Principal Tag / Cannes-Film-Festival Vincent Gallo’s Bunny Too

Vincent Gallo’s Bunny Too

Ce Film Să Vezi?
 

Vincent Gallo a pus o întrebare. Ai vrea să mergi la filmul tău cu 3.500 de oameni? întrebă cineastul cu părul sălbatic, cu ochi înverșunați, cu vocea lui sinucioasă străpungând liniștea Art Deco a lui Petrossian. Gandeste-te la asta. Ai vrea să mergi la filmul tău cu 3.500 de opinii?

Domnul Gallo dădu cu furculița pe farfuria sa neatinsă de caracatiță la grătar. Nu este un lucru bun de făcut, a spus el. Este mai bine să rămâi în propria ta amăgire. Este mai bine să nu ai o oglindă în casă și să-ți inventezi propria idee despre siluetă și să nu te confrunți cu lucrurile în moduri de bază. Pentru că vă puteți dezvolta încrederea în propriile instincte, în propriile opinii și propriile puncte de vedere.

Domnul Gallo, în vârstă de 41 de ani, aflase acest lucru în mod greu. Cu puțin peste o săptămână mai devreme, se aventurase la Festivalul de Film de la Cannes și pășise direct într-o vâlvă media. Al doilea film al domnului Gallo, Iepurașul brun, pe care l-a produs, a scris, a regizat, a filmat, a jucat în, a editat și, potrivit lui, încă nu a terminat, a fost una dintre cele trei înregistrări americane acceptate în competiția festivalului. Regizorul a spus că nu a intenționat niciodată ca filmul său să meargă la Cannes, dar a trimis ceea ce el numea o imprimare temporară după ce susținătorii săi l-au rugat că ar fi bine pentru afaceri.

Nu că filmului îi lipsea un profil. Chiar înainte ca domnul Gallo să pună piciorul în sudul Franței, Iepurașul brun devenise un subiect de discuții, după ce s-a scos la iveală faptul că filmul a culminat cu o scenă în care co-starul domnului Gallo, Chloë Sevigny, cu care odată s-a întâlnit pe scurt , îi dă o muie cu aspect foarte real. Dar, până când domnul Gallo și doamna Sevigny au traversat covorul roșu la Grand Theatre Lumiere - capacitate 3.200 - pentru premiera oficială a filmului din 21 mai, cuvântul avansat despre Iepurașul brun a devenit mult mai urât. Prima proiecție de presă a filmului, care a avut loc în seara precedentă - Mr. Gallo nu era acolo - era remarcabil pentru ostilitatea neîngrădită a publicului, a scris criticul de film New York Times A.O. Scott, care a remarcat printre reacțiile la film că de fiecare dată când numele domnului Gallo a apărut în creditele de final (care a fost adesea), au fluierat și au dat glas acelei forme de abuz franceze care sună ca o cruce între coborâre de vacă și țipătul unei bufnițe.

Potrivit unei alte relatări din presă, criticul de film din Chicago Sun-Times, Roger Ebert, a început să cânte Raindrops Keep Falling on My Head în timpul unei scene în care domnul Gallo și doamna Sevigny merg cu o bicicletă construită pentru doi, în timp ce ea îi păstrează picioarele. Însuși domnul Ebert a scris că, după proiecție, a spus unui echipaj TV din afara teatrului: Cel mai prost film din istoria festivalului, adăugând: Nu am văzut fiecare film din istoria festivalului, totuși îmi simt judecata va sta în picioare.

Reacția negativă a avut puțină legătură, sau chiar ceva, cu fabulata scenă sexuală a lui The Brown Bunny. Domnul Ebert a scris într-unul din expedițiile sale de la Cannes: Filmul constă într-un 90 de minute nesuferite de banalitate fără evenimente. În altul, el a scris că, dacă Gallo ar fi aruncat tot restul filmului și ar fi transformat scena Sevigny într-un scurtmetraj, ar fi avut ceva.

Dar Seiichi Tsukada, un executiv la Kinetique, compania japoneză care a furnizat finanțarea pentru Iepurașul brun, a declarat pentru The Braganca că sunt la Cannes. Am simțit nedreptate. Bătaia la Cannes nu este pentru Brown Bunny. Cred că îl bătăuiesc pe Vincent. Nu știu de ce.

