Regatul Raiului lui Ridley Scott, dintr-un scenariu de William Monohan, ar fi fost conceput înainte ca invazia Irakului să pună soldații creștini contemporani cu omologii lor musulmani. Chiar și așa, înainte de Irak, au existat tensiuni tot mai mari între creștini și musulmani în urma 11 septembrie. Prin urmare, este dificil să ne imaginăm ceea ce sperau domnul Scott și domnul Monohan să realizeze cu această reconstituire violentă a cruciadelor, care au fost lansate pentru prima dată în 1095 cu strigătul pe care Dumnezeu vrea! Omul care a emis acest decret divin a fost papa războinic, Urban Urban al II-lea, care a îndemnat cu îndrăzneală și îndrăzneală Europa creștină să revendice orașul sfânt Ierusalim, care fusese cucerit de armatele musulmane care au străbătut Orientul Mijlociu în secolul al VII-lea.
În mod ironic (sau poate nu), musulmanii din Orientul Mijlociu actual au o amintire mai lungă și mai puternică a cruciadelor decât noi în Occident. Nu-mi amintesc niciun film despre acest subiect de la producția lui Cecil B. DeMille din 1935, „Cruciadele”, cu Richard Inimă de Leu (Henry Wilcoxon) salvând prințesa creștină a lui Loretta Young răpită de necredincioși. Chiar și cu această fabulație ridicol de melodramatică, DeMille și scriitorii săi au fost neobișnuit de respectați cu căpetenia musulmană Saladin. Îmi amintesc de o scenă în care Richard demonstrează puterea sabiei sale prin demolarea unui bloc de ciment, doar pentru a avea un Saladin memorabil și genial să răspundă tăind o batistă cu sabia sa.
Ideea este că, în Marea Britanie și America, Saladin a fost întotdeauna privit ca un dușman demn și cavaleresc pentru Richard Inima de Leu. Prin urmare, domnul Scott și domnul Monohan nu obțin puncte suplimentare pentru toleranță în interpretarea respectuoasă a lui Saladin, interpretată de actorul și regizorul sirian Ghassan Massoud.
Împărăția Cerurilor începe pe un deal francez prin excelență trist, unde Orlando Bloom strălucește întunecat ca fierarul satului Balian. Soția sa, care s-a sinucis, tocmai a fost decapitată pentru păcatul ei; așa au fost Evul Întunecat din 1186. Balian este vizitat de un grup de cruciați puternic blindați conduși de Godfrey (Liam Neeson), un cavaler apropiat de regele creștin al Ierusalimului. Godfrey mărturisește că Balian este fiul său nelegitim și singurul moștenitor supraviețuitor.
La început, Balian refuză cererea lui Godfrey de a se alătura lui în călătoria sa de întoarcere la Ierusalim. Mai târziu, totuși, după ce Balian a ucis un preot în timpul unei dispute asupra sinuciderii soției sale, el pleacă să se alăture lui Godfrey. Când oamenii episcopului se ridică să-l aresteze, Godfrey refuză să-l predea pe Balian și apare o bătălie mortală în care Godfrey este rănit grav. Înainte de a muri, totuși, își cavalerează fiul și își trece sabia.
Naufragiat în drumul său de la Messina la Ierusalim, Balian își croiește drum prin deșert și întâlnește un prinț tribal musulman pe care îl ucide într-o ceartă asupra unui cal. Dar bun creștin, Balian cruță viața slujitorului victimei sale. Și așa merge, ucide și predică, predică și ucide, până când ecranul pare perpetuu presărat cu cadavre. În aceste zile de exagerare cinematografică, aș putea lua violența, mai ales că a fost mărită magic de imagini generate de computer. Câteva mii de călăreți (mulți din armata marocană) devin, datorită CGI, forța de 200.000 de oameni Saladin lansată din Damasc împotriva palatului Ierusalimului regelui Baldwin al IV-lea după moartea regelui și înfrângerea cavalerilor templieri ai noului rege la bătălia de la Hattin.
Balian, lăsat în Ierusalim fără cavaleri care să apere orașul, trece la cavalerul tuturor oamenilor de rând și montează o apărare curajoasă împotriva atacului masiv al lui Saladin, în timpul căruia sunt folosite tot felul de turnuri de lemn și dispozitive balistice (la fel ca în DeMille Film din 1935).
În calitate de erou epic, mi-e teamă să spun că domnul Bloom pur și simplu nu o face pentru mine; și ca interes al iubirii sale, Sibylla lui Eva Green - soția nenorocitului cavaler templier Guy de Lusignan (Marton Csokas) - face și mai puțin. Schimbările sale prea frecvente de costum și coafură devin de râs pe măsură ce numărul corpului crește constant.
