Suburban Ennui: „Gone Girl” a lui David Fincher este o decădere mare și pretențioasă

Absolut, ilogic, fără complot și fără artificii ca o anghinare ceramică, David Fincher’s Gone Girl este un alt splatterfest deghizat în thriller psihologic despre dezintegrarea unei căsnicii ucigașe pe care o consider una dintre cele mai grele dezamăgiri ale anului. La un moment dat, m-am întors spre femeia de lângă mine - o distinsă doamnă critică de film - și am întrebat: Are ceva din asta pentru tine? Nici un cuvânt, a răspuns ea. Deci, de ce este degajat de site-urile web ca un hit senzațional? Aplauzele de la sfârșitul proiecției la care am participat au fost călduroase, iar recenziile pe care le-am citit sunt amestecate cu regret. Un alt exemplu, presupun, al reacției mass-media isterice, suprasolicitate de astăzi, la tot ce este confuz, suprasolicitat și înecat în exces pretențios. Gone Girl trăiește la înălțimea tuturor celor de mai sus - și apoi a unora. Este o mizerie prost sfătuită și slab executată, care arată un meșter meșter la jumătate de catarg, aruncându-se pentru o mică controversă.

Nu am citit cartea lui Gillian Flynn, dar ar fi putut să fie la fel de falsă și inventată ca filmul căruia i s-a cerut în mod neînțelept să se adapteze din el? Dialogul este atât de râs, încât se limitează Noaptea de sâmbătă în direct parodie. Da, are un fel de răsuciri de complot necesare, pe care mulți așa-zisi critici le consideră instrumente necesare pentru a face thriller-urile să funcționeze, dar niciunul dintre ei nu se ridică deasupra statutului de trucuri sau nu provine din vreo motivație realistă. Cel mai rău dintre toate, în ciuda faptului că a jucat bine dintr-o distribuție elegantă, violența regizorului domnului Fincher și ritmurile sale nesfârșite în formă narativă, filmul este un plictisitor plictisitor. Ceea ce ar fi putut funcționa pe hârtie doar adormi cinefilii care au fost înțărcați în moartea cinematografică în letargie. Lăudat pentru structura sa literară, filmul are în totalitate prea mult. Nu-mi amintesc ultima oară când am avut atâtea minute neliniștite în întuneric verificându-mi ceasul.

Pretentiosul palaver începe cu nunta societății din New York a lui Nick Dunne (un nume care începe totul într-o notă de râs pentru începători; poate că autorul nu a auzit niciodată de Dominick Dunne, întotdeauna numit Nick?) Și Amy Elliott, fiica unei mame snobe care și-a câștigat viața, gestionând viața fiicei sale într-o serie de succes Uimitoare Amy cărți pentru copii care, în esență, îi plagiază propria copilărie. Nick (Ben Affleck) și Amy (sublimul Rosamund Pike, care a îmbogățit filmele altor persoane atât de mult timp încât este o plăcere să o vezi prezentată drept vedeta ei) sunt ambii scriitori ai revistei din New York care se întâlnesc drăguți și se căsătoresc chiar mai drăguți în În 2005, își pierd slujbele și banii și se mută într-un oraș mic, fictiv din Missouri, pentru a-l plasa pe tatăl său bolnav într-o unitate de viață asistată.

Cinci ani mai târziu, la un pas de a cincea aniversare, Amy dispare în aer. Primul act al unui film care ar face o piesă mult mai bună este despre cât de nenorocită este Amy. Flashback-urile contrastează viața ei anterioară plină de farmec din Manhattan cu împrejurimile sale obraznice din clasa muncitoare din suburbiile Midwestern, dar altfel nu fac nimic pentru a lumina misterul a ceea ce s-a întâmplat cu Amy. A fost ucisă? Toată lumea crede asta.

Actul Two schimbă vitezele și arată aceiași cinci ani din punctul de vedere al lui Nick în timp ce își caută soția dispărută cu ajutorul surorii sale cu gură de ghiveci (Carrie Coon, cel mai nefericit nume pentru orice actriță care vrea să fie un nume de uz casnic) , o doamnă detectivă dură (Kim Dickens) și un avocat șiret al apărării (Tyler Perry). Obțin indicii din jurnalul lui Amy și din narațiunea de pe ecran a lui Nick, fără rezultat. În timp ce fac clic pe zile, vin cu concluzia că Amy a fost un inventator inteligent, manipulator, care ar fi putut să-și orchestreze propria dispariție și moarte, fără alt motiv decât să pună crima pe Nick. Din nou, întrebarea: de ce? Motivul nu este banii; Nick nu are. Deci de ce? devine o întrebare simplă pe care ți-o pui 150 de minute.

Actul trei ia o altă cotitură la stânga la intersecția drumurilor, când Amy se reîntoarce în mod miraculos cu cei vii și începe numărătoarea inversă pentru nu unul, ci mai multe finale. Cu cât trec mai mult zilele, cu atât devine mai nebună. Un fost iubit nevinovat și naiv apare pentru a o ajuta și ea îi rupe gâtul cu un tăietor de cutii. Ofer această revelație nu ca un spoiler (sunt mai multe șocuri care vor veni), ci pentru a ilustra cum niciunul dintre aceste comploturi excesive nu are un sens. Nu este niciodată clar de ce Amy l-ar fi încadrat pe Nick pentru răpirea ei și niciun motiv pentru care ulterior ar atrage un bărbat să o violeze violent. Intrând în camerele mass-media care picură de sânge, ea pare doar una dintre nefericite soții ale lui Dracula. Amy este în mod evident un psihopat încântător, deși nu există nimic în fundalul ei care să indice nebunia. Nick nu este soțul obedient pe care se preface că este. De asemenea, nu mai are un arzător. Nu există pe cine să se înrădăcineze sau să-i pese. Iar filmul este atât de agitat încât pare că a fost editat cu foarfece roz.

Șerpuind prin trucuri în uimire, domnul Affleck este ca un lucios de 8 x 10, potrivit pentru încadrare, dar care are nevoie îngrijorat de Photoshopping. Fiind o ticăloasă toxică fără prea multă convingere, doamna Pike reușește să fie atât captivantă, cât și captivantă. Neil Patrick Harris, care joacă împotriva tipului, este un hering roșu complet american. Alte personaje intră în imagine - Lola Kirke și Scoot McNairy ca un cuplu de gunoi remorcă de la Ozarks care jefuiesc Amy, un intervievator de televiziune prădător interpretat perfect de delicioasa Sela Ward - dar niciodată nu dau roade făcând vreun fel de contribuție coerentă la complot. . Nu sunt altceva decât căptușeală. Totul pare fabricat, golit de cele mai elementare sentimente umane. Chiar ca un atac otrăvitor asupra căsătoriei, el emană existențialism manierat în loc de un sentiment gotcha al mușcăturilor de realitate.

L-am urât pe al lui Fata cu Tatuajul Dragonului , dar, de obicei, îmi place negativitatea în ozonul subteran întunecat și îngust, unde domnul Fincher își bazează cele mai înfiorătoare filme ( Se7en , Club de lupte și originalul unic Curios caz al lui Benjamin Button ). Inutilul Gone Girl nu este altceva decât un caz enervant de a arăta.