Hepburn a ieșit din Belgia sfâșiată de război, cu un sentiment permanent al crevei de sub firul înalt și o linie de sânge foarte ciudată: mama ei era baronă, tatăl ei un fascist îndepărtat emoțional. (Ambii părinți au strâns bani pentru Oswald Mosley.) Ea a ajuns la actorie prin dans și a fost o vedetă în ambele teatru ( Dinte , în 1951) și filme ( Roman Holiday , în 1953) înainte de a avea 24 de ani.
Așa cum se întâmplă adesea, succesul ei profesional a fost de neegalat de satisfacția personală. Primul ei soț a fost Mel Ferrer, sepulcral, fără farmec, care a încercat să-și stimuleze căsătoria într-o carieră de regizor; succesorul său a fost Andrea Dotti, un psihiatru italian cu probleme de fermoar. Abia aproape de sfârșitul vieții ei, cu munca ei pentru UNICEF și o relație cu actorul Robert Wolders, pare să fi găsit o mulțumire.
Au existat patru sau cinci cărți despre Hepburn, cea mai intimă emoțional fiind un memoriu al fiului ei Sean. Donald Spoto vine astfel la petrecere puțin târziu, la scurt timp după ce a publicat volume despre subiecte la fel de diverse precum Jacqueline Kennedy Onassis, Francisc de Assisi și eficacitatea rugăciunii. (Odată la fel de omniprezent ca Charles Higham, obraznic și furios, producția domnului Spoto de biografii bârfitoare, dar adoratoare, a încetinit de când s-a reconectat cu rădăcinile sale religioase.)
Mai avem nevoie de încă o recoltare a acestui câmp supra-arat? Probabil că nu - mai ales nu unul cu o slăbiciune pentru tranzițiile buzz-kill, cum ar fi subtitrările dintr-o Biografie Griffith care ne spun ce urmează să vedem: un accident terifiant a întrerupt filmarea pe 28 ianuarie.
Așa cum face în majoritatea cărților sale, dl Spoto aduce la Încântare o sensibilitate umedă, prezentându-și subiectul ca o divinitate apropiată. Scriind despre împerecherile frecvente ale lui Hepburn cu vedete masculine mult mai vechi, cum ar fi Gary Cooper și Fred Astaire, el scrie: Situația seamănă foarte mult cu tradiția artei religioase medievale și renascentiste, în care tânăra Fecioară Maria este reprezentată alături de soțul ei, Joseph - reprezentat ca un bătrân venerabil, bărbos și avuncular. Prin urmare, relația părea castă, lipsită de patul progresului carnal.
Acest lucru este ridicol. Vedetele masculine în vârstă ale acelei generații și-au atras de multe ori gloria pe o stea mai tânără, cu căldură mai comercială sau senzuală: Martorul Cary Grant și Sophia Loren în Houseboat ; Clark Gable și Doris Day în Animalul profesorului ; Gable și Monroe intră Nepotrivitii ; sau, pentru a lua un exemplu mai aproape de ziua de azi, Harrison Ford și Anne Heche în Șase zile șapte nopți . (Declinul și căderea, ilustrate cu atenție.)
Este greu de acordat multă credință judecăților unui autor care preferă cei rău îmbălsămați Doamna mea frumoasă (1964) la Billy Wilder’s Dragoste dupa-amiaza (1957) - și apoi agravează eroarea numind muzicalul în fiecare detaliu vizual ... una dintre marile realizări artistice în divertismentul popular. Ce naiba spurcă domnul Spoto? Florile din prim-plan în timp ce Jeremy Brett se sincronizează cu buzele Pe strada unde locuiești?
După ce s-a revoltat de bunul simț, domnul Spoto se folosește prostește. Deși Hepburn (împreună cu Dick Van Dyke în Mary Poppins ) este printre cele mai puțin convingătoare Cockneys din istoria filmului, domnul Spoto consideră că ar fi trebuit să fie folosită micul ei șoaptă respirație de voce cântătoare în locul celei de Marni Nixon. Dar Doamna mea frumoasă este construit cu grijă pentru un Henry Higgins care nu poate cânta și o Eliza Doolittle care poate. Problemele creative ale filmului au fost plantate atunci când Jack Warner a greșit și a angajat-o pe Audrey Hepburn în locul lui Julie Andrews sau pe oricine altcineva care ar putea cânta - de unde și necesitatea sopranei doamnei Nixon.
Domnul Spoto nu scrie biografii cuprinzătoare; mai degrabă, își țintește cercetările, astfel încât să poată arunca niște stafide proaspete în terci. În acest caz, există detalii despre ascunderea financiară pe care Hepburn a luat-o la începutul carierei sale - a fost plătită doar aproximativ 12.000 de dolari pentru că a jucat în Sabrina (1954), în timp ce William Holden a primit 80.000 de dolari, iar Bogart 200.000 de dolari.
De asemenea, interesantă este revelația pe care Kathryn Hulme, autorul Povestea călugăriței , pe care Fred Zinnemann l-a transformat într-unul dintre cele mai bune filme ale sale - și ale lui Hepburn -, a fost de fapt iubitorul Marie Louise Habets, subiectul cărții. Domnul Spoto optează pentru o frază mai îndrăzneață - sufletele pereche - dar nu există nicio îndoială despre ce vorbește, ceea ce conferă renunțării surorii Luke un sens care ar fi compromis serios idealismul înalt al filmului lui Zinnemann.
A devenit din ce în ce mai evident că orice mare stea face redundante biografiile de nivel mediu. Adevărul ființei lor se află în fiecare prim-plan și acel adevăr este înfășurat într-un mister pe care doar cuvintele nu îl pot risipi. Cu siguranță, spectacolele lui Audrey Hepburn în Fata amuzanta (1957), Povestea călugăriței (1959), Mic dejun la Tiffany’s (1961), Doi pentru drum (1967), Robin și Marian (1976) și, da, Dragoste dupa-amiaza au o lumină care nu se găsește nicăieri în această carte.
Scott Eyman recenzează cărți în mod regulat pentru Observatorul .
