Lucie Lucas și Anton Yelchin în Port .Kino Lorber Anton Yelchin, tânărul actor american de origine rusă, care a făcut un zgomot la vârsta de 11 ani în rolul principal cu Anthony Hopkins în Hearts of Atlantis, a continuat să joace roluri în două Star Trek și a murit tragic anul trecut, când Jeep Cherokee a alunecat pe un drum abrupt în sens invers și l-a zdrobit, se confruntă acum cu mai mult ghinion, postum, cu lansarea filmului său final, o încărcătură pretențioasă de swill făcută în Portugalia care ar fi trebuit să aibă fost îngropat într-o seif încuiat fără cheie.
Yelchin îl interpretează pe Jake, un drăguț pierdut, în vârstă de 26 de ani, înstrăinat de familie și care trăiește mână în gură în orașul de lângă Lisabona, de unde filmul își ia titlul. Jake nu se concentrează. Se mișcă în jurul prăjiturilor, face lucrări ciudate și citește. Într-o cafenea de toată noaptea, se întâlnește cu Mati, un student francez în vârstă de 30 de ani, care a petrecut ceva timp într-un coș de gunoi și are acum o aventură cu un profesor mult mai în vârstă pe care l-a întâlnit în timp ce studia la Sorbona. Este o cifră seducătoare a unui personaj pe care nimeni nu se deranjează să-l explice, interpretat de Lucie Lucas, o actriță teribilă, cu un accent neidentificabil, care strigă disperat pentru subtitrări. Din motive care nu sunt explicate niciodată, Jake și Mati lovesc sacul (sau, ca să fiu sincer, o saltea murdară pe podea) și fac sex atât de grozav încât cad în leșin și încep să-l citeze pe Proust. A doua zi dimineață, îl lasă gol și lipsit, fără să mai vrea să-l mai vadă. Se căsătorește cu profesorul cu barbă și are un copil.
Anii trec. Este divorțată, fiica ei este un minune muzical care cântă la vioară. Se pare că se întâlnesc și lovesc din nou sacul, dar după cum ne arată clar direcția laborioasă (a unei persoane care cere anonimatul pe nume Greg Klinger) și scrierea paralizată (de Larry Gross), toate acele scene ale orgasmelor false sunt repetări fantastice din trecut. Filmul se schimbă și își face drum prin nenumărate fusuri orare. Scene întregi sunt repetate cu jumătăți de propoziții care lipsesc fără scop decât să-i plictisească pe toți până la lacrimi . Din fericire, nicio scenă nu durează suficient pentru a dezvolta personajul sau a muta narațiunea. Este un exemplu tipic al genului de filme goale, fără cap, realizate în zilele noastre de regizori care consideră că este interesant să vezi doi oameni mergând pe stradă purtând cutii.
| PORT |
Pentru dialog, obțineți acest lucru. Ea: Fiecare cuvânt pe care ni-l spunem și fiecare gest pe care îl facem trebuie să fie exact așa cum este. El: Îți voi spune partea cu adevărat ciudată - nu pare o chestiune de alegere.
Această dezordine este făcută și mai nebună de un scor îngrozitor care prezintă o muzică proastă la pian, care sună ca un student de muzică începător care cântă la cântare. Poate că Anton Yelchin a făcut alegeri excentrice. Cum altfel explicați faptul că vă implicați într-un film atât de lipsit de importanță? Faimos pentru farmecul său dulce, cu față de bebeluș, el nici măcar nu arată ca fostul său sinelui. Palid, obscur și anemic, cu linia părului retrăgându-se în formă de V și cutele ascuțite, osoase, unde erau pomeții, nu arată deloc bine. Poate că a fost scenariul. Dar pur și simplu totul despre Port este atât de alarmant, încât se învecinează cu schizofrenia.
