Cate Blanchett în rolul Anna Petrovna și Richard Roxburgh în rolul lui Mihail Platonov.Joan Marcus câte anotimpuri de nerușinați
Temându-mă să fiu etichetat ca băiatul care a plâns de lup, aproape că m-am hotărât să mă abțin să nu mai sun pe Broadway arată cel mai rău lucru pe care l-am văzut vreodată. Apoi m-am dus la Teatrul Ethel Barrymore și am suferit o grămadă implacabilă de trei ore de gunoi zgomotos, inutil și pretențios numit Prezentul. Importat din Australia fără niciun motiv sănătos, în afară de faptul că oferă publicului american o șansă rară de a pierde ceva timp în aceeași cameră cu fermecătorul de două ori câștigător al premiului Oscar Cate Blanchett. Două întrebări: De ce s-ar produce ceva atât de îngrozitor în primul rând și de ce ar apărea în ea această actriță grațioasă, elegantă și performantă, care ar putea juca în orice vehicul ales de ea? Răspunsul la ambele este următorul: A fost scris de soțul ei, Andrew Upton. Amândoi le spun, Feh!
Upton este un adaptor australian de lucrări ale unor dramaturgi celebri precum Ibsen, Genet, Gorky și Molière, pe care îi reface și le aruncă pe scena Sydney Theatre Company. Cu Prezentul, preia prima piesă a lui Anton Cehov (rimează cu cel mai rău), scrisă în timp ce era student la școala medicală și denunțată universal ca o lucrare de juvenilie interminabilă și haos care nu a fost niciodată, din motive evidente, terminată, publicată sau chiar intitulată (deși a fost deseori numit Platonov, după unul dintre mulțimea de personaje pierdute care cutreieră, scuipă, țipă, țipă și țipă unul pe celălalt ). Ai putea tricota un pulover între discursuri.
Scenariul original, care a fost descoperit într-un seif bancar din Moscova la 16 ani de la moartea lui Cehov în 1904, are o durată de cinci ore. Upton a tăiat, mărunțit și șters atât de mult din jabberwocky încât nimic nu are sens în ceea ce privește textul și, deși modificările au scurtat timpul de funcționare, el nu a îmbunătățit nimic în acest proces.
Încă amplasat într-un conac stereotip de Cehovian din mediul rural rus dinaintea Revoluției Bolșevice, acest vechi experiment scârțâitor a fost modernizat pentru a include rock 'n' roll, baloane, gulere cu butoane și pantofi de tenis, adăugând munți de confuzie proaspătă. faimosul tediu Cehov. Cu o cascadă de păr de culoare șofran și blugi strâmți, Blanchett o interpretează pe Anna Petrovna, văduva plictisită a cuiva numit Generalul care s-a căsătorit cu ea la 19 ani și i-a lăsat-o cu o siguranță financiară își sărbătorește 40 de ani. Plictisită de aproape catatonia, ea a invitat în mod nebunesc o bandă din cei 12 mai plictisitori oameni din Rusia ca invitați ai petrecerii ei.
Este imposibil să rezolvăm toate relațiile complexe, deoarece distribuția australiană (cu excepția lui Blanchett, care s-a bucurat de experiențe vaste lucrând cu fiecare regizor american, de la Woody Allen la Martin Scorsese și cu fiecare important co-star vorbitor de limbă engleză de la Judi Dench la Robert Redford) vorbește cu atât de multe accente variabile încât nu poți înțelege un cuvânt pe care îl spun, dar ocazional primești o replică precum Cuvinte fără gânduri care nu merg niciodată în Rai.
Se consumă galoane de vodcă. Pușcile, puștile și semiautomatele sunt trase cu regularitate nervoasă. Primul și al doilea act înainte de pauză durează aproape două ore, timp în care se consumă o cină întreagă și câteva personaje au adormit, alăturându-se membrilor audienței care deja sforăiau. Apoi cineva a aruncat în aer casa de vară cu explozivi. Minunat, mi-am spus, acum vom primi niște mobilier nou.
O serie de oameni au reacționat la explozii îndreptându-se spre ieșiri. Din păcate, au fost mai multe. În Faptele 3 și 4, tusind printr-o scenă goală înghițită de fum, supraviețuitorii publicului au fost tratați cu schimburi de parcă cred că Rusia se află la o răscruce de drumuri. Ar putea merge într-un fel sau altul. Ne-am lăsat să acceptăm idealuri second-hand.
Scenă după scenă demonstrează politica tinerească a lui Cehov înainte să afle ceva despre chestiuni precum dezvoltarea personajului, complotul sau coeziunea narativă. Invitații ar trebui să fie vechi prieteni, dar toți se urăsc. Printre aceștia se află fratele vitreg al Anei, Serghei, cel mai bun prieten al său rău, Nikolai, tutorele lor, Mihail Platonov, și părinți cinici, medici vicioși, soții mizerabile și iubiți deziluzionați, fiecare dorind satisfacție sexuală cu altcineva decât persoana cu care a venit. Ei colindă, uitându-se și aruncându-se peste mese și podele, îndrumat de John Crowley ca o epavă de tren care așteaptă să se întâmple.
Piesa este atât de rea încât pare a fi într-un limbaj necunoscut.
Mikhail Platonov, de la Richard Roxburgh, care acționează ca o piesă centrală caustică și auto-urâtă, este un pat nedezvoltat al unui obiect sexual al cărui păr pare că a fost periat de un fel de furculiță metalică care răzuiește grăsimea de pe un grătar de grătar. El este un obiect de obsesie sexuală pentru toate femeile de pe scenă din motive care rămân cel mai mare mister inexplicabil al piesei. Ceea ce o lasă destul de mult pe Cate Blanchett să o țină pe drumul cel bun.
Singurul motiv pentru care mă pot gândi la motivul pentru care cineva ar intra în această pată, chiar și pentru lovituri, Blanchett este atât de imaginativ și de incitant să te uiți încât devii nituit de tot ceea ce face - un pachet de nervi care fumează lanțul, care flutură armele ale căror brațe și picioare. sunt mereu în mișcare, gata să sară. Când alte personaje gâlbâie, ea privește invers și este chiar fascinant să o privești ignorându-le - chiar și atunci când nu face parte din scenă, face parte din scenă. In caz contrar, Prezentul este o încărcătură de tartar de porc care lasă publicul în pericol grav. Pleci cu trihinoza teatrală.