Domnul Gallo părea să aibă o idee. M-au huiduit pentru că sunt dispus să fiu nepopular, a spus el la Petrossian. M-au huiduit pentru că anul acesta am fost tipul de la Cannes care a huiduit.

Nu știu, îl am în mine, a spus Vincent Gallo. Oamenilor nu le place când lucrezi fără sindicate, agenți, oameni de presă ... Oamenilor nu le place când faci lucrurile singur. Nu le place încrederea în mine pentru a face toate aceste lucruri. Nu le place ceea ce găsesc ca bravadă sau altceva. Nu le place.

El a zambit. Domnul Gallo părea relaxat, nu ca un bărbat căruia i s-ar fi concediat doar trei ani de muncă. Episodul de la Cannes i-a provocat în mod clar o anumită durere, dar l-a readus și într-o poziție care îi era confortabilă: cel neînsuflețit.

Domnul Gallo provine din Buffalo, N.Y., unde a spus odată, am avut o relație foarte violentă, abandonată și complexă cu mama și tatăl meu. Dar a obținut un fel de faimă de cult în centrul orașului Manhattan în anii ’80. A fost membru al trupei artistului Jean-Michel Basquiat, Gray, iar picturile sale au fost prezentate și vândute în marile galerii. Mai recent, și-a urmărit din nou interesele muzicale lansând două CD-uri, When, în 2001, și Recordings of Music for Film, anul trecut, pe eticheta Warp Records. De asemenea, este un republican declarat.

Primul film al domnului Gallo, Buffalo ’66, lansat în 1998, l-a transformat dintr-un actor cu un CV ciudat - Palookaville, Arizona Dream - într-un regizor cu o viziune autentică. Și acum mass-media îl dăduseră înapoi cu câteva cârlige. Poate că, așa cum susținea domnul Gallo, a reușit fără să se înghesuie în legiunea de manipulatori, negociatori și muștiucuri care permit succesul majorității cineastilor; sau poate pentru că, așa cum a insistat domnul Ebert, iepurașul brun părea cu adevărat; dar oricare ar fi fost, domnul Gallo cunoaște rolul: cum să fii un David eficient atunci când un Goliat răsună în calea lui.

Când primarul din Cannes l-a rugat pe domnul Gallo să-și lase amprentele pe Croisette - o onoare acordată câtorva invitați selectați în fiecare an - The Guardian din Londra a raportat că regizorul a făcut semn pentru prima dată la picioare și a spus: Ești sigur că nu vrei o amprentă a acestui lucru ?, apoi a sfârșit prin a marca lutul cu partea din spate a pumnului și cu un deget mijlociu lung îndreptat în sus.

Corp gol, minte deschisă

Într-un efort de a-și descrie experiența la Cannes, domnul Gallo și-a amintit când a văzut filme cu fostul șef al studiourilor Paramount, Robert Evans.

Se uită strălucit la un film și înțelege ceea ce îl face să funcționeze sau să nu funcționeze. Gândește în felul acesta. Cannes nu era așa, a spus domnul Gallo. Aceștia nu sunt șefii Paramount à la 1970. Aceștia sunt ciudățenii din Long Island sau de oriunde sunt, lucrează la Focus Films sau cine știe ... și, uh, caută următoarea nuntă greacă My Big Fat.

Cine știe? el a spus. Știu că Eclipsa lui Antonioni, care este unul dintre cele mai bune filme pe care le-am văzut vreodată în viața mea, a fost scuipată la Cannes.

Cannes, a spus domnul Gallo, este cel mai asemănător cu cel al oricărui loc din lume. Și exact asta mi s-a întâmplat. Oricum, nu vreau să fiu implicat în nimic în care există jurnaliști britanici.

Domnul Gallo a spus că, în timp ce au existat niște aplauze ironice și ironice în timpul screening-ului oficial, care au avut loc la un moment dat, când a spus că o greșeală a companiei care a procesat tipărirea a transformat ceea ce ar fi trebuit să fie o estompare lentă de 21 de secunde într-o întrerupere negativă. De asemenea, el a menționat că nimeni nu a raportat că Iepurașul brun a primit o ovație în picioare de 15 minute la sfârșitul filmului. Mai lung decât filmul lui Gus - acela ar fi Elefantul lui Gus Van Sant, care a câștigat Palme d'Or - și mai lung decât oricare altul pe care l-am văzut acolo. Și cel puțin 75% din audiență a rămas pentru acea ovație de lungă durată.

