„Sensul unui sfârșit” este un portret puternic și mișcător al amintirilor din trecut

Literatura de pe ecran nu este stilul preferat de toată lumea de a face film, dar atunci când un roman bun este redat în mod inteligent și adaptat sensibil, cu fiecare piuliță și șurub la locul său, nimic nu mă emoționează mai mult. Un astfel de film este adaptarea lui Nick Payne a romanului britanic premiat de Julian Barnes Simțul unui sfârșit , o lucrare exemplară despre modul în care ne selectăm și ne arhivăm amintirile, editând în mod convenabil ceea ce alegem să uităm. Regizat cu poloneză și reținere de Ritesh Batra, acesta este un film captivant care vă captează atenția și nu-l lasă niciodată să plece. Dacă acesta nu reușește să te miște, atunci nu prea îți pasă prea mult de puterea filmelor.

Simțul unui sfârșit investighează piesele sensibile, nuanțate, observate în liniște din viața unui om după ce a uitat să-și amintească capitolele importante din trecut. Omul este Tony Webster (interpretat sincer și complet de marele Jim Broadbent), un om dur, circumspect, nu deosebit de prietenos sau simpatic în anii '70, care deține unul dintre acele mici magazine de specialitate perfect aprovizionate care fac cumpărăturile în Londra atât de rarefiate. plăcere. (Unul dintre preferatele mele nu vinde altceva decât butoane.) Tony este specializat în Leicas și alte camere valoroase, second-hand. Viața lui este populată doar de două femei - fosta lui soție firească și ușor iritată Margaret (Harriet Walter) și fiica sa lesbiană Susie (Michelle Dockery), necăsătorită și care așteaptă un copil. Echilibrul și ordinea care definesc existența solitară a lui Tony sunt întrerupte brusc când sosește o scrisoare legală de la mama recent decedată a unei vechi iubite pe nume Veronica, care îi promite un testament în numerar și jurnalul său universitar de mult uitat de acum 50 de ani. Curios despre conținutul său, Tony lansează o anchetă pentru a afla de ce a fost reținută, doar pentru a afla că Veronica nu are intenția de a se despărți de ea. Misterul începe.

Într-o serie de flashback-uri, apar cu adevărat fapte despre trecut, dezvăluind anii de facultate ai lui Tony, fascinația sa pentru evaziva Veronica și venerarea eroului celui mai bun prieten al său Adrian (toți trei minunați promovați de Billy Howle, Freya Mavor și Joe Alwyn). În cele din urmă, Veronica l-a părăsit pe Tony pentru Adrian, iar Tony și-a excizat prietenia cu amândoi într-o scrisoare regretabilă, urâtă, care le-a urat nenorocire și un viitor mizerabil. În timp, a ajuns să creadă că au produs un copil, Veronica a devenit ciudat de îndepărtată, iar Adrian a șocat lumea prin sinucidere. Acum, o jumătate de secol mai târziu și încă afectat de misterele nerezolvate înglobate în amintirile sale tulburi, Tony o localizează pe Veronica (jucată acum de bântuitoarea și incandescenta Charlotte Rampling) și descoperă lucruri despre trecut care au un efect electrizant asupra viitorului. Viața lui Tony nu va fi niciodată la fel.

Este o muncă grea de filmat, dar Nick Payne face o treabă convingătoare de a culege inteligent faptele și de a face ironiile într-o formă rară de cinema subliminal pe cât de satisfăcătoare, pe atât de provocatoare. Rămășițele din trecut reînvie etica, politica, estetica și alte aspecte filozofice care au legat o legătură comună între trio-ul extrem de încărcat și consecințele identității sexuale greșite ard o gaură prin ceea ce Tony vede în sfârșit ca realitate. Thomas Wolfe a spus că nu te mai poți întoarce acasă, dar acest film se dezvoltă, avansând acea proclamație literară pentru a însemna că nu poți merge din nou nicăieri dacă face parte din trecut umbrit de adevăruri pe jumătate.

Acesta este un film matur, intens, detaliat și complicat, pe care îl recomand cu drag. În această perioadă de mediocritate dominantă, nu știu dacă există o audiență pentru o excepție atât de atentă și de perceptivă, dar mă bucur că mai sunt încă câțiva oameni care să le scrie și să le dirijeze.