Din câte știu, Lincoln Center Theatre este singurul teatru din lume care cere publicului înainte de spectacol să-și oprească aparatele auditive dacă utilizează un aparat auditiv cu infraroșu. Fără supărare - dar ce ne spune asta? Ne spune că oamenii de la Lincoln Center sunt extrem de atenți. Am spus că ne spune că oamenii din LINCOLN CENTER sunt EXTREM de GÂNDITORI.
Cel puțin este răcoritor pentru ei să facă anunțuri pre-spectacol ritual în italiană. De ce italian? Ei bine, musicalul lui Adam Guettel la Vivian Beaumont, Lumina din piață, se află în Florența.
Da, bine. Dar ideea drăguță este o notă greșită și amuzantă pentru spectacolul care urmează, ca și cum limba italiană însuși a făcut automat lumescul irezistibil de fermecător. Unul dintre defectele Luminii din Piazza - care este, de asemenea, cântat parțial în italiană până când domnul Guettel renunță la propria sa convenție trucată - este că presupune sentimentul autentic în modul clișeu că toți italienii de scenă sunt romantici și pasionați și poartă pantofi grozavi.
Unii spun, cu un sentiment ușor de înțeles, că Lumina în piață, cu o carte de Craig Lucas, este cel puțin despre ființe umane adulte. Adevărat, nu este Chitty Chitty Bang Bang. În comparație cu junk-ul junk cutie ca All Shook Up, este o lucrare de geniu. Dar cât de adultă este cu adevărat această telenovelă romantică - și cât de umană este deschisă la îndoială.
Lincoln Center pare să aibă un gust pentru povestirile suprasolicitate din anii 50, situate în Italia. (Renașterea vasei venețiene a lui Arthur Laurents din 1952, Time of the Cuckoo, cu strigătele sale plângătoare în noaptea Gondolei, Gondola! Îmi vine în minte, din păcate.) Lumina din Piazza se bazează pe romanul romantic al lui Elizabeth Spencer din 1960 același nume și este vorba despre o turistă de vârstă mijlocie, din clasa de mijloc din Winston-Salem, doamna Margaret Johnson, care vizitează Florența cu fiica ei, Clara, în vârstă de 26 de ani. Problemele apar atunci când fata dulce, impresionabilă și impetuosul și chipeșul Fabrizio de 20 de ani se îndrăgostesc la prima vedere.
Ceva nu este chiar în regulă la Clara. Doamna Johnson ascunde un secret întunecat: fiica ei este afectată de creier, deși ni se cere să acceptăm că s-ar putea să nu pară așa într-una atât de dulce naivă și inocentă.
Cere mult. Când Clara avea 10 ani, poneiul ei a dat-o cu piciorul în cap și a rămas cu o minte de 10 ani într-un corp de 26 de ani. Implicațiile sunt tragice, posibil erotice. Dar mi-e teamă că orchestrațiile luxuriante ale domnului Guettel și condamnarea dulce-amară Sondheimean prezintă problemele ca pe o melodramă de modă veche.
Îi va permite mamei lovite de conștiință Clara să se căsătorească cu Fabrizio, lovit și necunoscut? Vor fugi împreună tinerii îndrăgostiți ca Romeo și Julieta la Verona? De ce mândrul tată al lui Fabrizio, Signor Naccarelli, mercerul florentin personalizat, nu observă că nimic nu este în regulă cu Clara? De ce altcineva nu? De ce îi place domnișoara blândă Johnson pe semnor Naccarelli? (Ei bine, el este italian extrem de tare.) De ce îi place domnului Naccarelli doamna Johnson? (Nu.) Dar de ce au ales domnul Guettel și domnul Lucas acest subiect pentru un musical?
