Afișul filmului din 2009 pentru (500 zile de vară. Fox Searchlight Pictures La aniversarea a zece ani de la lansarea în teatru, 17 iulie, (500 zile de vară se datorează pentru o revizuire, în special una critică și nesentimentală. Pentru un film care a fost anunțat ca un răspuns ciudat la romantismul tradițional și care a rezistat de atunci ca un clasic de cult, mesajul central și temele sale nu coboară la fel de ușor astăzi.
Filmul urmărește povestea fugitivă a lui Tom (Joseph Gordon-Levitt) și Summer (Zooey Deschanel), în timp ce se leagă de dragostea reciprocă a muzicii britanice și a IKEA. Folosește un format neliniar și variază între fiecare dintre cele 500 de zile până când povestea de dragoste și dispariția sa finală se reunesc pentru spectator.
La prima lansare, (500 zile de vară a fost primit ca o nouă abordare a comediei romantice. Dialogul off-beat se simte destul de autentic. Coloana sonoră este în mod corespunzător variată și independentă, finalul nu este fericit sau exagerat. Există experimentări tehnice cu forma și liniaritatea. Zooey Deschanel are un dulap vintage impresionant, iar cuplul ascultă muzică franceză în mașină. Ca rezultat al lăudării sale ca un film estetic plăcut și onest din punct de vedere romantic, (500 zile de vară a fost un hit de vară în vara anului 2009, câștigând peste 60 de milioane de dolari.
Dar adorarea fericită a fost de scurtă durată. Nu cu mult timp după lansare, unii critici de film inteligenți și, în general, observatori dornici au rupt rândurile cu cei care îi cântau laudele, distrugând bucata de cinema aparent ușoară ca expozant al celui mai grav tip de scenariu patriarhal, citând lipsa de adâncime a caracterului lui Deschanel. Chiar cu puțin timp înainte, în 2007, criticul de film înțelept Nathan Rabin a inventat termenul Manic Pixie Dream Girl, pe care l-a definit ca un personaj care există exclusiv în imaginația febrilă a scriitorilor-regizori sensibili pentru a-i învăța pe tinerii plini de suflet să îmbrățișeze viața și infinitul ei. misterele și aventurile. Termenul percolat în conștiința publică până la (500) Zile Summer a venit și a cristalizat ideea în imaginația noastră. Vara a devenit arhetipul. Are puțin dialog și puține istorii, parând să existe doar în spațiul psihologic al romantizării lui Tom. O mare parte a moștenirii filmului este popularizarea termenului inventat anterior și asocierea lui Deschanel ca personificare a acestuia.
În timp ce unii fani (alegând în mod curios acest deal ca cel pe care să moară) au susținut că filmul încearcă de fapt să subverseze tropul Manic Pixie Dream Girl prin respingerea lui Summer de Tom la sfârșit, filmul nu reușește să realizeze pe deplin această subversiune. pe măsură ce se îneacă din greutatea perspectivei lui Tom și a tendinței sale de idealizare. Faptul că filmul preferă în mod covârșitor punctul său de vedere i-a determinat pe mulți să creadă că o lectură alternativă a filmului ar fi vina pe Summer ca fiind cauza destrămării. Ceea ce a devenit și mai evident cu timpul este că filmul nu ne oferă nici măcar instrumentele sau arcul de caractere adecvat pentru a efectua acest apel.
Anul trecut, Gordon-Levitt însuși a influențat conflictul prin Twitter , răspunzând la condamnarea de către un fan a verii cu instrucțiunile: Urmăriți-o din nou. Este în mare parte vina lui Tom. El proiectează. El nu ascultă. Este egoist. Din fericire crește până la sfârșit. Fanii și apărătorii verii s-au bucurat.
Totuși, asemănător cu personajul lui Tom, Gordon-Levitt însuși cedează capcanelor simplificării excesive atunci când explică, el [Tom] crește până la sfârșit. Acest lucru încadrează efectiv filmul în termeni de creștere personală a lui Tom, neglijând în cele din urmă caracterul lui Summer. Drept urmare, răspunsul lui Gordon-Levitt realizează tropul Manic Pixie Dream Girl în explicația sa. De ce filmul este definit în termeni de poveste personală a lui Tom, în timp ce dorințele și dezvoltarea personajelor lui Summer sunt complet neglijate? Indignarea spectatorilor nu ar trebui să privească alegerile lui Summer, ci ar trebui să examineze descrierea ei superficială care să permită un context redus pentru acțiunile sale.
Vara a fost, din nou și din nou, etichetată drept Manic Pixie Dream Girl. Aceasta nu este o versiune nouă sau originală. Întrebarea, pe măsură ce sosește aniversarea de zece ani, este dacă publicul și telespectatorii doresc să continue să consume materiale pe care acum le putem vedea mai bine este problematică sau defectuoasă de dragul nostalgiei. Pe măsură ce conștiința generală crește și se extinde, este important să examinăm unde ne-au dezamăgit vechile noastre preferate și clasicii consacrați. (500 zile de vară conține scrieri sexiste, Șaisprezece lumânări folosește stereotipuri rasiste, Unsoare tolerează violul. Pe măsură ce publicul dezvoltă abilități critice de vizionare și o sensibilitate mai mare la conținutul ofensator, rămâne întrebarea dacă aruncăm în totalitate clasicele vechi sau dacă pur și simplu continuăm să le vizualizăm în timp ce ne strângem.
Capacitatea fanilor de a critica (500 zile de vară atât de incisiv după primirea sa inițială, reflectă progresul realizat în crearea unor personaje feminine mai complexe și mai concretizate. Crearea trupei Manic Pixie Dream Girl a forțat o contabilitate necesară cu modul în care femeile sunt prezentate pe ecran. Această estimare a cerut apoi o conștientizare sporită a spectatorilor și o sensibilitate sporită la reprezentarea problematică care era aproape omniprezentă. Este mult mai posibil astăzi să căutăm și să găsim comedii romantice care să prezinte femei care sunt agenți sociali, care au profunzime, care există independent de idealizarea lor de către partenerul lor, decât era chiar acum un deceniu. Numai printr-o conștientizare sporită a acestor neajunsuri, viitorii regizori și spectatori pot corecta problemele vechii gardieni.
Zece ani mai târziu, elementele din (500 zile de vară care l-au făcut inițial convingător sunt încă acolo, în coloana sonoră specializată și atractivitatea serioasă a potențialilor săi care se învecinează cu chimia. Cu toate acestea, este datată și pe tematică, iar privirea sa liberală masculină albă este învechită. Este posibil ca fanii să-și recunoască eșecurile în timp ce găsesc simultan distracție și plăcere în film. În timp ce Tom s-ar putea să fi crescut doar în detrimentul autonomiei lui Summer, publicul are șansa de a revizita filmul și de a-și dezvolta propria înțelegere a narațiunii sale defecte, deși distractive.
