Faceți cunoștință cu spectacolul de lumină de Crăciun al Omului din spatele Empire State Building

O parte din spectacolul de lumină de anul trecut, proiectat de Marc Brickman (prin amabilitatea Empire State Realty Trust)

Cea mai iconică clădire din New York prinde viață doar de câteva ori pe an. Luminile colorate în mod normal statice ale clădirii Empire State încep să se miște doar de sărbători sau pentru evenimente speciale, devenind mai degrabă o instalație de artă decât simpla iluminare a unei piese de arhitectură.

Animația clădirii a început acum doar doi ani, când a fost echipată cu noi lumini LED. La acea vreme, președintele, CEO-ul și președintele Empire State Realty Trust, Anthony Malkin, au decis că vrea să facă ceva diferit cu clădirea.

Luminile de pe clădire sunt o mașină, iar domnul Malkin avea nevoie de un șofer - sau cel puțin aceasta este metafora pe care Marc Brickman, proiectantul iluminatului Empire State Building, o folosește pentru a o descrie. Cu zeci de ani de experiență în iluminarea rock and roll, a fost ales să aducă o nouă vibrație clădirii deja luminoase.

A doua sa anuală spectacol de lumini de vacanță a început în acest weekend - încheindu-se în Ajunul Crăciunului la ora 19:00 - și în fiecare seară domnul Brickman luminează orizontul. Observator a vorbit telefonic cu apreciatul designer de iluminat înainte de spectacol pentru a afla mai multe despre omul din spatele luminilor.

Deci, cum ați ajuns ca designer de iluminat al Empire State Building?

Modul în care îmi obțin de obicei majoritatea locurilor de muncă: este cu adevărat ceva la care nu mă aștept. Am primit un telefon de la Ron Delsener, care este un foarte cunoscut promotor de rock and roll în New York și mi-a spus că a vorbit cu Tony Malkin și mi-a prezentat numele - Tony căuta ceva puțin diferit, el nu Nu vreau proiectantul tipic de iluminat arhitectural. Voia ceva cu ceva mai mult risc, o margine. M-am alăturat unei liste de nu știu câți oameni și mi-au întrebat ce aș face dacă aș primi locul de muncă? Am sugerat să folosim videoclipuri pentru a controla luminile - cu alte cuvinte cartografierea pixelilor - în loc să se aprindă și să se stingă doar luminile. Aș putea să aduc un sistem de control care acceptă video [permițând] ca luminile să devină animate. Ar deveni mai degrabă o instalație de artă mai degrabă decât doar pornită, oprită, roșie, verde, albastră. Spre surprinderea mea, nimeni altcineva, din câte am auzit, nu s-a apropiat de ea în felul acesta. Marc Brickman (prin Empire State Realty Trust)

Ce fel de lucruri luați în considerare atunci când proiectați spectacolele luminoase?

Când eram copil în Philly, părinții mei mă duceau la New York pentru a vedea spectacole pe Broadway. Îmi amintesc întotdeauna că am condus pe autostrada Jersey și am văzut-o în depărtare. Îmi amintesc că am urcat la observator cu tatăl și mama. Cred că este cea mai iconică clădire din lume, doar pentru că a fost în conștiința tuturor atât de mult timp și cred că are un sens real pentru toată lumea. O mulțime de gânduri au intrat în istorie și au putut să-i aduc un omagiu, astfel încât să nu reduceți moștenirea. Pentru a-l prinde viață în 21^Sfsecol.

Deoarece există anumite reguli și reglementări cu privire la ceea ce se poate face și modul în care iluminarea este percepută pe o clădire istorică, au existat unele provocări reale. Mai presus de toate, a fost să-l ai pentru a-și onora moștenirea, care a fost unul dintre principiile de bază pentru proiectare. Deoarece este o clădire care este acolo în fiecare zi, nu este una dintre acele spectacole care merg din oraș în oraș. Este acolo, nu merge nicăieri. Deci este foarte durabil.

Cum le programați?

Totul se bazează pe muzică. Ascultăm muzica și apoi începem să ne dăm seama de palete de culori pe baza sunetului muzicii și a ritmului, a replicilor cântării. Mai întâi ne dăm seama de culori și modele și ce este important și care sunt accentele. Așadar, folosim muzica drept ghid. Apoi avem toate aceste canale și accesăm canalele și le spunem tuturor luminilor ce trebuie să facem și să păstrăm efectele video. Tocmai începem să construim straturi. Este similar cu straturile Photoshop unde începeți să construiți straturi și straturi care sunt toate indicii. Aveți o secțiune de indicii și o înregistrați și intrați în secțiunea următoare și apoi le legați pe toate. Este ca editarea video, într-adevăr.

Unde ești în timp ce se desfășoară spectacolul?

Uneori sunt la fața locului. De multe ori, cunosc câteva persoane care au acoperișuri sau stau la un hotel foarte aproape de clădire, la aproximativ șase blocuri de acesta, ceea ce îmi oferă o vedere perfectă. Dar uneori voi sta în clădire. Este mult mai greu de făcut, deoarece nu sunteți sigur ce se întâmplă. Nu există camere sau monitoare pentru a urmări ce se întâmplă. Există un domn cu care lucrez, Deitrich Juengling, și el apasă de fapt toate butoanele. Din punct de vedere tehnic, este tipul care face ca acest lucru să se întâmple în acest moment. O facem împreună.

Deci nu trebuie să faci o cursă de antrenament în prealabil?

Aceasta a fost probabil cea mai nebună parte din prima noapte pe care am făcut-o vreodată, când mi-au spus că nu ai voie să exersezi. Asta nu mi s-a întâmplat niciodată în toți acești ani. Dar au spus că nu, deoarece toate posturile de știri își îndreaptă camerele spre clădire. În cele din urmă, au cedat cu o noapte înainte de Ziua Recunoștinței [și] mi-au acordat un minut pe fascia de vest a clădirii pentru a privi câteva lucruri. Mi s-a permis să fac șase teste de 10 secunde și atât. Dar a fost distractiv, pentru că în timp ce eram pe acoperiș, dintr-o dată aud toate aceste tobe, coarne și formații și ne dăm seama că sub noi începeau să organizeze parada zilei Ziua Recunoștinței Macy’s. La urma urmei, ceea ce făceam nu era atât de mare secret.

Cum ți-ai început startul pe teren în primul rând?

Când eram adolescent în Philadelphia, obișnuiam să vând discuri de 45RPM în weekend pentru a câștiga niște bani, astfel încât să îmi permit să iau fete la întâlniri. Obișnuiam să fac chestia asta la frății și sorții cu prietenul meu, el era DJ și el făcea DJ și eu construiam un spectacol de lumină. A fost doar o modalitate de a câștiga niște bani și de a cunoaște fete și de a te distra la sfârșit de săptămână când ai 15 sau 16 ani în loc să stai la mall. Când aveam 19 ani, l-am cunoscut pe Bruce Springsteen înainte ca el să fie Bruce Springsteen. Am început să lucrez cu Bruce în cluburile din Jersey, Philadelphia, Delaware, New York. Și, evident, știm restul poveștii. Din cauza lui Bruce - el decola și eu eram acolo - iluminatul meu a fost recunoscut. Am început să întâlnesc o grămadă de alte acte. Am cunoscut-o pe Pink Floyd, m-au sunat cu o seară înainte să deschidă The Wall. Și pur și simplu a continuat de acolo. Nu am reușit niciodată să respir ca să fiu sincer cu tine. A fost un fel de bulgăre de zăpadă.

Această conversație a fost editată și condensată.