Dr. Frankenstein (Thats Fronken- piatră !) a preluat un teatru de sat - Transylvania Heights al lui Loew - pentru a-și prezenta publicul Monstrul renăscut. Și acum, doamnelor și domnilor, din ceea ce a fost doar o masă inarticulată de țesut neînsuflețit, vă ofer un om cult și sofisticat despre oraș. Loveste-l!
După care dirijorul lovește orchestra. Și Frankenstein cântă versurile nemuritoare ale lui Irving Berlin -
Dacă ești albastru,
Și nu știu unde să merg,
De ce nu te duci
Unde stă moda ...
Și Monstrul aglomerat se alătură brusc ca un Boris Karloff fără ton și cu inteligență lentă cu ...
Puttin ’on the Ritz!
Apoi dansează cu cravată albă și cozi ... încearcă a dansa la robinet - ca Fred Astaire în numărul mare, fără efort din Cer albastru (1946). Este un moment delicios de amuzant și o transmisie muzicală perfectă de filme de monstru de epocă.
Apoi, secvența se construiește și se dezvoltă atunci când doamna Stroman aduce un cor de monștri cochetați în cravata albă și cozile lor pentru a se alătura distracției. Însuși Monstrul care dansează la robinet câștigă acum încredere! Nu numai atât - este bun! Mai mult, ne bucurăm pentru el. Este îndrăgostit de showbiz! Suntem de partea lui.
Monstrul este interpretat în mod strălucit de Shuler Henley, iar privirea plină de bucurie pe care o dă sărmanului urechi cu ochiul eșalonat este ceva de văzut. El este în viaţă! (Într-adevăr.) Și secvența glorioasă dovedește ceea ce știm despre Mel Brooks: Când este pe rol, este imbatabil (și de neoprit).
Versiunea doamnei Stroman despre Puttin ’on the Ritz este exact în ton cu nebunia sa infecțioasă. Ea chiar mărește numărul adăugând un alt tribut Astaire, secvența clasică de dans Bojangles of Harlem Swing Time (1936): Monstrul sfârșește prin a dansa ca un trouper într-o competiție expertă cu propria sa umbră monstruoasă.
ACEL NUMĂR spontan bucuros, în afară, unde a făcut-o Tânărul Frankenstein merge prost?
Producția de pulverizare este departe de cea mai bună lucrare a lui Susan Stroman. În calitate de coregrafă, flerul ei pentru pastiș strălucește în timpul Puttin ’pe Ritz, dar se ridică la puțin mai mult decât în general umplutură exuberantă în altă parte. Punerea în scenă a lui Roll in the Hay este distractivă. (Când spiritele sunt saggin ’/ Doar sări într-un vagon - muzică și versuri de Mel Brooks.) Dar ea se repetă folosind scuza unei noi nebunii de dans pentru două numere diferite. Al doilea, Transylvania Mania, este destinat să închidă primul act cu o explozie, dar în spirit este încă un alt pastiș Astaire - The Continental, din Divorțul gay (1934) - și promite doar să decoleze.
Mă tem că munca doamnei Stroman ca regizor este, de asemenea, inegală. Această secvență de dans de la finalul actului unu, de exemplu, este precedată de un cântec mic, Bun venit în Transilvania, deși spectacolul a sosit în Transilvania cu șapte scene mai devreme.
Producția este frumoasă, ca o fațadă elegantă, dar ritmul primului act este lent. (Actul doi este mai bun și mai amuzant.) Numai domnul Brooks ar scrie o scenă slapstick între un monstru liber și un pustnic orb singuratic. Direcția doamnei Stroman asupra haosului fars este neinspirată - de parcă râsul ar veni automat. (Devotii filmului sunt obligați, râzând în avans.)
Pagini:1 Două
