Poze de acasă | 1h45min. Fără pauză. | Studio 54 | 254 W 54th St | 833-274-8497
O imagine valorează cât o mie de cuvinte, dar mai puține vor fi suficiente Poze de acasă , o dramă internă nebunească derivată din memoriile foto din 1992 pe care Larry Sultan l-a antrenat pe mama și tatăl său în vârstă. Sharr White Piesa lui, regizat de Bartlett Sher, împrumută câteva dispozitive uzate de griji - adresa directă, multimedia, peisaje în levitație - pentru a cerceta problemele de reprezentare și alienare, dar în esență este o dublă expunere a sitcomului și a plogului de familie, menită să mulțumească o persoană mai în vârstă. Publicul din New York ai cărui copii nu sună niciodată, nu trimite mesaje. . .
Despre sursă: În anii Reagan, Sultan a început să locuiască la casa familiei sale din California de Sud pentru a documenta viețile tatălui său pensionar, Irv (fost vicepreședinte la Schick) și a mamei sale, Jean (agent imobiliar de succes). Casa lor de lux, cu un design luminos – lumini automate, canapea cu tapițerie din frunze de palmier verde electric – a devenit scena sonoră oarecum stralucitoare pentru care Shutterbug să-și surprindă părinții, spontan și pozați. A intrat ofensat de sentina de dreapta despre „valorile familiei” și, după ce ani de zile și-a împușcat strămoșii, a început să-și regândească neliniştit cum îi preţuia. Rezultatul este a carte (amestecând eseu, fotografii și fotografii de arhivă) în același timp sentimental, antropologic, satiric și ciudat.
Cum transformă White un material atât de bogat? El o aplatizează (destul de o ispravă din 2D) într-un joc de memorie care urmează conturul grosier al cărții, dar trivializează tensiunea inerentă premisei. Adică: fiul artistului stă în preajma tatălui nervos și a mamei agitate literalmente ani de zile, urmărindu-i cu camera lui, invadându-le intimitatea și provocând certuri despre ce dracu’ urmărește Larry – acest „proiect” despre care tot vorbește? Mi-aș putea imagina o dramă de cameră tulburătoare despre luptele pentru putere și legăturile strânse dintre părinte și copil.
Dar atunci când îl interpretezi pe Nathan Lane în rolul lui Irv, care nu și-a lăsat niciodată fiul să uite momentul în care a lăsat capacul lentilei, ești garantat să râzi mari, nu o emoție umbrită. Cel mai amuzant om de conducere de la Broadway va conduce întotdeauna la box office, dar el se potrivește prost pentru Irv, care pare să fi avut fizicul dur al lui Gary Cooper și, fără îndoială, a fost mai intimidant decât Lane, care scărâia replicile de pumn în rândul din spate. În rolul lui Jean, Zoë Wanamaker se apropie mai mult de originalul cu părul mare, bronzat în bronz, dar Sharr îi dă prea puțin de făcut până la scenele ulterioare, când Larry plângând mărturisește că le fotografiază pentru că „vreau să trăiești pentru totdeauna”.
Larry se adresează unui Danny Burstein, de asemenea, interpretat greșit, care poartă cu umilă sinceritate povara multor narațiuni grele, pe nas. Încălțat cu o postină acceptabilă și un rol nerecunoscător, Burstein nu poate face decât atât de multe cu un personaj care este mai mult adnotator decât protagonist, care se luptă cu echipamentul de la o masă sau arbitrând certurile din gospodărie care izbucnesc între tatăl său controlant, supracritic și înghețat, mama recesiva. Există naratori de încredere și naratori nesiguri; Larry nu alege niciodată o bandă. Începi să-l simpatizezi pe Irv care stăpânește și stăpânește - și el este un monstru narcisist. „Sunt mai mult decât fotografii”, le spune Lane publicului la începutul piesei, „este ca și cum ar fi fost investigand S.U.A.' Iar învârtirea acrișoară și zgârcitoare pe care o pune Lane la ultimul verb devine hohote.
Fructele investigațiilor lui Larry apar încet în 105 minute neîntrerupte. Tatăl său a rămas orfan de tânăr și a crescut în sărăcie, a devenit un om self-made, și-a mutat familia în vest și a urcat de la vânzător de brici la cel de director executiv. Era mândru că are o soție atrăgătoare și o casă superbă, iar dacă stătea prea mult pe drum sau își hărțuia fiii, era pur și simplu o parte din „rigoarea” pe care încerca să o insufle celor din jur. Ecourile slabe ale Moartea unui vânzător pe care Sharr le tachinează sunt greu de ignorat, cu Lane ca un Willy Loman care nu s-a sinucis pentru banii de pensie, doar a dormit și și-a exersat backswing-ul în Palm Desert. Există o idee de carne în centrul Poze despre modul în care forțele sociale și economice ne strâng în cadre performative și despre modul în care această performanță poate perverti relațiile intime, dar este greu de găsit în linii mari și bathos.
În ciuda sursei sale vizuale distinctive, optica dezamăgește în general. Decorul de sufragerie suburban al designerului scenic Michael Yeargan și luminile lui Jennifer Tipton încurcă și inundă scena largă a Studioului 54, când ar trebui să boxeze, să izoleze și să rotească zonele domestice pentru o inspecție detaliată. Totul pare puțin zgomotos și evident, de parcă estetica kitsch, în nuanțe strălucitoare a generației mai în vârstă ar fi permis să dea lovitura. Fotografiile lui Sultan sunt proiectate pentru a umple peretele din spate, o explozie digitală care face un deserviciu artei și doar subliniază blândețea compozițională din jurul ei. Indiferent câte milioane de producători s-au turnat în aventură, vedetele de la Broadway și o echipă de designeri nu pot manifesta ceea ce Larry Sultan a făcut cu camera sa: misterul și grația oamenilor pe care credeam că îi cunoaștem toată viața.
