Porțiuni de armură pentru justa păcii lui Maximilian I, germană, Augsburg, ca. 1494. Jörg Helmschmid cel Tânăr, german, a murit în 1504. Oțel, aliaj de cupru, piele.Kunsthistorisches Museum, Viena, Armeria Imperială; fotografie de Bruce M. White drepturile de autor Metropolitan Museum cum să fii un polimat
Un scop al Ultimul cavaler: arta, armura și ambiția lui Maximilian I. este să mergi în pielea arhiducelui Maximilian I (1459-1519), împăratul Sfântului Roman și conducător habsburgic.
O privire asupra unei perechi de pantofi a lui Maximilian sugerează cât de dificil ar putea fi acest lucru. Pantofii, pe un costum de armură de oțel din 1480, sunt înguste și ajung la un vârf ascuțit lung, ca un stinger de viespe. Lupta în ele, chiar în picioare în ele, trebuie să fi fost o chinuire, chiar și pentru câștigătorul unei juste. Este cel mai bine să te uiți.
Acest lucru s-ar putea spune pentru cele 180 de obiecte din cea mai mare expoziție de armuri Met din ultimele decenii, care se desfășoară în perioada 7 octombrie 2019 - 5 ianuarie 2020.
Curatorul Pierre Terjanian spune că scopul lui Maximilian în adunarea acestei magnifice arme a fost să impresioneze. El compară achiziția armurii de către aristocrat cu o campanie de relații publice. 
Împăratul Maximilian I, italian (Milano), 1502. Giovanni Ambrogio de Predis (cca. 1455 – după 1508). Ulei pe panou de stejar sau nuc.Kunsthistorisches Museum, Viena, Gemäldegalerie; fotografie prin amabilitatea KHM-Museumsverband
Maximilian, fără prea multă bogăție, era un om obligat să manevreze pentru putere și influență. În 1477, s-a căsătorit cu Maria de Burgundia (1457-82), descrisă în spectacol în vitralii de la Capela Sfântului Sânge din Bruges (împrumutat de la Victoria and Albert Museum din Londra). Maria era cunoscută și sub numele de Maria Bogată.
Această căsătorie l-a adus pe Maximilian, un austriac, în teritorii controlate de ducele de Burgundia (Carol cel îndrăzneț) - Țările de Jos, Belgia și părți ale Franței - și în războaie care au pus stăpânire pe tezaurul familiei soției sale.
Maria a murit la 25 de ani în 1482. În 1494, Maximilian s-a căsătorit cu bogata Bianca Maria Sforza din Milano, de asemenea un centru al comerțului cu armuri. A văzut-o de profil într-un tablou de Giovanni Ambrogio de Predis, împrumutat de la National Gallery of Art din Washington, D. C.
Pe lângă căsătorie pentru bani și statut, Maximilian a lucrat la construirea alianțelor. Unul dintre eroii săi, pe care l-a adoptat ca icoană personală, a fost Sfântul Gheorghe, o figură religioasă și mitologică care a fost descrisă, în armură, învingând un balaur. Gravurile Sfântului Gheorghe sau ale lui Maximilian, pe un cal îmbrăcat în Sfântul Gheorghe, sunt dovezi ale strategiei sale de branding. Printre elite nu l-a rănit că unul dintre artiștii care lucrează pentru a face ca Maximilian să pară puternic și sfânt a fost Lucas Cranach cel Bătrân (1472-1553). Portretele conducătorilor care s-au ocupat de Maximilian îmbogățesc atmosfera heraldică. 
Armură ceremonială a lui Carol al V-lea austriac (Innsbruck) și german (Augsburg), ca. 1512–14. Conrad Seusenhofer (înregistrat pentru prima dată la 1500, a murit în 1517). Oțel, argint, aur, aliaj de cupru, textile și piele.Kunsthistorisches Museum, Viena, Armeria Imperială; fotografie de Bruce M. White drepturile de autor Metropolitan Museum
cum a făcut dnc rig primar
Gravurile de om, cal și balaur sunt o cronică ingenioasă și revelatoare a ambițiilor lui Maximilian, dar armura este aici. Pe lângă costumul strălucitor 1480, cu pantofii distinctivi greu de umplut, există o cască neobișnuită (1515-20) care pare să fi fost făcută pentru un patron cu nasul bulbos, o influență a tradițiilor venețiene de mascaradă și grotescerie, a spus Terianian.
Un design de cască care reapare este sallet, o acoperire care se extinde spre exterior în spate pentru a proteja ceafa. Fără prea multe modificări, ar putea fi în aproape orice garderobă science fiction.
Fustele făceau adesea parte din ansamblurile de armuri. O fustă de oțel, care stă singură, separată de orice altceva din costumul de unde a provenit, are o ușurință atemporală, ca un baldachin arhitectural, în ciuda greutății sale. 
Armură de luptă pe picior a lui Maximilian I, burgundian (Arbois), înainte de 1508. Francesco da Merate (activ 1480–1496). Oțel, aliaj de cupru, piele și aur
pigmenți.Kunsthistorisches Museum, Viena, Armeria Imperială; fotografie de Bruce M. White drepturile de autor Metropolitan Museum
Cu toate acestea, lucrarea esențială care îi duce pe vizitatori dincolo de armură, după ce îi ia prin surprindere, este ascunsă dincolo de un zid spre sfârșitul spectacolului. Este un portret îngrozitor de moarte al lui Maximilian, nebărbierit, înclinat în pat, cu un ochi abia deschis și cu capul într-un capac moale sub un unghi pe o țesătură în carouri. Pare o poză ciudată pentru ceva oficial, totuși Terjanian insistă asupra faptului că opera unui artist necunoscut german sau austriac după 1519 este prea excentrică pentru a nu fi fost comandată de el.
El nu a avut nicio dovadă, știm că ultimul testament al lui Maximilian a prescris ca trupul său să fie bătut și ca dinții să-i fie scoși în semn de contriție, pentru a-l transforma într-un păcătos pocăit.
Există un brocart pe pieptul său, a adăugat Terjanian, arătând spre un ultim simbol al statutului din tablou. 
Armură pentru Justa Războiului lui Maximilian I, austriac, Innsbruck, ca. 1510. Oțel, piele, lemn.Kunsthistorisches Museum, Viena, Armeria Imperială; fotografie de Bruce M. White drepturile de autor Metropolitan Museum
Arms and Armour încearcă să facă obiectele departamentului mai mult decât obiecte antichiste pentru Met - sau curioase doar pentru asemănarea lor cu obiectele văzute în Game of Thrones . Armele și armurile nu numai că traversează culturi și vremuri, dar au capacitatea de a contextualiza obiecte, a declarat directorul Met Hol, Max Hollein. Curatorii cunoscuți observă rapid că expoziția dedicată lui Maximilian, un austriac, a fost în lucru cu ani înainte ca directorul său austriac să își înceapă slujba.
Departamentul Met’s deține aproximativ 14.000 de obiecte, dintre care 60% nu sunt europene. Și achizițiile vor continua, concentrându-se pe originalitatea designului, a spus Terjanian, deși a subliniat că armele de foc contemporane nu vor face parte din asta. Resursele noastre sunt limitate, a spus el.
Hollein și Terjanian prezic colaborări cu alte departamente Met. Fiecare a citat Institutul Costumelor Met, care a prezentat recent Tabăra de culoare roz: Note despre modă, care s-a închis pe 8 septembrie.
El trebuie să surprindă relația dintre armură și modă și textile.
Cu toții ne simțim vulnerabili, a remarcat Terjanian, vă puteți gândi la asta literal sau metaforic, dar armura nu este pe cale să dispară.
