Principal Televizor Recapitulare „transparentă” 2 × 03: Momentul în care mă trezesc ...

Recapitulare „transparentă” 2 × 03: Momentul în care mă trezesc ...

Syd (Carrie Brownstein) și Ali (Gaby Hoffman) se reunesc pe Transparent . (Amazon)

Transparent folosește o mulțime de semnificanți cu mare efect - muzică, îmbrăcăminte, limbaj (mai ales în aceste flashback-uri ale erei Berlinului, unde toată lumea vorbește ca și cum ar fi în Pasadena actuală) - dar niciunul nu este atât de abil ca machiajul. Este evident în ceea ce privește utilizarea, utilizarea greșită și lipsa acestuia. Maura este singurul Pfefferman care pare să știe cum să-l aplice corect, ceea ce are sens, întrucât ea este cea care a petrecut ani întregi practicându-l în secret. Ali o folosește ca pe o vopsea de război: am văzut-o în primul său sezon transformându-se într-un makeover de magazine care o făcea să pară grotesc palidă ca o modalitate de a se întoarce la Maura dimineața după acceptarea ei alimentată de extaz. (Permite cumpărarea machiajului pentru ea și, mai târziu, o returnează pentru o rambursare în numerar.) Acum își pune fardul de ochi bizar, pentru a recapitula ceea ce era The Dress pe internet la începutul acestui an. (Haide băieți: este portocaliu, nu? Nu galben.)

Sarah, pe de altă parte, a mers în direcția opusă renunțând complet la machiaj. Nu numai că încetează să o poarte, dar când se confruntă cu un caz de paletă de farduri care aparține noii iubite a lui Len în dormitorul casei pe care acum îl cuibăresc, se apropie de ea cu o incredulitate groaznică: mai întâi băgându-și degetul curios în o umbră, căzând totul pe covor, răsturnând și apoi făcând pata asa de mult mai rău aducând prosoape umede în amestec. (Toată lumea știe nu pentru a face asta! gemea sora mea în timp ce-și acoperea ochii în timpul acelei scene. Stop, stop stop!) Dar aparenta neînvățare a efectelor de machiaj a lui Sarah reflectă aderența din ce în ce mai alunecoasă asupra propriei ei femei, acum că rolul ei atât ca obiect sexual, cât și ca unitate parentală a fost pus în discuție. Chiar și orgasmele ei - pe care le are imaginându-se că este lovită de o paletă de către vechiul disciplinar al școlii sale, domnul Irons - par nebunești.

Doar Maura pare să știe cum să o aplice cu o mână abilă. La urma urmei, ce este machiajul dacă nu o artă învățată înseamnă femeie? Ali și Sarah s-au născut ca femei, deci pot alege să aplice sau să nu se machieze după cum consideră potrivit. Cu toate acestea, pentru Maura, machiajul este ceva ce a trebuit să învețe să facă ... și ne imaginăm că ar fi avut ani de practică în secret.

Acea prăpastie - între ceea ce este citat-necotat natural și ceea ce este afectat - este cea care conduce cea mai mare parte a acestui episod. Când critica feministă a celui de-al doilea val despre transgenderism își ridică capul (așa cum știam că o va face inevitabil), Transparent nu alege ruta ușoară. Nu este ca și cum o lesbiană mare și proastă ar veni să țipe la Maura pentru că s-a născut cu privilegiul masculin sau a dat-o din nou din baia femeilor. Nimeni nu o acuză pe Maura că crede că va face o femeie mai bună decât femeile, à la Germaine Greer . În schimb, este introdus aici ca oportunități pe care Maura-as-Mort le-a negat Berkeley 7, un grup de feministe radicale pe care profesorul Pfefferman nu le-a acceptat niciodată în clasele ei. În timp ce îl duc pe Ali să-și viziteze vechile terenuri de călcat la UCLA, într-un efort de a o duce la școala de licență (nu este nepotism, vreau doar să vă văd folosind câteva dintre conexiunile mele, insistă Maura, în mod ironic), ea este i-a prezentat lui Leslie Mackinaw, șeful programului recent redenumit Studii de gen. (Femeia este un cuvânt murdar, spune Leslie, complet ironic, stabilind astfel o tensiune perfectă între cei doi.) Maura nu-și amintește de Leslie, dar Leslie își amintește de Maura-as-Mort, academicianul sexist care i-a blocat pe ea și surorile ei de la publicarea și lucrul în consiliul de redacție al Perspective asupra politicii . Am aplicat, am aplicat și am aplicat și tu ai acceptat doar bărbați, spune Leslie cu un zâmbet ironic, înainte de a închide ochii și de a se întinde pe scaun. Oh, și puiul acesta care avea aceste țâțe uriașe, uriașe, pe care nu le-ai putea ține la ochi, dacă ... dacă memoria servește corect.

