Samantha Barks și Andy Karl în Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy Dincolo de farmecul neobosit al lui Julia Roberts și de liniile repetabile, cum ar fi Big error. Mare. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990’s Femeie drăguță este poate cea mai mare amintit pentru ținutele sale, costum-proiectat de Marilyn Vance. Peruca blondă, mini-rochie decupată, rochie cu ciocolată cu lapte, așa-anii '90, durează acoperită cu buline albe și rochia roșie fără umăr, cu decolteu dulce, este cea mai importantă dintre ele. La fel ca papucii de sticlă din basmul servitor-servit pe care îl emulă, ținutele din această poveste prostituată-înaltă-couture nu sugerează subtil statutul ridicat al unui personaj. Nu, te bat cu capul la fiecare capitol în schimbare.
Acest protagonist - o lucrătoare sexuală pe nume Vivian - se întâlnește cu un om de afaceri grotesc, bogat, care demontează și vinde piese de companii fondatoare și i se oferă o sumă forfetară și, în cele din urmă, un dulap cu totul nou, pentru a petrece săptămâna cu el. Relația lor tranzacțională devine emoțională (pentru el, aceasta pare să se dezvolte în mare parte pe baza modului în care ea scoate aspectele scumpe) și se transformă în dragoste. Îmbrăcămintea ei de-a lungul acestei săptămâni modelează o narațiune, ambivalentă, dacă este vorba despre o fantezie regresivă masculină sau un exemplu de feminism timpuriu al treilea val ... porno de lux sau o critică ușoară a diviziunilor de clasă. Aceste confuzii sunt cel puțin parțial rezultatul filmului în sine rebrand acoperit cu bomboane cu un scenariu mult mai întunecat cu un final complet diferit. Pretty Woman: The Musical (cu Samantha Barks în rolul lui Vivian și Andy Karl în rolul lui Edward al lui Richard Gere) ia un film - care, chiar și cu toate acele complicații, poate fi savurat în continuare ca o capsulă a timpului fascinant care poartă momente de nuanțe surprinzătoare - și abia îl adaptează. Mai degrabă, îl aplatizează, înlocuind orice complexitate emoțională (grăsime de vanilie) și datarea amuzantă cu muzica zaharină - până când nu mai rămâne decât o poveste conservatoare a simbolurilor de clasă povestită într-o pasarelă escaladată de rochii și bijuterii scumpe. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks și Robby Clater în Pretty Woman the Musical . Matthew Murphy
Costumele muzicalei (proiectate de Gregg Barnes) fac referire și actualizează ușor costumele originale pentru a fi mai plăcute sensibilităților contemporane (mai puține umăruri, dantele mai puțin ocupate, fără costum scurt Bahama). Dar, dacă își dezactivează ușor specificul anilor '90, reflecțiile poveștii despre un moment real din vremea americană citesc în mod fals ca și cum ar fi menite să fie atemporale.
Pretty Woman: The Musical întreține aproape în totalitate celebra ținută originală pe care o poartă Vivian: mini-rochia decupată albastră și albă (cu o tăietură ușor modificată pentru partea de sus), cizme stiletto din piele lacată, perucă bob blondă și blazer roșu. La fel ca în film, marea dezvăluire aici este că dimineața următoare ei și prima noapte a lui Edward și a flirtului tranzacțional, căpșuni și oral, Edward se trezește la o vedere neașteptată. Cumva, nu-și dăduse seama că coafura blondă asemănătoare unei peruci era de fapt o perucă, iar ceea ce vede acum sunt încuietorile ei sănătoase, negre, învelite: femeia drăguță care se ascundea sub prostituată. Și așa, înainte ca ea să plece, el o roagă să rămână săptămâna cu el. Deși, desigur, va avea nevoie mai întâi de niște rochii.
Prima ținută pe care o vedem pe Vivian purtând post-transformare este rochia neagră de cocktail Armani cu garnitură de dantelă - recomandată de un manager de hotel hammy-cum-fairy naș destul de amabil să o trateze ca pe o persoană. (După ce o pereche de angajați cu amănuntul Rodeo Drive o resping, managerul hotelului facilitează o experiență de cumpărături non-traumatică pentru a-și procura rochia.) Încadrată de luxul lounge-ului Beverly Wilshire, dezvăluirea ei este un fel de test cu care trece. culorile zburătoare. Ai întârziat, îi spune ea lui Edward. Ești uimitor, răspunde el. Se pune întrebarea: dacă nu s-a transformat atât de imediat din imaginea unei versiuni de la Hollywood (sau Broadway) a unui lucrător sexual în imaginea eleganței feminine de la Hollywood? Ar fi ea pe stradă? 
Samantha Barks și Andy Karl în Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Odată ce Edward află cum a fost expulzată dintr-un magazin, el o duce într-o altă călătorie de cumpărături pe Rodeo Drive, unde ansamblul interpretează faimosul montaj de film, er, împuternicind schimbările de costum, în timp ce lucrătorii cu amănuntul trag rochia neagră. / rochie albă / stai afară toată rochia de noapte! Acum, îmbrăcată în mănuși albe, o pălărie de soare și o rochie rigidă cu nasturi, revizuiește buticul Rodeo Drive, care a înfipt-o cu o zi înainte, munți de cumpărături în mână și oferă celebrele linii: Mare greșeală. Mare. Imens. Acum poate să frece comisionul pe care femeile de vânzări clasiste nu îl vor primi în față, arătând cât de brusc le-a depășit pe scara socială - dovadă fiind buticurile la care a cumpărat.