Domnul Gallo a contestat, de asemenea, o linie într-una din expedițiile domnului Ebert, despre care doamna Sevigny ar fi plâns în timpul screening-ului.

Am fost cu Chloë în fiecare minut, a spus domnul Gallo. Și nu am văzut-o niciodată plângând. Publicistul doamnei Sevigny, Amanda Horton, a fost de acord și a subliniat, de asemenea, că Iepurașul brun a primit o ovație în picioare pe care a făcut-o la 10 minute.

Am fost acolo, a scris ea într-un e-mail, spre deosebire de mulți jurnaliști care încurcă publicul scriind despre o proiecție de presă și făcându-i pe cititori să creadă că au existat comentarii și deranjamente deranjante la premiera reală.

Au existat și alte reacții mai pozitive. Potrivit unei traduceri Google.com a francezului Le Monde, criticul de film al ziarului a scris că, deși Iepurașul brun nu era o capodoperă, era un film frumos, dens, curajos, singular, inventând propria sa formă.

Și, deși Merideth Finn, regizor de achiziții și producător pentru Fine Line din New York, a spus că filmul nu este potrivit pentru compania ei, ea a găsit Iepurașul maro un film cu adevărat interesant, care a venit dintr-un loc bun.

Mai mult decât orice altceva, a fost interesant, deoarece a fost unul dintre exemplele mai evidente de tulburare narcisică pe care le-am văzut vreodată, a spus doamna Finn. Și nu mă refer la asta sarcastic. A fost unul dintre marile exemple de narcisism ca artă.

Domnul Gallo a luat în discuție o piesă din revista internațională Screen International, care a raportat că regizorul și-a cerut scuze față de finanțatori și public pentru filmul său Iepurașul brun, care a avut o recepție dezastruoasă la Cannes.

Accept ceea ce spun criticii, l-a citat Screen International. Dacă nimeni nu vrea să-l vadă, au dreptate - este un dezastru al unui film și a fost o pierdere de timp. Îmi cer scuze finanțatorilor filmului, dar vă asigur că nu a fost niciodată intenția mea să fac un film pretențios, un film auto-îngăduitor, un film inutil, un film care nu se angajează.

Publicația a raportat, de asemenea, că domnul Gallo a spus că premiera oficială a fost „cel mai rău sentiment pe care l-am avut vreodată în viața mea”.

Potrivit editorului șef Screen International, Colin Brown: Toate aceste citate care au fost raportate în Screen International au fost înregistrate pe bandă. Nici măcar nu se pune problema ca acestea să fie scoase din context. Singurul lucru pe care Gallo l-a putut argumenta a fost că nu știa că vorbește neapărat cu Screen International, deoarece a avut loc în timpul unei sesiuni de mese rotunde la care domnul Gallo a participat în ziua următoare premierei oficiale.

Așa a spus domnul Gallo The Braganca: „Să merg să văd un film pe care l-am regizat, fotografiat, acționat și controlat 100% cu 3.500 de idioti este cel mai rău sentiment pe care l-am avut vreodată în viața mea.

Un blestem pe prostata lui Ebert!

Întorcându-se în Statele Unite doar de câteva zile, domnul Gallo a început deja să stabilească recordul în propriul său mod inimitabil. El l-a numit pe domnul Ebert un porc gras în ediția din 2 iunie a coloanei New York Post din pagina șase și a spus că a pus un blestem pe colonul recenzorului de film.

Domnul Gallo ne-a spus că, cu ajutorul cineastului Scorpion Rising Kenneth Anger, a pus un blestem pe prostata domnului Ebert. Adică, a fost la ceremonia [de închidere] - unde nu sunt participant, pentru că în mod clar nu sunt genul de persoană care va câștiga vreodată ceva - și orice alt cuvânt din fața lui grasă a fost „Vincent Gallo” sau „Iepurașul brun”. Crede că, pentru că este căsătorit cu un afro-american, asta îl face cumva compătimitor sau înțelegător? Adică are fizicul unui comerciant de sclavi.