Maura încearcă să-și ceară scuze: nu stau în așteptare cu ceea ce am făcut pe atunci ... De fapt, nu-mi amintesc prea mult, dar răspunsul lui Leslie este devastator prin implicația sa: Ei bine, de ce ți-ai aminti? De ce într-adevăr: sexismul instituțional nu a funcționat doar în favoarea lui Maura-as-Mort, ci a făcut-o cu o insidiositate îngrozitoare: nici măcar nu i-a înregistrat lui Maura-as-Mort că a beneficiat de simplul fapt că nu era femeie .

Și, în sfârșit, asta a căutat Ali: o modalitate de a-i sfida Moppa-ca-tată pentru, ei bine, totul. Pentru că a putut să-și cumpere acceptarea cu bani, pentru că i-a permis să nu aibă o liliecă mitzva, pentru că a fost practic un agent pasiv în felul în care a fost crescută. Este interesant faptul că, deși putem înțelege perspectiva lui Ali, ea nu apare niciodată mai puțin decât vinovată: la urma urmei, este în esență furioasă pentru că i s-a permis să facă alegeri rele. La sfârșitul episodului, ea țâșnește peste poezia lui Leslie și o auzim citind una dintre poeziile lui Leslie într-un voiceover care reflectă (fără un joc de cuvinte) scena Maurei dansând cu ea însăși în episodul anterior. Cu excepția faptului că este și o inversare: în loc să danseze pe cont propriu, vedem că previzibil nonconformistul Ali se definește ca parte a comunității lesbiene atât a lui Syd, cât și a lui Leslie ... și împotriva tatălui ei trans. (Deși, din nou, Maura pare să se aplece spre lesbianism.) Ea se leagă chiar de Syd la petrecerea de bowling a lesbienelor și este un moment tandru, deși este greu de luat la valoarea nominală (și nu numai din cauza Machiajul nebun al lui Ali). Scena pare puțin prea idilică, iar poemul lui Leslie este ... ei bine ... asta:

Îmi pun mereu păsărică în mijlocul copacilor ca o cascadă, ca o ușă către Dumnezeu, ca o turmă de păsări. Îmi pun mereu pizda iubitului pe creasta unui val, ca un steag căruia îi pot promite loialitatea. Aceasta este tara mea. Aici, când suntem singuri în public. Păsăricea iubitului meu este o insignă, este un bețișor, este o cască, este o față de cerb, este o mână de flori, este o cascadă, este un râu de sânge, este o Biblie, este un uragan, este un ghicitor.

Acesta este de fapt o poezie scrisă de Eileen Myles, pe care Jill Soloway a bazat personajul lui Leslie și pe care Transparent creatorul a început să se întâlnească în timp ce făcea cercetări pentru acest sezon. Dar se presupune că poemul afectează ... sau doar îl afectează pe Ali? Și ce ar ști Ali din păsăricea iubitului ei ... sau a oricui altora? Poate că absurdul nu este poemul în sine (deși sună ușor absurd), ci modul în care Ali se prinde imediat de el; pentru întreaga marcă militantă de feminism a celui de-al doilea val al lui Leslie (mai ales în ceea ce privește relația cu Moppa și împotriva ei) care sună fals. Este ca și cum ar fi decis să devină lesbiană, mai degrabă decât să fie una. În mod ironic, Leslie îl critică în privința acelui privilegiu - decizia de a-și schimba sexul în loc să te naști cu unul - în Old Boy’s Club din sala de mese a facultății Berkeley.

Așadar, este greu de spus ce să fac din acea scenă finală într-un mod care mă face să-mi doresc să nu fi citit atât de fantastic Piesa lui Ariel Levy despre doamna Soloway New York-ul , deoarece este mai greu acum să separi arta de artist și să separi pasiunea lui Ali cu Leslie, Syd și identitatea sexuală recent descoperită de relația doamnei Soloway cu doamna Myles. Dar știind că ne aflăm abia în al doilea episod al sezonului, cred că este sigur să spunem că Edenul recent descoperit al lui Ali este la fel de fragil - și trecător - ca cel găsit într-un cabaret din Berlinul anilor 1930.

Articole Interesante