„Febra lalelelor” este defectă, dar superbă

În imaginativ, captivant și original Febra lalelelor, Amsterdamul din secolul al XVII-lea prinde viață cu decoruri fastuoase, costume captivante, actori minunați și frumusețea luxuriantă a unui tablou Vermeer. Cu atât de multe de văzut și un complot de digerat la fel de gros ca cacao olandeză, nu este fără câteva probleme, dar am găsit acest film uimitor atât de bogat și satisfăcător încât mi-a plăcut în ciuda lui. Este genul de plăcere vinovată care uneori încurcă, dar nu plictisește niciodată. Culoare-l defect, dar superb.

Își poartă acreditările cu mândrie: bazat pe romanul aclamat de Deborah Moggach ( Cel mai bun hotel de gălbenele exotice ) cu un scenariu al dramaturgului câștigător de Oscar Tom Stoppard ( Shakespeare in Love), regia lui Justin Chadwick ( Cealaltă fată Boleyn) și o distribuție fabuloasă care include câștigători de premii Oscar Christoph Waltz, Judi Dench și Alicia Vikander, cu greu ar putea rata și rareori. Amplasat în 1634, când industria lalelelor începea să schimbe istoria Olandei, filmul spune povești duale - atât ca o saga a pasiunii, cât și a intrigilor într-o perioadă în care toată lumea încerca să se trădeze și să se înșele reciproc pe piața profitabilă pentru importând becuri exotice din Orientul Îndepărtat și ca o poveste despre dragostea nesăbuită și consecințele adulterului. Vikander joacă rolul unei fete pe nume Sophia, salvată dintr-un orfelinat antediluvian de un nobil bogat și respectabil pe nume Cornelis Sandvoort (Christoph Waltz) care intenționează să o folosească în scopul de a elibera un fiu și moștenitor și apoi să o arunce. După multe eșecuri sexuale tensionate și fără inimă provocate de pomposul sac de vânt vechi, planul se oprește, dar înainte ca acesta să o arunce, ea îl convinge să-l angajeze pe Jan van Loos (Dane DeHaan), un artist care se luptă, pentru a-și picta portretul. Începe o aventură furtunoasă, iar artistul se târguiește cu prețul maxim la piața lalelelor pentru a-și finanța evadarea din țară cu Sophia către o nouă viață în Indiile de Est. Între timp, servitoarea Sophiei, Mary (nou-venită britanică în creștere, Holliday Grainger), este lăsată însărcinată de iubitul ei marinar descurcat și Sophia pretinde soțului ei că este a lor, lăsând-o ca pe copilul la care a visat întotdeauna, salvează reputația servitoarei sale și fug cu amantul ei. Acum tot ce trebuie să facă este să-l împiedice pe bătrân să descopere că este Maria care așteaptă, nu ea. (Nu atât de simplu, deoarece îi cere să rămână departe de vedere timp de opt luni fără ca soțul ei să observe, dar narațiunea lasă multă încredere.) Într-un fel, Cornelis se încadrează în subterfugiu, dar când va veni momentul ca Sophia să fie sigilată. într-un sicriu de lemn și a vâslit din port pentru a-și aștepta amantul, o altă întorsătură întoarce mesele și strategia se dă înapoi în mod neașteptat.

În timp ce complotul devine absurd, soarta tuturor celor implicați depinde în întregime de lalele.

Analizând atent, niciunul din acest subterfugiu elaborat nu are mult sens, dar filmul este atât de lustruit în competența sa tehnică încât am găsit absența logicii de iertat. Este o poveste fantezistă, coaptă pentru filmări, iar detaliile de modă complicată nu vă oferă timp să vă gândiți. Vei fi prea ocupat minunându-te de splendoarele vizuale - agitația pieței de lalele, asemănătoare cu piața sclavilor din vechiul New Orleans, prăjitorii de șobolani, femeile de serviciu și cadavrele spălate în canale cu gâtul tăiat - să te stresezi asupra unor lucruri precum dezvoltarea uimitor de slabă a personajului din scenariul Tom Stoppard. Uneori filmul pare că scenele importante au fost șterse și cineva a uitat să le înlocuiască. Între timp, narațiunea neconvențională, povestită în mod confuz de Mary în loc de Sophia, este o zgârietură a capului, mai ales când complotul se mută de la unul la altul fără avertisment. Dar veți fi prea ocupat să vă minunați de splendoarea vizuală pentru a vă stresa asupra unor lucruri precum deficiența structurală. Specificul complex al industriei lalelelor în curs de dezvoltare nu este întotdeauna coerent, iar motivațiile atâtor personaje diverse nu au claritatea fanilor romanului. Christoph Waltz, în calitate de soț încornorat, încornorat, adaugă o altă portretă impecabilă distinșii și de neuitat galeria sa de portrete. Alicia Vikander o aduc, iar Tom Hollander este un doctor care face furori în scenă, dar marele Judi Dench este, din păcate, irosit ca o călugăriță severă, acerbă, care păzește lalelele la un orfelinat local cu viața ei și, în cele din urmă, joacă singură în comerțul cu lalele. Și Dane DeHaan este prea slab și anemic, caută să facă un rol romantic convingător. Mai ciudat este faptul că, pentru un film despre gloria lalelelor, nu există o singură fotografie a frumuseții uluitoare a Olandei în plină floare. Mi-a plăcut și am admirat Febra lalelelor oricum, dar nu se pot nega unele dintre oportunitățile ratate care îl împiedică să fie o operă de artă, în schimb doar un divertisment sunt la fel de uimitoare pe cât de evidente. Dacă vrei să faci un film atât de bun, de ce să nu faci un film Grozav unu?