Domnul Ebert i-a spus The Braganca că a fost uimit de faptul că domnul Gallo l-a ales. Sunt doar răvășirile unei persoane foarte triste și confuze care ar trebui să descrie puțin și să se uite la film, a spus domnul Ebert. Dacă crede că a făcut un film bun, atunci îmi este milă de el. Buffalo ’66 a fost un film bun, iar acest lucru nu este un progres.

Domnul Ebert, care a subliniat că a pierdut recent 30 de lire sterline, apoi și-a căutat recenziile despre interpretările actoricești ale domnului Gallo și a spus că nu i-a dat niciodată o recenzie proastă până la Iepurașul brun. Aștept cu nerăbdare să-i mai fac o recenzie, a spus domnul Ebert. Este un actor bun și, în calitate de regizor, bate acum .500 chiar acum. Mulți directori nu se descurcă atât de bine.

În următoarele câteva zile, domnul Ebert poate ajuta filmul domnului Gallo și mai mult, deși probabil nu intenționat. A doua zi după ce domnul Gallo l-a înlăturat pe criticul de film de pe pagina șase, aceeași rubrică a raportat că domnul Ebert îi răspundea lui Gallo că va transmite emisiunea TV sindicată la nivel național pe care o co-gazdă împreună cu criticul de film Richard Roeper. - un răspuns care va atrage cu siguranță și mai multă atenție asupra Iepurașului brun.

De asemenea, domnul Ebert mi-a trimis prin e-mail o copie a unei piese pe care a scris-o pentru Sun-Times, care era programată să ruleze pe 4 iunie. În ea, el a scris: Am avut o colonoscopie o dată și mi-au permis să o vizionez la televizor. . A fost mai distractiv decât „Iepurașul brun”.

Ca Ryman

Solicitat să-și descrie filmul, domnul Gallo l-a numit o piesă minimalistă în tradiția artistului Robert Ryman, artistul care lucrează aproape exclusiv cu vopsea albă.

Nu este un film de artă, a spus domnul Gallo. Are o narațiune metodică foarte precisă, dar are o narațiune foarte neconvențională. Și este un film rutier adevărat, ceea ce înseamnă că geografia este mai autentică decât orice alt film care se pretinde a fi un film rutier. Ceea ce vreau să spun prin asta este că ajungeți să experimentați cu adevărat călătoriile cu mașina într-un mod care, să zicem, este mai extrem decât ceea ce s-a făcut în mod convențional. Dacă stai pe spate 50 de minute și accepți că mergi în această călătorie pentru jumătate din film, filmul este destul de frumos.

Și este destul de ușor de urmărit. Dacă sunteți acolo ca jurnalist de presă care a văzut 2000 de filme și încearcă să descopere complotul în opt secunde, a spus domnul Gallo, dar nu a terminat gândul.

Așa a interpretat-o ​​domnul Ebert: Imaginați-vă fotografii lungi printr-un parbriz, în timp ce colectează plăcuțe de bug-uri, a scris domnul Ebert. Imaginați-vă nu una, ci două scene în care se oprește pentru benzină ... Imaginați-vă un film atât de neplăcut de plictisitor încât, la un moment dat, când iese din duba lui pentru a-și schimba cămașa, există aplauze.

Domnul Gallo îl interpretează pe Bud Clay, un motociclist, care călătorește în țară într-o dubă. În timpul călătoriei întâlnește femei care au nume de flori, Rose, Lily, Violet. El interacționează cu aceste fete în moduri îndrăznețe, scandaloase, aducându-le fie la intimitate extremă, fie făcându-le propuneri sau cereri scandaloase, a spus domnul Gallo. Și apoi îi abandonează imediat și își continuă călătoria.

Prin flashback-uri, domnul Gallo a spus că spectatorul află că Bud are o relație reală cu Daisy, interpretată de doamna Sevigny. Iepurașul maro al titlului este animalul ei de companie.