Iar retorica dreaptă nu se oprește niciodată, indiferent dacă este înainte, în timpul sau după tot masacrul: tolerează toate religiile, ajută pe cei săraci și neputincioși, păstrează drumul către Ierusalim deschis pelerinilor, păstrează-ți sufletul, spune adevărul întotdeauna, iartă-ți inamici. S-ar putea să am unele dintre cuvintele greșite, dar sentimentul religios se acumulează într-un turn de Jell-O corect politic.
Dar spectacolul, cel puțin, este impresionant. La un cost raportat de 140 de milioane de dolari, ar trebui să sperăm.
Fugi, Lili, fugi
A Tout de Suite (Right Now) de Benoît Jacquot, din propriul scenariu, bazat pe memoriile lui Elizabeth Fager, Când aveam 19 ani, spune o poveste aparent familiară, dar într-un mod îndrăzneț original. Lili (Isild Le Besco), o studentă de artă pariziană plină de viață, oarecum răsfățată, ia un marocan liniștit misterios într-un club de noapte după despărțirea de iubitul ei. După ce s-a culcat cu el, el o sună într-o noapte pentru a-i spune că el și un confederat au jefuit o bancă, au ucis un casier și au scăpat cu un ostatic. Poate să vină? Ea spune da instantaneu. Mai târziu, ea îl întreabă dacă se poate alătura lui în fuga lui continuă de la lege cu partenerul său (Nicolas Duvauchelle) și prietena partenerului (Laurence Cordier).
Îmi vine în minte Bonnie și Clyde (1967), de Arthur Penn, iar domnul Jacquot nu ezită în interviuri să recunoască astfel de influențe aparente, care includ, de asemenea, „You Only Live Once” (1937), „The Live by Night” (1949), de Nicholas Ray. , Pierrot le Fou de Jean-Luc Godard (1965) și Badlands de Terrence Malick (1973). Dar are dreptate spunând că A Tout de Suite merge într-o direcție complet diferită de predecesorii săi, în bine și în rău.
S-ar putea observa că singurele filme din acest grup realizate în alb-negru datează din 1937 și 1949, când alb-negrul era norma, în timp ce cele trei filme ulterioare erau color, chiar dacă erau negre. Cu toate acestea, suntem în 2005, iar A Tout de Suite este în alb-negru, deși acțiunea se mută de la Paris la Spania, la Maroc la Grecia. Este de fapt un film alb-negru cât se poate de neostentios, în măsura în care accentul filmului este pus pe rolul feminin, nu pe aventurile unui cuplu pe lam sau peisajul internațional.
Prin urmare, când cei doi fugari din justiție sunt separați, filmul rămâne cu fata în timp ce băiatul se estompează în uitare. Ea primește toate prim-planurile, iar camera o urmărește voyeuristic prin toate aventurile sale erotice, care implică doi bărbați la un moment dat și o altă femeie la altul. Cu toate acestea, într-un mod curios, ea rămâne fidelă dragostei vieții sale, chiar și după ce a fost împușcat în focuri de armă (despre care ea aude doar printr-un buletin radio concis). Faptul că Lili este o femeie a anilor 70 reflectă convingerea autorală a doamnei Fager că acesta a fost deceniul de izbucnire, poate pentru că ea însăși avea 19 ani la acea vreme.
Calul și trăsura
Yvan Attal’s Happily Ever After este al treilea film al scenaristului-regizor-actor cu trei amenințări, care și-a repartizat din nou partenerul din viața reală Charlotte Gainsbourg ca soție de ecran. Din păcate, nu am avut niciodată ocazia să văd primele două colaborări Attal-Gainsbourg, dar îmi vine să cred buzz-ul că Happily Ever After este cel mai bun dintre cele trei. Este cu siguranță cea mai amuzantă și mai emoționantă relatare despre capriciile și varietățile iubirii conjugale, cu sau fără copii, pe care le-am văzut anul acesta. Titlul original francez era Ils Se Marièrent et Eurent Beaucoup d’Enfants (literalmente, Au fost căsătoriți și au avut mulți copii), care este versiunea galică și așa au trăit fericiți pentru totdeauna.
Gabrielle (doamna Gainsbourg) este un broker imobiliar căsătorit cu dealerul auto Vincent (domnul Attal). Vincent are la serviciu doi prieteni care joacă fotbal, Georges (Alain Chabat) și Fred (Alain Cohen). Georges este căsătorit nefericit și furtunos cu Nathalie (Emmanuelle Seigner), în timp ce Fred este singur și joacă terenul cu un succes spectaculos - până când o iubită rămâne însărcinată și se găsește mai bine legat decât oricare dintre cei doi prieteni ai săi. La rândul său, Vincent se implică profund și adulter cu o femeie pe care o întâlnește la un salon de masaj (Angie David). O mare parte din comedie provine din faptul că bărbații și femeile sunt chinuiți de incertitudinile lor cu privire la ce și pe cine își doresc cu adevărat în viață. Anouk Aimée și Claude Berri, în calitate de mamă și tată căsătoriți de multă vreme ai lui Vincent, convoacă toată magia agitată din trecutul lor tineresc pentru a proiecta o imagine de neuitat a doi bătrâni căsătoriți care au învățat să coexiste de-a lungul unei vieți întregi fără a conversa sau a comunica cu adevărat .
