În ultimii ani, Metropolitan Opera a cerut artiștilor să răspundă la noile producții ale companiei. Creațiile lor sunt apoi transferate pe bannere enorme care împodobesc fațada operei. Cu toate acestea, între închiderea Ainadamar iar deschiderea de Michael Mayer reimaginarea lui Aida care va avea loc în ajunul Anului Nou, bannerul de la Met prezintă o fotografie a lui Giacomo Puccini deasupra semnăturii compozitorului. Acest tribut imens comemorează centenarul morții compozitorului, pe 29 noiembrie 1924. Pe lângă banner, Met a oferit pe 12 noiembrie o reprezentație de gală neobișnuit de interesantă a lui Puccini. Tosca care s-ar dovedi a fi mai mare decât suma părților sale foarte disparate.
De ce aceste gesturi extravagante la adresa lui Puccini? În timp ce sărbătorile legate de nașterea unui artist sunt destul de obișnuite, a face un mare tam-tam cu privire la aniversarea morții lor se întâmplă mult mai rar. Dar teatrele de operă, în special din Statele Unite, îi datorează mult compozitorului italian ale cărui lucrări populare au fost programate din ce în ce mai des, pe măsură ce companiile continuă să se lupte să-și revină după închiderile paralizante cauzate de pandemie.
Întrucât multe dintre operele lui Puccini sunt ușor accesibile și prezintă povești emoționante despre dragoste tragică stabilite pe melodii care zboară memorabil, aproape fiecare sezon al celei mai mici companii de operă conține cel puțin unul: Boemia, Madama Butterfly sau Tosca sunt cele mai des realizate, companiile mai mari se aventurează și pe cele mai pretențioase Turandot . Și, spre deosebire de majoritatea capodoperelor lui, să zicem, Mozart sau Verdi sau mai ales Wagner, aceste opere conțin aproximativ două ore de muzică pe care publicul începător o poate aprecia.
site-uri de întâlniri gratuite pentru creștini singuri
Met, care a programat aproape şaizeci de spectacole a patru dintre lucrările compozitorului sezonul trecut, are de multă vreme o legătură specială cu Puccini. Această relație a fost examinată într-un nou scurtmetraj uluitor de 59 Productions, care a fost prezentat anterior Tosca. Regizat de către Tony Wexler si povestit de Peter Clark , arhivistul Met, publicul galei a fost dus în primele decenii ale secolului XX, când operele lui Puccini au fost cele mai noi hituri ale Met. Compozitorul a vizitat pentru prima dată New York în 1907 pentru a supraveghea primul companie Manon Lescaut și premiera americană a Fluture. Filmul evocă în mod concis entuziasmul lui Puccini pentru oraș, o fascinație care a culminat cu premiera mondială a lui Met. Fanciulla Occidentului în 1910. Filmul se încheie cu menționarea că Primul Război Mondial l-a împiedicat pe Puccini să se întoarcă la New York și omite în mod ciudat orice mențiune despre Tripticul, care în 1918 a avut și premiera mondială la Met.
VEZI ȘI: O reinaugurare a unui clasic conceptual în noul spațiu al lui Marian Goodman
După film, publicul așteptat cu nerăbdare a fost pregătit pentru a Tosca care a inclus o serie de premiere importante. În august, Met a anunțat că Yannick Nézet-Séguin și-a prelungit contractul până în 2030. Aceasta nu a fost deloc o surpriză, dar vestea mai mare a fost că în următoarele câteva sezoane, Met-ul va remonta Wagner. Inel şi Tristan și Isolda, toate regizate de Yuval Sharon si jucand Lise Davidsen . De la izgonirea lui Anna Netrebko , niciun cântăreț nu s-a aprins Peter Galben Entuziasmul lui Davidsen, a cărui Tosca, primul ei rol Puccini la Met, a fost cea mai așteptată piesă centrală a galei.
Înfățișarea iubitului ei Mario Cavaradossi a fost tenor britanic-italian Freddie De Tommaso în debutul său la Met. Davidsen și De Tomasso au apărut frecvent împreună, un meci făcut în sălile de consiliu ale Universal Music Group, ambii având contracte exclusive cu Decca Records. Asocieri corporative ca acestea erau obișnuite, de la Maria Callas şi Giuseppe di Stefano sau Renata Tebaldi şi Mario Del Monaco la Joan Sutherland şi Luciano Pavarotti . Cu toate acestea, de când cuplul de vedete Netrebko și Rolando Villazón a dispărut, o pereche nu a fost atât de serios împachetat împreună ca Davidsen și De Tommaso, care au colaborat la Tosca toamna aceasta la Berlin și München înainte de a veni la Met și o va face din nou la Viena luna viitoare.
Dar cei de la Met Tosca a dezvăluit că perechea nu este deosebit de bine asortată. Leonora lui Davidsen în Verdeaţă Forța Destinului la începutul acestui an la Met iar rapoartele europene despre Tosca ei i-au determinat pe mulți comentatori online să opineze că sopranei norvegiene îi lipsește stilul italian pasionat pe care De Tommaso îl oferă în pică. La gală, ei au părut mai degrabă un cuplu confortabil burghez decât o pereche volatilă și pasională. Ușoară criză de gelozie a lui Tosca față de portretul lui Attavanti părea mai degrabă o veche glumă amabilă între ei. Unul dintre cele mai înviorătoare aspecte ale Toscai lui Davidsen a fost că, în loc să ofere familiara diva furtunoasă, ea ne-a oferit o femeie mai tânără, mai vulnerabilă, scufundată într-un vârtej pentru care nu este pregătită.