Filmul se încheie nu numai cu scena de sex oral, ci cu o întorsătură pe care domnul Gallo nu a vrut să o ofere, dar a spus: Scena care implică sexul face parte dintr-o narațiune atât de complexă în acel moment - sunt atât de multe niveluri de dramă, durere, poveste și istorie și prezent, ceea ce ultimul lucru pe care ți l-ai aminti din acea scenă sunt imaginile grafice ale sexului pe care le vezi pe scurt.

Nu este o scenă pornografică, a spus domnul Gallo. Este o scenă intimă extrem de complexă.

Domnul Gallo nu ar vrea cât costă filmul său. Dar să spunem acest lucru, a spus el. Să presupunem că majoritatea banilor cheltuiți pentru film au fost cheltuiți pentru a face lucruri foarte tehnice, care sunt foarte moderne, cum ar fi procesarea digitală intermediară, montajul necomprimat, tehnicile de compoziție a filmului. Niciunul dintre bani nu a fost cheltuit pentru a-mi face viața mai ușoară, pentru a-mi ușura producția.

Nu am lucrat în cadrul protocolului cinematografic. Nu există nici o foaie de apel, nici un serviciu de ambarcațiuni. Am făcut părul, machiajul, hainele, garderoba, tot, a spus el. El a spus că echipajul său nu a depășit niciodată trei persoane. Vreodată.

Când el și doamna Sevigny au împușcat și au filmat marea lor scenă climatică, nimeni nu este în cameră - nu există sunet, nimeni. Totul este la distanță. Am aranjat toată poza. Totul este făcut de unul singur. Literal de unul singur.

Și totuși, domnul Gallo a spus că a ajuns să fie nemulțumit de munca unora dintre echipajele sale și că a trebuit să re-filmeze o mulțime de imagini singur și a recompus digital fiecare cadru al filmului după ce a fost filmat.

Deci, de fapt, nu numai că am lucrat cu cel mai mic echipaj din istorie, a spus Vincent Gallo, râzând. Am făcut filmul în ciuda lor.

Cannes conservat

Domnul Gallo a spus că își edita filmul atunci când organizatorii de la Cannes au început să vadă că fac un film radical și am vrut cu disperare să îl văd. El a spus că președintele Cannes, Thierry Fremaux, a venit la el acasă la Los Angeles, unde am refuzat să-i las să vadă.

Dar, în curând, susținătorii japonezi ai domnului Gallo m-au sunat la telefon din Japonia și mi-au spus aici că domnul Gallo a imitat o voce japoneză timidă și manierată: „Ah, Vincent, ar fi atât de bine să mergi la Cannes. Și au enumerat motivele pentru care ar fi bine pentru ei dacă filmul ar merge la Cannes. '

Le-am spus că a arăta un film neterminat a fost distructiv pentru film, le-am spus că a pune un film atât de radical într-un mediu de piață ar fi rău pentru film, a spus el. Domnul Gallo a declarat că susținătorii săi nu au fost de acord și au continuat să-l arunce cu telefoane. Dar, a adăugat el, nu făcuseră altceva decât să mă sprijine de la Buffalo ’66. Domnul Gallo a spus că și-a avertizat susținătorii că fac o greșeală. Dar dacă ar vrea să o facă, ar trebui să trăiască cu această greșeală.

Filmul domnului Gallo s-a dus la Cannes și a spus: Reacția, bineînțeles, a lui Roger Ebert și a prietenilor săi este foarte asemănătoare cu mătușa mea Vera, când m-a dus să văd expoziția Ryman din Buffalo, New York, și mi-a spus: „Ce? Oricine poate face aceste picturi.

Domnul Tsukada al Kinetique a refuzat să comenteze.

