Kimmelman. Amabilitatea: Suren Manvelyan pentru revista Yerevan. Timpurile stă la legătura între o grămadă de forțe, spune criticul de arhitectură Paul Goldberger, care a lăsat ziarul (pentru New York-ul ) în 1997. Și în această slujbă acționează tot felul după tine. Cea mai dificilă parte a muncii este acest sentiment al obligației de a face totul. Pentru a acoperi fiecare expoziție. Fiecare program. Fiecare clădire, evident. Fiecare mișcare semnificativă de planificare a orașului ... Vă dați seama că fiecare poveste pe care alegeți să o scrieți este, de asemenea, cinci povești importante care rămân nescrise.
Oamenii erau rezonabili când s-au spus lucruri negative, și-a amintit dl Goldberger. Ceea ce nu doreau era să fie ignorat.
Din 1963, au existat șapte primari din New York, opt guvernatori ai statului New York, nouă președinți americani și patru critici de arhitectură la New York Times . Longevitatea funcționarilor săi indică singularitatea biroului: ei au modelat ceea ce contează ca arhitectură pentru mase - gospodine și studenți, bancheri de investiții și muncitori în construcții - care nu se gândesc în mod conștient la arhitectură până când nu apare în blocul lor . La fel ca un împărat japonez sau cel mai imperial dintre acei poli menționați anterior - gândiți-vă la Rockefeller Era, Giuliani Time, Reaganomics - numele regelui Times criticul este o stenografie ușoară pentru moda și pasiunile epocii și nu doar în clădiri.
Este o mistică care rezistă, chiar și în retrospectivă de bandă largă, de înaltă rezoluție, activată pentru comentarii. Ada Louise Huxtable este creditată cu inventarea criticii de arhitectură la Timpurile - și, astfel, cotidianul - și, la fel de important, prin introducerea unui oraș adolescent în conservarea istorică. Oamenii știu că este o femeie furioasă, cu o gură mare, a spus un manager Madison Square Garden Mad Men , într-una dintre glosurile istorice clar ironice ale acestui program. Și într-adevăr, primele piese ale doamnei Huxtable despre dezmembrarea vechii Penn Station tăiate cu furie dreaptă și nu o cantitate mică din ceea ce mai târziu am numi snark.
Totuși, ceea ce este cel mai izbitor despre Huxtable de epocă (la 90 de ani, ea scrie în continuare în mod regulat Wall Street Journal ) este absența atavismului care, în chipuri sentimentale și cinice, marchează în zilele noastre reperul și sensibilitatea contextuală. (Vezi imbroglio Moscheea Ground Zero.) Dnei Huxtable îi plăceau clădirile vechi distinse nu pentru că erau vechi, ci pentru că erau distinse. Când a scris despre clădiri noi, a fost o funcționalistă profundă, iar recenziile ei sunt surprinzător de exacte despre încărcături, plăci de podea și dolari pe metru pătrat. Epoca Huxtable a fost, am putea spune, investită în a oferi rigoare estetică (ca Timpurile obișnuia să-l scrie, fără a) cetățenilor aspiraționali și corporațiilor din New York-ul mijlocului secolului - în explicarea purității structurii și a conceptului care a făcut, să spunem, Mies van der Rohe și McKim, Mead și White să se asemene mai mult decât knockoff-uri respective.
În momentul în care domnul Goldberger a moștenit mantia în 1982 - se suprapuseră câțiva ani înainte, el lucra săptămâna și ea duminica - păstrarea istorică a vechiului se extinsese și se transformase într-un istoricism al noului. Acolo unde doamna Huxtable a respins în mod fiabil înfrumusețarea ca fiind frivolitate, Anii Goldberger au susținut o conversație serioasă cu momentul post-modern (ca Timpurile folosit pentru a-l reda, cu o cratimă) de turle gotice, arcuri romanice și frontoane Chippendale.
Regretatul Herbert Muschamp (a murit în 2007) a preluat conducerea la începutul anilor 1990, când atât modernismul, cât și nemulțumirile acestuia au dispărut din relevanță. Forma sălbatică, asistată de computer, a devenit propria sa funcție economică, iar Muschamp a sărbătorit preferate precum Bilbao Guggenheim cu proza floridă și interesele omnivore care ar putea fi numite cel mai bine sfârșitul sec .
Nicolai Ouroussoff, un protejat Muschamp, a deținut această funcție din 2004. El și-a anunțat demisia pe 6 iunie. O lună mai târziu, Timpurile numit înlocuitorul său, Michael Kimmelman, principalul critic de artă al ziarului, care se va întoarce la New York după patru ani în Europa. Spre deosebire de predecesorii săi, domnul Kimmelman, care preia frâiele la sfârșitul acestei luni, nu are o pregătire formală în arhitectură sau nu are o mare experiență în calitate de critic de arhitectură. El va continua să acopere arta.
Reacția instantanee a apărut în curând pe site-ul imobiliar Curbed, prin Twitter. NYT to Architecture of NYC: Drop Dead, a opinat Greg Allen, artist și blogger citit pe scară largă la greg.org.
S-a adăugat Amanda Kolson Hurley, editorul executiv al Arhitect revista: Deci, Kimmelman va fi un critic de cultură cu toate scopurile la [Philip] Kennicott de la WaPo. Arhitectură: ați fost retrogradat.
Designerul Sawad Brooks a scris: „S-ar putea să o numească și pe Judy Miller.
Am o minte deschisă, a spus criticul și istoricul Alexandra Lange Observatorul .
Profilurile arhitecților [Kimmelman] au fost foarte bune, dar nu sunt critici. Dar angajarea lui este insultătoare pentru sensul pe care îl ai Timpurile nu crede că merită să cheltuiți un salariu întreg pentru un critic de arhitectură și pentru ideea foarte veche că orice persoană educată o poate face. Nu voi argumenta că trebuie să fii arhitect, dar există un corp de cunoștințe, istorie, călătorii, lectură care te ajută. Poate că Kimmelman are asta, dar evident că nu a fost o pasiune dominantă.
Potrivit Julie Iovine, editor executiv al Ziarului arhitectului, Un critic eficient nu este un mesager din lumea ocultă, uneori cultă, a modelării parametrice, a planificării interstițiale, a umplerii golurilor și a celor impenetrabile. Dar criticul trebuie să înțeleagă aceste lucruri pentru a explica mai bine cum arhitectura nu numai că modelează orașul, ci își manifestă valorile, identitatea și moștenirea ca cultură.
Dar mai are nevoie publicul de New York Times critic, în special, să facă toate acestea?
Pentru doamna Lange, puterea Times meseria de critic este faptul că recenziile lor pot fi singura critică de arhitectură pe care o citesc mulți oameni. Acest lucru este încă adevărat. Cu toate acestea, atunci când generațiile viitoare consideră Era Ouroussoff, textul definitoriu - presupunând că folosesc în continuare Google - poate fi al Alexandrei Lange.
De ce Nicolai Ouroussoff nu este suficient, articolul doamnei Lange din februarie 2010 pentru Design Braganca site-ul web, este o eliminare devastatoare a alunecării argumentelor dlui Ouroussoff, a lipsei de ambiție artistică a prozei sale și a izolării asemănătoare coconului pe care o menține în lumea plutitoare a profesiei internaționale de arhitectură. Pagini:1 Două
