„Noaptea din Manhattan” este lungă, întunecată și plină de erori

Anxios pentru un film negru suculent, cum se făcea în vremurile grozave de Bogart bătut, trench-uri umede și martini uscați, m-am îndreptat spre Noaptea din Manhattan cu o anticipare naivă, uitând temporar cum s-au schimbat filmele. Nimeni nu mai știe cum să facă un thriller bun. Câștigătorii rulează arcada penny acum și nu vor să fie proaspătă, credibilă, inteligentă sau coerentă. Vor doar astamarţi.

Cârpele amatorilor se arată rușinos în Noaptea din Manhattan. Un prim lungmetraj al scriitorului-regizor Brian DeCubellis, un alt recrut de la televiziune, începe cu promisiuni. Adrien Brody, cu aspect ciudat, ciudat, speriată, joacă rolul lui Porter Wren, un cronicar de râs pentru un tabloid zgârcit din New York, care acoperă lumea haosului, scandalului și condamnării. Cu trei termene limită pe săptămână, el caută întotdeauna un unghi senzațional, chiar dacă trebuie să golească un sac de garaj sau să întoarcă o piatră pentru a găsi unul. Într-o lume digitală dominată de iPhone-uri, You Tube, Twitter, hashtag-uri și gratificare instantanee pe internet, este mai greu să atragi și să atragi atenția cu scrieri bune și suspensive, iar tradiția stimei ziarelor este oricum condamnată. Dar într-o noapte într-un bar, Porter lovește să plătească murdăria când o întâlnește pe Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), frumoasa văduvă a celebrului regizor Simon Crowley (Campbell Scott), al cărui cadavru a fost găsit înconjurat de bucăți de jad. Când se oferă să împărtășească conținutul fascinant al unui raport privat și confidențial al poliției despre misterioasa crimă nerezolvată a soțului ei, Porter își imaginează felul de faimă jurnalistică care ar putea duce la o carte - sau la un concert mai bun cu un ziar mai mare.

El pleacă înmiezul nopţiistrăzile din New York, unde plouă mereu, vizitează terenul liber în care a fost aruncat corpul lui Simon și, după ce pare o serie interminabilă de heringi roșii în care nu se întâmplă nimic, drumul duce la un film pe care Caroline l-a căutat în zadar ... o întâlnire secretă care descrie sex oral între ea și magnatul gras, urât, chel și puternic pentru care a cumpărat tabloidul pentru care lucrează Porter. Un tsunami de întrebări suflă peste acțiunea confuză într-un scenariu care nu oferă răspunsuri, iar eventuala mizerie care se dezlănțuie sfidează credibilitatea creditelor de închidere.

Caroline era o personalitate despărțită - pe jumătate curvă, pe jumătate îndrăzneață? De ce a fost ea în pat cu magnatul malefic în primul rând? Nimic din calea dezvoltării personajului nu o clarifică vreodată. Ce a convins-o pe minunata Linda Lavin să apară într-un cameo tangențial cu doar două scurte scene, ca o matronă care ascunde banda sexuală? De ce se predă Porter unei misiuni sexuale cu atracția fantomatică a Carolinei, riscând căsătoria sa (cu o Jennifer Beals irosită, nu mai puțin) în interesul cercetării? Ce semnificație implică un flashback al lui Caroline înlănțuit de gleznă și târât până la marginea unui puț de lift gol, unde singura cheie este în posesia soțului ei, care este deja mort? Cum a deblocat lanțul înainte să cadă la moarte? Cum a ajuns trupul lui de la penthouse-ul lor pe alee? Nimic nu are niciun sens, ceea ce îl lasă pe editorialist mai uimit ca niciodată. Chiar dacă ar apărea tipărit, nimeni nu i-ar crede oricum.

La concluzie, am fost atât de descumpănit, încât am consultat un grup mic de critici care pluteau în afara sălii de proiecție. Consensul a fost că nici unul dintre ei nu a înțeles-o. Deci, deși are un stil noir-ish calm și fascinant (până la un punct), nu este nimic suficient de lucid de recomandat despre Manhattan Night, inclusiv filmul în sine.