Jessie Mueller în rolul Jenna Chelneriţă .Foto: Jeremy Daniel Au salvat cel mai rău pentru ultimul. Întrucât sezonul anterior nominalizărilor la Tony tocmai s-a încheiat, la fel și răbdarea mea. uram Aleatoriu, marea fraudă muzicală, umflată, amețitoare, regizată de George C. Wolfe, care este aproape de a distruge marea carieră a lui Audra McDonald, dar după ce a suferit din cauza mortalului dezastru alimentar gras Chelneriţă, esecurile de Se amestecă de-a lungul începe să arate ca o farfurie albastră specială.
Acest musical falimentar, prost conceput și prost regizat de Diane Paulus, are două lucruri bune - un set fabulos de Scott Pask care aduce la viață un strălucitor emporium de fast-food din Sud numit Joe's Pie Diner și un spectacol grozav ... încetând să susțină spectacolul lui Christopher Fitzgerald în calitate de vânzător ambulant de cântând, dansând pe nume Ogie, care îi copleșește atât de puternic pe toată lumea de pe scenă încât, atunci când se termină cu milă, el îți amintește tot ce ai văzut. Din pacate, Chelneriţă are, de asemenea, cel mai plictisitor, cel mai stagnant și uitat scor de tonomat al țării-vest al anului, dacă nu chiar al deceniului. Este atribuit unei cântărețe-compozitoare pop fără talent pe nume Sara Bareilles, care nu reușește să afișeze nici cea mai mică abilitate de a onora cerințele teatrului muzical, adică melodii care reflectă și sporesc emoțiile interioare ale unui personaj în timp ce mișcă sau zguduie nevoia publicului. a se distra. Nu veți lua acasă melodii din această pastiță tristă. Toate sunt tangențiale poveștii, toate sună la fel și nu înseamnă nimic. În loc de sentimente reale, toată lumea cântă despre plăcinte, făină, unt, scurtare, unt de arahide și bezea. Există unul numit I Love You Like a Table. Adică, trebuia să fii acolo pentru a crede - o soartă pe care nu o recomand.
Din păcate, nu există prea multă poveste în cartea superficială a lui Jessie Nelson pentru ca versurile stupide să le ridice sau să le mărească, chiar dacă pe teren exista un adevărat compozitor care știa să le scrie. Bazat pe filmul dulce, dar unidimensional din 2007 cu Keri Russell, este vorba despre o chelneriță pe nume Jenna, interpretată de talentata, dar irosită Jessie Mueller, care a câștigat un Tony pentru că și-a cântat inima în Frumos: Carole King Musical. Casatorită nefericită cu o ticăloasă ticăloasă care îi fură sfaturile, își trage visele și o plesnește în târg, Jenna lucrează prea mult, se trezește însărcinată de un bărbat pe care nici măcar nu-și permite să-l plece și își îneacă durerile coacând și servind 27 de fulgi. , arome de zăbrele pe zi, inclusiv crumble umile, cartofi de canapea și mentă cu picior în pantaloni. În cele din urmă, găsește o fericire scurtă cu un ginecolog căsătorit, dar ajunge singură cu bebelușul și rețetele ei. Când viitorul pare sumbru și dureros, Jenna lansează o altă bucată și cântă despre asta. Mesajul din Chelneriţă este că, dacă nu găsiți altceva de-a face cu viața, puteți depinde întotdeauna de Crisco.
În locul unei orchestre, partitura îngrozitoare este zdruncinată de un mic ansamblu îmbrăcat ca clienții, uneori de un singur chitarist. Din păcate, este un scor fără o singură melodie memorabilă, cu excepția momentului în care Christopher Fitzgerald rupe articulația cu Never Ever Getting Rid Of Me, unora 11număr care iese la nouă. El este un star în devenire - o încrucișare între Robert Morse și Bert Lahr și singurul pe care l-aș putea înțelege într-o distribuție de mumbleri și gargari. Se așteptau mult de la Jessie Mueller, dar nu are nimic de făcut într-un rol atât de slab scris încât nu prinde viață niciodată. Kimiko Glenn și Keala Settle, ca cei mai buni prieteni ai ei, există doar pentru a oferi o ușurare comică. Nu există nimic nou, original sau de luat în considerare revoluționar despre coregrafia lui Lorin Latarro sau orice altceva, ceea ce ar fi perfect de iertat dacă doar spectacolul ar fi chiar un pic captivant în concept. Nu este Alice, iar doamna Mueller nu este Valerie Harper. Și trebuie să fie un coșmar pentru stăpânul de recuzită. Are nesfârșite castroane de făină, unt topit, zahăr pudră, știfturi, castroane, cupe de măsurat, rafturi pentru condimente și suporturi pentru prăjituri pe tăvi de sticlă, dar nu veți cere nici o a doua porție la Chelneriţă .
