeliunea ei devine stânjenitoare și jenantă. Îmi plac personajele care nici măcar nu încearcă să se agațe de ramuri când se scufundă. Am vrut să ilustrez prin povestea lui Sylvie cum într-o zi totul se poate schimba, cum se poate pierde totul.”
„Am întâlnit zeci de familii de copii în îngrijire pentru a scrie acest scenariu”, continuă ea. „De asemenea, am ascultat înregistrări audio ale interviurilor între părinți și serviciile sociale și am petrecut câteva zile în biroul unui judecător: o scufundare în complexitatea umană.”
Ea adaugă că știe că multe plasamente în plasament matern merg foarte bine și sunt necesare, dar a vrut să se uite unde merge prost. I-a plăcut ideea de a spune o poveste în zona gri unde nu există nici o victimă adevărată, nici un făptuitor adevărat.
cine este acest număr liber cu numele
Actoria lui Efira este o revelație – amuzantă, frumoasă, revoltată, vulnerabilă și devastată de la un moment la altul, deoarece soarta ei și a fiilor ei este hotărâtă pentru ea. Prin direcția empatică a lui Deloget și un scenariu inteligent și o intriga nuanțată, ea demonstrează un talent rar. 
„I-am propus să o interpreteze pe Sylvie prin intermediul agentului ei și, foarte repede, a vrut să mă cunoască”, îmi spune Deloget. „M-am gândit că dacă o actriță ca ea, care este la mare căutare și nu mai trebuie să-și demonstreze talentul, acceptă acest rol, este pentru că știe ce poate aduce în el.”
Toate pentru a juca continuă investigațiile gânditoare și narative ale lui Deloget cu privire la situația celor fără bogăția și privilegiul intergenerațional al cetățenilor francezi care pot trăi clișeele franceze de a ronțăi baghete și brie în timp ce se plimbă pe Champs Elysees cu un anumit je ne sais quoi.
Ea nu vede Toate pentru a juca ca o diversiune de la realizarea ei de documentare, ci mai degrabă ca o continuare logică a muncii ei. În timp ce făcea documentare, a început să lucreze din ce în ce mai mult la regie – să se gândească la narațiunea realității așa cum ar putea un regizor să se apropie de ficțiune. Cu toate acestea, ea încă nu se simțea pregătită să încerce ceva nou.
„În documentare, problema necesității este evidentă”, explică ea. „În ficțiune, am crezut că este necesar să avem multă încredere în sine și încredere în talentul cuiva pentru a le impune altora o poveste, un univers.”
Apoi a scris două scurtmetraje, care au câștigat premii, și a fost selectată pentru mai multe ateliere de scenariu. Indiferent dacă a avut sau nu încredere în sine, ea a avut dorința. Dar deși se pare că Deloget a fost sortit să facă Toate pentru a juca , procesul real de falsificare a scenariului final de la originile sale conceptuale a fost „o călătorie foarte lungă” care a implicat o poveste care „s-a schimbat de o mie de ori”.
„În spatele acestei povești de plasare, ceea ce m-a interesat a fost ceea ce rămâne dintr-o familie când totul a explodat, începând cu o friteuză într-o noapte într-un apartament”, gândește ea. „Dragostea într-o familie rezistă la toate?”
șorț albastru placat hello fresh
Deloget descrie reordonarea materialelor și rafinarea scenelor ca fiind dificile și uneori dureroase.
Ea a plasat filmul în Brest – un oraș din Bretania, în nord-vestul Franței – pentru a spune povestea unor oameni care „traiesc din slujbe, muzică și petreceri sâmbăta seara”. Este lumea pe care o cunoaște, după ce și-a petrecut o parte din tinerețe în Bretania și, în mod ciudat, un loc luxos în comparație cu decorurile bântuitoare ale filmelor ei anterioare.
Jeff Bezos în valoare de fosta soție
Pe sub piele („Voyage En Barbarie”, 2014) a povestit povestea tinerilor africani care au supraviețuit unei călătorii perfide prin deșertul Sinai doar pentru a fi torturați, violați și legați împreună în timp ce ținuți pentru răscumpărare. Filmul a câștigat Premiul Albert Londres 2015; Cel mai bun documentar la NYC International Film Festival 2015; Marele Premiu al Organizației Mondiale Împotriva Torturii (OMCT) la FIFDH Geneva 2016; Amnesty International Prix de l’Impact FIGRA 2016; și Prix de l’oeuvre de l’année în 2016.
Neclintită, Deloget a revenit la temele răpirii, traficului și naturii perfide de a fi părinte și de a iubi un copil într-o lume violentă cu documentarul ei din 2020. Omul care își căuta fiul („L’Homme Qui cherchait Son Fils”), care spunea povestea tatălui chinez Wu și a căutării lui pentru fiul care a fost răpit într-o noapte și nu l-a mai văzut niciodată. Wu pleacă pe o bicicletă pentru a-și găsi fiul, nedescurajat de nepăsarea autorităților și de lipsa de preocupare a societății pentru situația lui.
În Toate pentru a juca , cei care sunt familiarizați cu lucrările documentare ale lui Deloget vor recunoaște concentrarea ei neînfricată asupra nedreptății sociale. Cei care nu sunt, vor găsi o poveste extrem de emoționantă, intimă și neclintită a unei familii și a oamenilor defecte cu care trebuie să se angajeze, la bine și la rău.
„Îmi place neapărat să filmez acolo unde ne doare puțin, unde nu îndrăznim să ne uităm”, adaugă Deloget.
