Am descurcat viitorul .Experimente de curtoazie în operă
trimite sclipici dușmanilor tăi uk
Timp de 45 de ani, Opera Orchestra din New York și directorul său artistic Eve Queler au lucrat cu o formulă de succes: vedete precum Placido Domingo și Renée Fleming în spectacole unice de opere obscure. Dar singura ofertă a grupului în acest sezon, cea a lui Donizetti Parizian d’Este pe 4 mai, s-a dovedit a fi un eveniment atât de redus, încât nu putem să nu punem în discuție misiunea companiei.
Ironic, parizian a fost vehiculul pentru unul dintre cele mai mari succese timpurii ale OONY, în 1974, cu legendara soprană Montserrat Caballé - o noapte pe care fanii operei din New York o discută încă în tonuri silențioase.
Problema cu parizian este că, deși o parte din muzică, în special scena finală, sunt lucruri foarte fine, este nevoie de un Caballé pentru a o duce la capăt. Prima donna trebuie să aibă legato nesfârșit, abilități de coloratura viguroase și un foc dramatic. Concertul de miercuri seară a dezvăluit că doamna sa principală, Angela Meade, avea deficiențe majore în toate aceste domenii.
Este o artistă nedumerită. Materialul de bază este destul de bun - o soprană de coloratura dramatică, destul de grozavă, cu o extensie utilă cu mult peste C. Înalt, dar cântarea ei este înnebunitor de inconsistentă. O linie limpede se poate transforma brusc într-un tremolo, iar un pasaj de rulouri strălucite strălucitoare poate continua în ceva care sună periculos de aproape de yodelare.
Dar cea mai mare problemă aici este că doamna Meade pare atât de timidă și dificilă pe scenă. Adevărat, ea poate ataca din când în când o frază cu poftă vocală, dar efectul este disipat de fața ei goală și de postura fermă. Problema nu este cu adevărat că este zaftig (deși caftanul magenta pe care îl purta arăta de parcă ar fi fost ridicat din dulapul celebrului corpulent al doamnei Caballé), ci mai degrabă că limbajul corpului ei nu părea să exprime nimic mai interesant decât, Cât timp înainte s-a terminat?
Nu pot spune că o învinovățesc pentru că a pus întrebarea, pentru că tot ce o înconjura era destul de cumplită. În timp ce iubitul vinovat al Parisinei, Ugo, tenorul Aaron Blake se răsucea înainte și înapoi între un ton dur, metalic al pieptului și un registru falset lipsit de substanță, ascunzând sau simplificând o serie de fraze dificile. Baritonul Yunpeng Wan a împins o voce esențial lirică, creând volum, dar impact redus.
Sava Vemic a depășit stelele nominale ale serii, basul său întunecat și delicios, irosit în ceea ce este cunoscut sub numele de e poi (Ce s-a întâmplat în continuare?), Fără măcar o arie proprie.
La vârsta de 85 de ani, doamna Queler a afișat vervă miraculoasă pe podium și a excelat în ceea ce a fost întotdeauna forța ei: acumularea lentă a unui ansamblu lent până la un punct culminant. Din păcate, defecțiunile ei nu s-au calmat odată cu vârsta: în calitate de regizor muzical, ea se complace în tăierea cu ridicata și rearanjarea partiturii, astfel încât cântăreții să poată interpola notele înalte Donizetti i-ar fi părut bizare, dacă nu chiar de râs.
OONY a jucat Carnegie Hall, prezentând trei opere pe an și, în urmă cu câțiva ani, a prezentat superstaruri precum Jonas Kaufmann, Angela Gheorghiu și Roberto Alagna. Acest undercast parizian , totuși, este singurul lucru pe care îl pun pe tablă în acest sezon și, de asemenea, la Teatrul Rose, destul de genial, la Jazz at Lincoln Center.
Poate că moda pentru opera de concert a trecut, sau poate că OONY în prezent diminuată nu este la înălțimea sarcinii. Sau poate că a sosit timpul ca o altă organizație, chiar și Met, să preia slăbiciunea.
Nimic nu poate fi mai departe de melancolia melodioasă a parizian decât un program de opere video scurte proiectate de Experimente în operă la Anthology Film Archives vineri seară. La fel ca în majoritatea operei contemporane, a existat o mulțime de pleavă de cernut, dar sâmburele dezvăluite s-au dovedit a fi într-adevăr destul de plăcute.
Două dintre piese, Restul este rahat de Dorian Wallace și David Kulma și În depărtare, continuăm pentru totdeauna de Anna Mikhailova, împotmolită în momentaneitate, încercând să trateze subiecte grele, dar doar sunând pretențioasă. Mai mult succes a fost Ceai înainte de a pleca de Aaron Siegel, în care un bolnav terminal (John Hagan) ia un drog experimental care modifică mintea și, pe măsură ce începe să halucineze, trece treptat de la vorbire la cântec.
Public , de Emily Manzo, preia islamofobia, dar rămâne cu un jazzy cool, concentrându-se pe două incidente minuscule, o confruntare tensionată în metrou și decizia unei femei musulmane de a nu mai purta o eșarfă pentru cap.
Cel mai bun dintre toate a fost Am descurcat viitorul , Comedia de fantezie fantezistă a lui Jason Cady despre o încercare mistuită de a remedia problema Y2K. Acompaniamentul său serios, relaxat, a surprins exact starea de spirit a călătorilor în timp cu hipster, ale căror planuri cele mai bine stabilite duc la anihilarea Tower Records.