Gabrielle este asaltată încă de la începutul filmului cu posibilitățile nelimitate de a fantezia despre posibile alternative la Vincent, probabil, infidel. De două ori, ea se găsește într-o fantezie cu Johnny Depp, incongruent cu ochelari în vis. Cu toate acestea, în momentele lor de intimitate, Gabrielle și Vincent sunt capabili să aibă un comportament extrem de fars. Frumusețea filmului constă în tranzițiile sale fluide și bine temporizate de la veselie revoltătoare la melancolie reflectorizantă. Nu este o întindere prea mare pentru a descrie astfel de tranziții ca Cehovian. Dacă ai vreodată ocazia să vezi Happily Ever After în orice locație și sub orice formă, renunță la totul și vezi-o.
Înțelegerea lui Stalin
Soția lui Stalin a lui Slava Tsukerman servește ca iluminare pentru cei dintre noi care știu puțin sau ceva despre viața privată a lui Stalin în anii în care a servit ca secretar general al Partidului Comunist al URSS și ca dictator total al imperiului sovietic extins (1922-1953) . Pentru o vreme, Stalin a fost perceput ca o amenințare mortală pentru SUA și aliații săi europeni; pentru o vreme, de asemenea, stânga din Occident a fost polarizată între staliniști și anti-staliniști sau troțkiți. Nu am făcut niciodată parte din această polarizare, deoarece am crescut într-o familie monarhistă greacă și republicană americană, adică anti-comunistă și antisocialistă. Oamenii mei erau înrădăcinați pentru Hitler și Franco - până când, Hitler a invadat Grecia. În acest moment, tatăl și mama mea au decis că Hitler a mers prea departe și s-a îndreptat către Churchill și Roosevelt - pe care îi disprețuiau formal - pentru a ajuta la salvarea patriei. Nu m-am împotrivit niciodată părerilor părinților mei și, prin urmare, m-am simțit mai derutat decât trădat de demonizarea universală a lui Stalin.
Domnul Tsukerman investighează presupusul sinucidere al soției lui Stalin, Nadezhda Alliluyeva, în 1932 printr-o combinație de arhive excavate și interviuri cu martori ai evenimentelor care au condus la moartea ei, pe fondul zvonurilor despre un pistol pe perna ei. Cu toate acestea, nu există o armă de fumat pentru suspiciunea exprimată frecvent că Stalin însuși și-a ucis soția. Ceea ce arată dovezile disponibile este că el era cu siguranță capabil de o astfel de acțiune spurcată - până la urmă, până în 1932 politicile sale nemiloase de colectivizare și expropriere pentru a hrăni oamenii din marile orașe rusești în detrimentul maselor rurale începuseră să provoace moartea a milioane de oameni ai săi, în mare parte din cauza foametei.
Totuși, ceea ce este cel mai frapant la Soția lui Stalin nu este litania ororilor pe care le-a dezlănțuit asupra poporului rus, ci portretul uimitor al lui Stalin în primii ani de personalitate fermecătoare, seducătoare, către care au gravitat cu nerăbdare oamenii de ambele sexe. Când dictatori precum Hitler și Stalin cad, sunt atât de complet demonizați încât devine dificil să ne imaginăm cum au dobândit vreodată puterea în primul rând. Desigur, Stalin a continuat să-i fermece pe oameni cu capul dur, precum Churchill și Roosevelt, până în anii 1940. Și s-a documentat pe larg modul în care a înșelat un Lenin pe moarte, care nu avea încredere în el la conducerea statului.
La vârsta vulnerabilă de 16 ani, Nad-ezhda Alliluyev (1901-1932) s-a căsătorit cu Iosif Stalin, în vârstă de 23 de ani. Au existat zvonuri la momentul respectiv că el a violat-o într-un tren și, când a fost confruntată de familia ei, a fost de acord să se căsătorească cu ea. Dar această poveste a fost contestată de copiii ei supraviețuitori și de alți observatori, care își amintesc că Nadezhda a avut o îndrăgostire asupra lui Stalin chiar și în adolescență. Nadezhda apare în acest film ca o personalitate complexă, plină de conștiință, austeră, dezinteresată în sine, și o victimă inevitabilă a soțului ei corupt de putere. De-a lungul acestei sumbre nealianțe, se obține un sentiment al nuanțelor vieții din Rusia, atât înainte, cât și după revoluție. Dacă aveți cea mai mică curiozitate despre oameni și perioadă, Soția lui Stalin este vizionată obligatoriu.
