Principal teatru Mary Rodgers, Jesse Green și realizarea unei memorii fără restricții

Mary Rodgers, Jesse Green și realizarea unei memorii fără restricții

Ce Film Să Vezi?
 
Mary Rodgers (stânga sus), Jesse Green (stânga jos) și conversația lor sub formă de carte (dreapta) Prin amabilitatea familiei Rodgers-Beaty-Guettel (Rodgers); The New York Times/Earl Wilson (verde) Prin amabilitatea familiei Rodgers-Beaty-Guettel (Rodgers); The New York Times/Earl Wilson (verde)

„Când tatăl tău scrie Oklahoma! poți plăti pentru cină.” Acesta a fost răspunsul acțiunilor lui Mary Rodgers ori de câte ori un însoțitor de luat masa ajungea la filă. Vorbește multe despre inteligența și generozitatea ei – calități care apar tare și clar în memoriile ei postume publicate recent de Farrar, Straus și Giroux, SHY: Memoriile alarmant de sincere ale lui Mary Rodgers .



Tare și clar pentru că, practic, cartea (toate cele 458 de pagini ale ei) este o versiune a conversației pe care a avut-o cu Jesse Green, critic-șef de teatru la The New York Times , din când în când, timp de un deceniu – până la moartea ei în 2014, la vârsta de 83 de ani. „Am petrecut sute de ore cu ea râzând și am vrut să dublez asta”, spune Green. „Am vrut să-i păstrez vocea cât mai mult posibil pentru că era o vorbitoare atât de încântătoare, atât de sinceră și amuzantă.”








Rodgers a fost ea însăși un compozitor, un romancier și un scenarist. Once Upon a Saltea a fost hitul ei pe Broadway, dar copiii anilor ’70 își pot aminti melodiile ei pentru Liber de a fi. . . Tu si eu , sau cartea ei pentru copii Vinere ciudată pe care l-a adaptat în filmul Jodi Foster din 1976. Scopul lui Green, spune el, a fost ca cititorul „să simtă ca și cum ar sta cu mine în camera de zi, ascultând-o pe Mary”. Acest lucru este mai ușor de spus decât de făcut, dar s-a ajuns la un amalgam de succes Rodgers-Green – atât de reușit încât s-ar putea să crezi că este singurul mod în care ar trebui scrisă un memoriu modern: Rodgers ocupă partea superioară a paginii, spunându-și povestea vieții în moda ei neclintită, nefiltrată, iar Green ocupă locul de jos, notând cercetarea lui despre poveștile ei.



„Nu este o istorie, dar trebuia verificată și asta a durat mult timp”, explică Green. „După cum se întâmplă, memoria ei era extraordinar de bună și am confirmat totul așa cum a spus ea. Cartea este extrem de sinceră. Unul dintre motivele pentru care nu a reușit să-l scrie și, în cele din urmă, mi-a cerut să o ajut a fost pentru că dorea să păstreze puțină intimitate. Într-adevăr, pentru un memoriu, este foarte puțin. Aș spune că se ridică la un procent din totalul vieții ei.”

Când s-a încrucișat prima dată cu Rodgers, în 2003, Green lucra la un profil al fiului lui Mary, Adam Guettel, care își punea atunci prima amprentă de neșters în „afacerea de familie” muzicalând romanul lui Elizabeth Spencer din 1960. Lumina din Piazza (care a luat ulterior Tony drept Cel mai bun muzical din 2005). „Nu știu la ce mă așteptam”, recunoaște Green, „dar nu a fost ceea ce am primit. Ceea ce am primit a fost Mary și soțul ei, Henry Guettel, împărtășind prea mult despre Adam și despre ei înșiși. Nu era în natura lor – în special nu a lui Mary, care a crescut într-o gospodărie reprimată.”






Richard Rodgers și soția sa, Dorothy, și-au lăsat amprenta asupra Americii în moduri radical diferite – el printr-un izvor de melodii memorabile, începând cu o pădure de plante veșnic verzi pe care a scris-o împreună cu Larry Hart și terminând cu muzicale de cărți de referință scrise de Oscar Hammerstein II; ea cu o serie de invenții domestice, inclusiv Johnny Mop pentru tamponarea toaletei. Urmele pe care le-au lăsat pe Mary erau mai mult ca niște cicatrici psihice, care se vindecă lent, dacă vreodată. Mary își rezumă tatăl în patru cuvinte: „compozitor, femeie, alcoolic, geniu”. Mama ei poate fi rezumată prin aceste opt cuvinte, transmise Mariei: „Te iubim, dar nu te place”.



„În cele din urmă”, spune Green, „Mary a venit să-și ierte tatăl, mai puțin mama ei. Când crești într-un astfel de mediu și îți petreci copilăria, adolescența și o mare parte din vârsta adultă timpurie doar încercând să ieși din perfecțiunea înghețată a acelei mame și din criticile acre la adresa acelui tată, ai tendința de a găsi modalități scandaloase de a salva tu.' Umorul ca mecanism de apărare a pus stăpânire pe Mary undeva pe parcurs și s-a dovedit a fi mântuirea ei.