***
Foarte recomandat într-o cursă limitată care se termină21 mai, În Marea Secretă este o piesă nouă pe teatrul supraaglomerat de pe strada 42nd Street a unui dramaturg nou dramaturg numit Cate Ryan, care iese în evidență din restul pretenției paralizante care afectează off-Broadway în aceste zile. Setarea este Pașteleduminicădin acest an; subiectul este dilema îngrozitoare cu care se confruntă o familie din Connecticut bine călcată, foarte educată, atunci când un cuplu tânăr care se confruntă cu părinții descoperă că fătul copilului lor nenăscut este deformat și oamenii care îi iubesc trebuie să înfrunte un viitor de provocare, sacrificiu și devastare.
Într-o distribuție impecabilă regizată cu grație de Martin Charnin, remarcabilii actori veterani Glynnis O'Connor și Paul Carlin joacă Joyce și Gil, un cuplu experimentat căsătorit de ani de zile, care își așteaptă cu nerăbdare primul nepot de la singurul fiu Kenny și soția sa Gail și se pregătesc să-i urez pe toți la cină. Joyce urăște gătitul, dar a promis că va găzdui tradiționala cină de Paște pentru Kenny (Adam Petherbridge), Gail (care rămâne acasă întristată, neputând să se confrunte cu două familii de părinți) și părinții lui Gail, Jack (Malachy Cleary) și Audrey (o tartă , impresionant Shelly Burch). Când un Kenny deprimat și în mod clar tulburat ajunge singur fără soția sa și, în cele din urmă, după multe cercetări, la nivel de reticență cu toți cei patru despre ceea ce îl frământă, cina este distrusă, accentul se deplasează spre noi priorități și în restul încordat , joc restrâns, inteligent și profund perspicace neîntrerupt de o intermitere deranjantă, sunt dezvăluite și examinate probleme serioase care le schimbă viața irevocabil.
Joyce, într-o etapă experimentată a vieții, merge la facultatea de drept și își dorește spațiul, respirând aerul eliberator al libertății pentru prima dată. Gil vrea să doarmă din nou în vechiul lor pat dublu și să recapete intimitatea pe care au avut-o cândva. Cu copilul lui Kenny care se dezvoltă anormal în corpul soției sale, fiul lor nu este sigur de viitorul căsătoriei sale. Trebuie luate decizii importante, dar de cine? În angoasa lor, secretele se filtrează. Cele două mame nu sunt de acord cu cine știe mai multe despre astfel de probleme. Bărbații vor să preia prerogativa masculină și să conducă lucrurile în felul lor. Titlul se referă la ceea ce Joyce a numit pântecele ei din care a produs un singur copil - o mare secretă din care vor supraviețui doar cei puternici și viteji. Încearcă să fie civilizați în ceea ce privește criza și să-și țină emoțiile sub control, dar toți își asumă partea de vină în a lăsa pe copiii lor alegerea dacă întrerupe sarcina sau nu. Gil este prea auto-drept pentru a avea încredere în deciziile altcuiva. Audrey și Jack dezvăluie că au avut odată un alt copil a cărui moarte a fost din vina lor. Când privesc pe internet fotografiile unui făt cu leziuni congenitale ale creierului aduse la termen, efectul este îngrozitor.
Pentru un regizor a cărui carieră s-a axat pe musicaluri, domnul Charnin arată o calitate minunată. Scrierea este puternică, sensibilă și tandră, fără obișnuitul histrionism auto-servit. Este emoționant să auziți dialogul onest și sunetul oamenilor buni care se confruntă cu probleme, spunându-și reciproc lucruri reale. Acesta este un joc atent, vital, care merită vizitat și gândit. Nu ezitați. Vedeți-o săptămâna aceasta înainte de a merge mai departe și savurați-i lumina înainte de a dispărea.