De Tommaso, pe de altă parte, s-a bazat pe ipostaze superficiale de „tenor principal”, făcând adesea semne către cel mai de sus balcon, cerșind aplauze, cum ar fi la îndelungul său bemol în „Vittoria” și mai ales la sfârșitul excesului său, plin de plâns „E lucevan le stelle”. Tulburarea lui robustă și înțelegerea evidentă a stilului lui Puccini ar fi fost mai impresionante dacă ar fi cântat mai multe notele corecte. Scăderile de intonație erau frecvente și poate că nervii îi țineau liniștit „Recondita armonia”. Abordarea lui nesubtilă a fost o potrivire slabă cu atenția scrupulos nuanțată a lui Davidsen pentru Puccini.
unde este uluit emisiunea filmată
În mod ciudat, Davidsen a afișat o chimie mai electrizantă cu superbul Quinn Kelsey ca Scarpia, dușmanul ei prădător. Interacțiunile lor au trosnit din cauza lipsei de electricitate între Davidsen și De Tommaso. Amintindu-și că este un baron, Kelsey ne-a oferit un aspirant seducător suav care, pentru o dată, ar fi putut fi o adevărată amenințare romantică pentru Cavaradossi. Baritonul său înalt, extrem de sigur, stătea cu dragoste încântată (sau era pur și simplu poftă?) pentru Tosca și și-a dezvăluit doar latura brutală atunci când îl tortura pe Cavaradossi. Doar un moment neașteptat de vulnerabilitate, manifestat când la doar câțiva centimetri unul de celălalt, Davidsen, mai înalt decât oricare dintre bărbați, s-a izbit de furie la Scarpia: pentru o secundă sau două, implacabila Scarpia a lui Kelsey s-a speriat.
În timp ce Davidsen a cântat cu siguranța așteptată și cu note înalte fulgerătoare, ea nu a reușit să realizeze o serie de momente emblematice ale lui Tosca, deoarece a refuzat să-și împingă vocea din piept. Când nu a mai putut să asculte țipetele lui Cavaradossi, ea a dezvăluit cu blândețe, aproape inaudibil, ascunzătoarea lui Angelotti. Ea a intonat încet „Quanto? … Il preț?” lui Scarpia îi lipsea dezgustul de foc, la fel ca „Muori dannato” ei pentru baronul muribund, deși ea l-a înjunghiat cu o ferocitate uluitoare.
Ea a început „Vissi d’arte” încet și a construit-o cu pricepere până la un punct culminant neobișnuit de exploziv; a fost întotdeauna capabilă să se înalțe cu ușurință peste crestele prea frecvente ale orchestrei explozive a lui Nézet-Séguin. Directorul muzical, care nu a condus-o pe Tosca la începutul acestui sezon, nu a reușit să prezinte o viziune coerentă asupra operei. Primul act, în special, a apărut în potriviri. Cel de-al doilea act, însă, a fost plin de o urgență propulsivă care a ținut publicul fără suflare, dar nu și cântăreții lui.
hulu nu e nimic de urmărit aici acum
Scena și groapa s-au desincronizat adesea, fără a fi surprinzător ca această gală Tosca a suferit în mod evident de prea puțin timp de pregătire. Davidsen fusese la München interpretând al doilea act de Tristan pentru prima dată, așa că a ajuns la New York cu doar o săptămână înainte Tosca deschis . Kelsey și-a încheiat cursa primită cu entuziasm Rigoletto cu patru zile înainte de cel de-al doilea baron al său complet Scarpia. Cei trei principii, toți noi în producția blând conservatoare David McVicar creat în 2017 ca corecție mult dorită a viziunii anterioare, mult displacută a lui Luc Bondy, a avut și mai puțin timp pentru repetiții împreună decât reformularile obișnuite de la mijlocul sezonului - și s-a arătat adesea.
Cu toate acestea, publicul (care i-a inclus în mod corespunzător pe Angelina Jolie și Pablo Larraìn, vedeta și regizorul Maria, viitorul film de pe Netflix despre Callas, care prezintă în mod proeminent „Vissi d’arte”) i-a întâmpinat pe interpreți cu urale lungi, zgomotoase și pline de lux. Se roagă că lucrurile se vor fi distrus de a patra și ultima lor performanță împreună pe 23 noiembrie, care va fi transmisă în HD în cinematografele din întreaga lume. Puccini la Met continuă cu mai multe Tosca s în ianuarie, cu Sondra Radvanovsky revenind la rolul principal și multe altele Boemia s—nouăsprezece în total!
Marele anunț despre planurile pentru Davidsen din Wagner a menționat, de asemenea, că soprana va deschide sezonul 2026-2027 al Metului cu o nouă producție a lui Verdi. Macbeth, co-protagonistă pe Kelsey în rolul soțului ei ambițios. Dintr-o fotografie făcută la fantezie Tosca afterparty, perechea complotează deja.