Când a simțit prima dată a ei în „afacerea de familie”, ea s-a dus la tatăl ei cu o melodie în curs, iar el a spus: „Nu, aș face-o acest A fost ultima dată când a mers la el pentru sfaturi muzicale. Ea nu a vrut să compună muzică exact ca fiica lui Richard Rodgers.

Top 10 site-uri de întâlniri gratuite

Green crede că s-a simțit sub degetul mare al realizărilor sale de foarte mult timp. „Unii oameni au simțit că se autodepreciază prea mult în ceea ce privește propriul talent. Ea mi-a spus: Nu, nu s-a autodepreciat prea mult. Ea înțelegea bine despre ce era darul tatălui ei, o dată în generație, și că ar fi ridicol pentru cineva care cunoștea muzica la fel de bine ca ea și care a crescut în preajma ei. nu se pune într-o altă categorie. Ea nu credea că nu este nimic, dar, când ai un tată genial, trebuie să fii realist în privința lucrurilor, altfel o să te distrezi îngrozitor încercând să lucrezi în același domeniu ca și el.”

Datorită regiei lui George Abbott și versurilor lui Marshall Barer, ea a debutat pe Broadway în 1959 cu un hit răsunător, Once Upon a Saltea , o repovestire muzicală a lui Hans Christian Andersen Printesa si bobul de mazare . A strâns 460 de spectacole, a revenit în patru teatre diferite și a făcut-o o vedetă pe Carol Burnett, care a oferit o interpretare completă a numărului mare al spectacolului, „Shy”. La fiecare schimbare de adresă, Burnett și Rodgers au fost văzuți trecând cu o saltea printr-o nouă ușă de scenă. „Cel mai emoționant spectacol de pe Broadway” era legenda.

Verdeaţă al doilea întâlnirea cu Mary Rodgers a fost să obțin un citat de la ea despre dramaturgul și regizorul Arthur Laurents pentru o piesă pe care o juca în New York revistă. (El a vorbit cu Laurents pentru profilul lui Adam Guettel – Laurents era nașul lui Adam.) Ea i-a oferit o frumusețe: „Sună-mă înapoi când va fi mort”. Se cunoșteau de ani de zile, majoritatea pe care ea îi regreta. „Pe măsură ce a îmbătrânit”, spune Green, „a fost complice la ceea ce a înțeles întotdeauna a fi răutatea lui – complice pentru că îi era frică să nu fie obiectul acelei ticăloșii, așa că a stat lângă el și l-a privit, pe rând. , distruge oamenii din jurul lui cu răutate. I-a trebuit mult timp până să-și dea seama că era suficient de puternică pentru a opri, pentru a scăpa de sindromul Stockholm cu care trăise, tolerându-l.”

Desigur, tentaculele lui Laurents au întins mâna în ultima sa carte, Restul poveștii, și l-a pălmuit pe Green pentru că a folosit citatul lui Mary. „Dar e în regulă, orice”, ridică Green din umeri. „Așa era el. Nu neagă faptul că el a scris cărțile pentru două muzicale incredibile— poveste din Vest și ţigănească .”

Rodgers nuanțează un vers mai dur: „Talentul scuză aproape orice, în afară de Arthur Laurents”.

„Nu lipsește nicio coroborare pentru îngrozitorul lui Arthur”, subliniază Green. „În cele din urmă, aproape toți cei care l-au cunoscut și au lucrat cu el au fost nevoiți să-l renegați, inclusiv pe marele lor prieten comun, Stephen Sondheim.” Relația lui Rodgers cu Sondheim a intrat într-un al șaptelea deceniu și a avut o gamă întreagă de emoții conflictuale, dacă nu ciocnitoare.

„Știam că sunt prieteni, dar nu știam cât de adânc a ajuns”, recunoaște Green. „Am fost destul de șocat când ea mi-a spus despre ceea ce a fost, în esență, căsătoria lor experimentală de un an. Când am auzit asta, am întrebat-o – și ea a confirmat – Sondheim, în multe privințe, era dragostea vieții ei, iubire înțeleasă ca nu neapărat dragoste sexuală, dar nici neromantică. Ea a vrut să se căsătorească cu el și era în mare parte din adorația geniului lui. Dacă ești obsedat de talent și îl întâlnești pe Stephen Sondheim la 13 ani, asta îți va stabili cursul vieții.”

Anne Frank azi este o fată siriană

Sondheim nu a fost singurul bărbat gay pe care îl iubea Mary – primul ei soț, de exemplu. „Părinții ei au aflat că acesta ar putea fi cazul și au avertizat-o despre el”, spune Green. „Dar ea nu era legată de moduri tradiționale de gândire. Și, în plus, a scos trei copii minunați din acea căsnicie. În cele din urmă, ea a stat în spatele dragostei ei pentru bărbații gay și, în niciun caz, nu i-a fost rușine de asta sau s-a dat înapoi. Între cele două căsătorii ale ei, ea a avut aventuri cu mai mulți bărbați homosexuali. Ea a spus, sincer, „Toată lumea ar trebui să se căsătorească cu un bărbat gay cel puțin o dată”.

Articole Care S -Ar Putea Să Vă Placă :