Cum ar putea cineva să înceapă să transmită un copil prins în corpul unei femei? O Clara deteriorată în mod autentic ar fi imposibil să acționeze sau să cânte. Dar o fauxă Clara, o Clara dulce copilărească, trece frumos pe Broadway. Aceleași tipuri lente sunt portretizate cu atingere în filmele de la Hollywood. Problemele Clarei nu sunt specificate în Lumina în piață până la o scurtă verificare tardivă a realității din partea soțului dezaprobator al doamnei Johnson, care se întoarce acasă în Winston-Salem. Tata înțelege pericolele și înșelăciunea. Dar creatorii muzicalei evită problemele reale la fel de mult ca și doamna Johnson, sentimentală.
Clara, în vârstă de 26 de ani, cu deficiențe intelectuale - așa cum The New Yorker o descrie cu glumă într-un alt act de evitare - nu pare să fie prinsă în copilărie, un potențial pericol pentru sine și pentru ceilalți. Este prezentată ca o tânără frumoasă, specială.
Ar putea fi orice vreo douăzeci de ani, dată ocazional de furie, pentru că este dominată de o mamă supraprotectoare și sufocantă. Melodiile pe care dl Guettel le-a scris pentru ea sunt pentru adulți și știință, pentru un copil de 10 ani. Vizitând Uffizzi împreună cu mama, Clara se uită fix la penisul unei statui fără cap:
Este țara băieților goi de marmură
Ceva în care nu vedem foarte mult
Winston-Salem
Acesta este țara de catifele.
Este? Este țara catifelei? Dar Fabrizio, în vârstă de 20 de ani, este prezentat ca un copil, precum Clara. Fără să știe de vârsta ei mentală reală, el se teme că ea nu va iubi niciodată un băiețel ca el. Departe de a fi un musical pentru adulți, Lumina în piață este acea scuză obosită pentru simplismul - o sărbătoare a copilului din interior.
Fabrizio oftează, merge în direcția scenică fără suflare. El se află într-o durere reală, constantă, înrăutățitoare și inatenuabilă, durerea iubirii. Și așa cântă într-o italiană inatenuabilă:
clar
clar
Clara, lumina mea, inima mea.
Nu există supertituli în Lumina din Piazza. În beneficiul cititorilor a căror italiană este puțin ruginită, voi traduce:
clar
clar
Clara, lumina mea, inima mea.
o Clara
Nu iubea un copil
Nu pot iubi un băiețel.
o Clara
Nu va iubi un băiețel
Nu poate iubi un băiețel.
Acum știi de ce nu au supertituli.
Este suficient ca melodiile în italiană să sune-come si dice în engleză? - foarte italiană. Nici lucrurile - veșnic romantice, lucruri stupide - nu sunt îmbunătățite de bâlbâiala englezei stricate când totul sună lika beeg pizza pie.
Da este adevarat. Clara eeza - 'cum spui? - Atât de pasională! Și atât de nevinovat! Mulțumesc, fără probleme. Sunteți binevenită doamnă. Ce mai faci? O zi plăcută. Îți place cappuccino cu zahăr? Excelent! Îmi place vinul roșu. Vrei o plimbare cu mine? Que sera, sera! Doris Day. E frumos! Frumoasă americană! Le chat est sur la table. Winston-Salem este țara de velur. Da bine! Ți-ai oprit deja aparatul auditiv? Nu putem aștepta mâine. Mâine, EET trebuie să fie acum. Da, și mie îmi place Gucci. Virați la stânga la Ferragamo. Buna!
Oricum ar fi, producția lui Bartlett Sher este cea mai elegantă, cu semnele lui Michael Yeargan, curțile topite și costumele elegante ale anilor 1950 ale lui Catherine Zuber. Piesa este bine cântată de toți și există o performanță centrală deosebit de fină din partea reținerii și compasiunii Victoria Clark în rolul doamnei Johnson.
Dar, în eforturile ei confuze de a trece cu vederea starea reală a fiicei sale de dragul iubirii romantice juvenile, însăși doamna Johnson este o femeie proastă. Lumina Sondheimeană a lui Adam Guettel în piață nu este cu adevărat nouă, cel puțin modernă. Este la fel de datat ca romanele liniștitoare pentru femei din generația bunicilor noștri. Nu ne entuziasmează. Promite în continuare să ne miște. Este săpun.