Când Edward zboară pe Vivian spre San Francisco pentru a vedea La Traviata , scena este completată cu o rochie roșie replică (ceva mai relaxată în producția de pe Broadway - mai puțin asemănătoare corsetului și greoaie din anii '90). Desigur, tot ceea ce îi lipsește este un colier insondabil de scump. El i-l prezintă și, la fel ca în film, când ea întinde mâna pentru ao atinge, el închide cutia și ea își retrage repede mâna, râzând. Acest mic-transformat-iconic improvizat Momentul filmului este aici repetat robotizat. În timp ce chimia actorilor din film l-a vândut ca fiind fermecător și jucăuș, aici, lipsit de asta, se simte doar ca și cum ar fi atârnat bogăția ca un morcov peste Vivian - și înșurubarea acelei cutii arată cât de ușor ar fi pentru acest basm mobilitate fie pentru a dispărea, fie pentru a mușca înapoi. 
Samantha latră Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Siluetele estivale ale lui Vivian devin mai puțin în mod tradițional girly atât la sfârșitul filmului, cât și al musicalului, încercând să sugereze că un pragmatism a început să pătrundă în viziunea ei asupra situației sale angajate. (Atât filmul, cât și muzicalul echivalează în mod clar agenția cu ținutele mai puțin feminizate pe care le poartă mai târziu în poveste, care, interesant, rătăcesc înapoi în o noțiune feministă din anii '80 de gen, putere și muncă .) Pe măsură ce se gândește la cine se descurcă cu adevărat, poartă o Fata muncitoare în vacanță costum scurt din film, dar musicalul îi oferă un costum complet mai modern, mai modern: pantaloni albi și cu talie înaltă și un blazer alb, îndepărtați pentru a dezvălui un top cu halter din satin. Într-o scenă de lângă piscina hotelului, ea vorbește cu cel mai bun prieten al ei, Kit, o lucrătoare sexuală care, invers, nu a fost luată sub aripa unui magnat de afaceri. Într-o jachetă de piele împânzită, cu o bandă de păr încrețită, Kit este la fel de vizibilă la Beverly Wilshire precum Vivian (acum formalitate care emană cu nonșalanță) ar fi fost cu doar o săptămână înainte.
La fel ca în cazul oricărei povești de tip zdrență-bogăție, ținutele declară mai degrabă decât reflectă arcul. Fiecare face publicitate unui nou capitol dintr-o poveste cu mobilitate de clasă puțin probabilă, una care dă din cap spre scepticismul capitalismului, susținând în același timp o linie de reverență a capitalismului. Cu valoarea lor de kitsch din anii '90 diminuată, costumele din musicalul declanșează cumva nostalgie - și, prin urmare, regresiile sale - fără a evoca distracția nostalgiei specifice perioadei. Acestea dezvăluie un muzical care încearcă să sublinieze agenția unei femei, dar mai ales făcând acest lucru prin accesul ei la bunuri materiale. 
Pretty Woman: The Musical. Matthew Murphy
Factorul bibbidy bobbidy boo al transformării vizuale bruște a unei persoane, prin achiziționarea de noi mărfuri care își afectează valoarea socială și de sine, subliniază cum, într-o societate în care există acum un boom miliardar, unde cei mai bogați americani au aceeași cantitate de avere ca cea mai săracă jumătate din populația SUA , mobilitatea este o chestiune a unei fantezii elaborate de trecere. (Vedea Ochi ciudat pentru versiunea minunată, convingătoare, trezită și încă absurdă a acestei narațiuni.) Este o poveste care spune în cele din urmă dacă ești sărac într-o societate corporativă dereglementată fără plase de siguranță, doar logica basmului (asociată cu aspectul frumos, rochii bune și, în acest caz, a fi alb) vă va salva. Chiar dacă se termină pe o notă vag progresivă de salvare reciprocă (Edward însuși este salvat de toate vacuitățile și escargotul și devine un capitalist puțin mai puțin răutăcios), în cele din urmă nu critică atât cât perpetuează vânzarea acestei logici.
În traducere Femeie drăguță dintr-un film-cu capacitatea sa de prim-planuri revelatoare de nuanțe-într-un spectacol de pe Broadway, devine mai ușor să privești costumul decât expresiile actorilor pentru narațiune și comentarii. Lipsit de distragerea atenției asupra profunzimii personajului, musicalul se simte și mai înrădăcinat în ideea că caracterul principal al caracterului principal al mobilității ascendente constă în capacitatea sa de a trece în orice ținută care emană bogăție. Din fericire, ea trece, iar tensiunile muzicale îi stresează pe agenția ei. Dar, de asemenea, mult mai mult decât filmul, dă un ton de basm. Și basmul - în care protagonistul trebuie să efectueze impecabil o serie de teste superficiale sociale, sartoriale (și sexuale) pentru a se dovedi demne de o viață fără greutăți - pare mai ales un coșmar patriarhal capitalist familiar, cu melodii de spectacol.