Este Arhivă

Îți voi spune ce a luat ceea ce a luat de la mine fără niciun sprijin. Mi-am pierdut 30 la sută din păr, a spus domnul Gallo. Mi-am câștigat 10% din păr în culoarea gri. Mi-am pierdut casa. Mi-am pierdut prietena. Relația mea s-a despărțit imediat ce am terminat scenariul. Doar ideea că aș face filmul a trebuit să-mi sacrific relația. Mi-am distrus corpul. Nu mai pot dormi, pentru că mi-am rănit spatele de atâtea ori cu echipamentul. Ridicând eu toate echipamentele pe film. Susținând aceeași leziune pe spate. Nu am dormit bine de trei ani. Am sacrificat o viață socială, mi-am sacrificat relația cu cel mai bun prieten al meu, fostul meu prieten cel mai bun Johnny Ramone. Nu am putut să petrec timp cu câinele meu, care este dragostea vieții mele. Am pierdut bani. Nu am luat alte locuri de muncă. Mi-am cheltuit banii. Am trăit în isterie. Am avut o criză nervoasă făcând filmul. A existat un moment în care creierul meu a părăsit corpul meu timp de trei săptămâni în care bâlbâiam. Atât de stresant a fost.

Când l-am întrebat pe domnul Gallo dacă crede că recepția negativă a afectat șansa susținătorilor săi de a găsi un distribuitor american, mi-a răspuns: Cred că s-ar putea să aibă.

Nu știu dacă sprijinul extrem ar fi făcut diferența. Dar, cu siguranță, lipsa extremă de sprijin din partea presei nu a făcut cu siguranță niciunul dintre cumpărătorii obișnuiți să se ghicească. Cel mai rău lucru care s-a întâmplat a fost că compania franceză de distribuție Wild Bunch care cumpărase drepturile europene de vânzare a filmului a încercat să se retragă din contract după tot răspunsul negativ la film. Nu după ce au văzut filmul - după răspunsul negativ la film. Ceea ce reflectă din nou lipsa de integritate a omului de afaceri francez.

Domnul Tsukada a refuzat să comenteze, dar a spus că Kinetique a primit oferte de la distribuitori independenți pentru a elibera The Brown Bunny în S.U.A.

Domnul Gallo își terminase caracatița și deschidea acum mici pătrate de ciocolată neagră care fuseseră așezate pe masă.

Filmul este de arhivă, a spus el. În momentul în care voi termina tipărirea filmului, nu va dispărea niciodată, iar Roger Ebert va fi mort de cancer de prostată - dacă blestemul meu va funcționa - în termen de 16 luni, iar filmul meu va trăi cu mult peste biopsiile scoase din anus.

Și domnul Gallo a spus acest lucru: Dacă vedeți filmul și cunoașteți picturile mele și cunoașteți muzica mea și cunoașteți celelalte filme ale mele și mă înțelegeți estetic în orice mod posibil, acesta este cel mai clar și cool exemplu din tot ceea ce am Am lucrat pentru toată viața mea. Atât din punct de vedere vizual, cât și din punct de vedere al sunetului, din punct de vedere al culorilor și din conceptul meu despre modul în care funcționează o narațiune. Cum funcționează relațiile. Cum funcționează durerea într-o relație. Cât de greu este să iubești și să fii iubit.

Este un exemplu clasic al tuturor experiențelor mele, al tuturor intuițiilor mele, al tuturor conceptelor și al tuturor sensibilităților mele estetice decât orice am făcut vreodată în viața mea, a spus el. Și este de 50 de ori mai matur ca un film și mai realizat în sensibilitatea mea decât Buffalo ’66. Acest lucru nu face neapărat atât de ușor să-ți placă publicul de masă. Dar dacă mor azi - a scos un râs - promit, filmul care va avea impact asupra lui Darren Aronofskys din viitor, Paul Andersons din viitor, Wes Andersons din viitor.

Agresiunea pasivă m-ar putea distruge, a spus el. Sunt o țintă ușoară la nivel personal. Într-un mod creativ, în raport cu principiile pe care le caut sau le admir, sunt non-reacționar. Nu aștept ca oamenii să mă placă. Îmi plac oamenii care nu mă plac. Dar în munca mea sunt atât de îngustă. Sunt calul cu blind-urile pe el. Și uneori asta a funcționat bine pentru mine. Și uneori asta nu. Uneori, asta m-a ajutat să merg mai departe în munca mea, într-un mod mare. Nu voi fi niciodată descurajat sau încurajat de un tip cu un deget mare care arată în sus sau în jos. Și nu voi fi descurajat de un public nepoliticos la un festival de film sau de un public nerăbdător la un festival de film.

Dar nici eu nu voi fi încurajat de asta.

Articole Care S -Ar Putea Să Vă Placă :