Urla Filme IFC Urla , filmul de debut al scriitorului-regizor Nicole Riegel, inspiră viață personajelor sale mizeri folosind instrumente și estetică mizere. Bazat pe scurtul lui Riegel din 2016 cu același nume, funcția îi urmează pe liceului Ruth Avery (Jessica Barden) și pe fratele ei mai mare Blaze (Gus Halper), scăpari care încearcă să se întâlnească într-un mic oraș din Ohio, care suferă o recesiune economică severă. Scena de deschidere o găsește pe Ruth fugind de gunoiul unui vecin, cu Blaze ca șofer de evadare în vechiul lor camion roșu. Totul este foarte mic și simplu, dar pe măsură ce camera se grăbește să țină pasul cu Ruth, iar foșnetul pungilor de gunoi se sincronizează cu scorul, începe să se simtă ca furtul secolului.
În toiul iernii, frații vând cutii aruncate într-o curte de gunoi locală condusă de Hark (Austin Amelio), un auto-starter scandalos care a fost forțat să-și scadă prețul. Cu apa Averys deja închisă, observațiile de evacuare se acumulează și mama lor dependentă se usucă în închisoare în loc de reabilitare, li se oferă puține opțiuni decât să se alăture cercului interior al lui Hark, o ținută ilegală de rupere a fierului vechi care dezbracă sârmă și alte accesorii din clădiri abandonate noaptea și le revinde clienților de peste mări pe timp de zi.
Pentru Ruth, a cărei capacitate de a plăti pentru facultate stă în echilibru, echipajul lui Hark poate fi singura ei ieșire - chiar dacă vrea să plece.
| HOLLER ★★★ |
Două lucruri-cheie ies în evidență despre Ruth din momentul în care a fost prezentată. Primul este pălăria ei de lână roșie aprinsă, care se simte ca o parte vitală a personajului ei și pe care o poartă în cea mai mare parte a timpului de rulare. Combinată cu geanta ei roșie aprinsă, nu se poate abține să nu iasă în evidență printre nuanțele roșii decolorate ale pickup-ului fratelui ei și ale clădirilor din jur, ca și cum ar fi destinată ceva mai plin de speranță decât ceea ce este în jurul ei. Al doilea lucru este aspectul ei uzat - o expresie obosită și obosită pe care Barden o duce din munca ei stelară Sfârșitul lumii F *** ing . Este o adolescentă care se află deja la capătul frânghiei, forțată să crească prea repede de mama ei dependentă, Rhonda (Pamela Adlon într-un rol mic, dar eficient) și de o lume în care chiar și bunătatea se simte plină și prinsă într-un remorcher perpetuu. de război cu supraviețuirea și autosuficiența. Hark, de exemplu, virează între aliat și adversar pe măsură ce filmul continuă. Fosta colegă de muncă a Rhondei, Linda (Becky Ann Baker), încearcă din răsputeri să aibă grijă de copiii Avery, dar slujba ei de linie de asamblare a alimentelor este în pericol constant, așa că trebuie să se uite și pentru ea și pentru oamenii ei. Toată lumea încearcă din răsputeri, chiar dacă mâna invizibilă a capitalismului corporativ își strânge mâna.
Roșul distinct al pălăriei lui Ruth face parte, de asemenea, dintr-o tapiserie vizuală unică. La fel ca Chloé Zhao Nomadland - un film ale cărui compoziții vizuale reflectă picturile lui Norman Rockwell - Urla este un film american prin excelență despre clasa muncitoare americană și sentimentele de abandon care s-au extins de la recesiunea din 2008. Filmul nu petrece mult timp în lumea politică mai largă, dar prezintă o mână de emisiuni de știri și mențiuni oblice ale președintelui de atunci Trump eșec pentru a readuce locuri de muncă în orașele rurale. (Filmul a avut premiera festivalului în toamna anului 2020.) Cu toate acestea, în timp ce aceste scurte mențiuni contribuie la stabilirea fundalului economic, restul filmului prezintă amintiri vizuale mult mai subtile ale viselor americane spulberate. Zăpada albă și cerul cenușiu ascund orice simț al orizontului sau al evadării, în timp ce sincronizarea culorilor vopsea orașul în nuanțe de albastru rece și neiertător. Această paletă plictisitoare și înghețată trece la costume și la alte opțiuni de design, astfel încât pentru majoritatea scenelor cu lumina zilei, rama este plină de roșu, alb și albastru - o mare parte din ele spălate, ca promisiuni altădată, care de multă vreme estompat.
Riegel și cinematograful Dustin Lane au filmat Urla pe Super 16. Versiunea sa digitală nu face niciun efort pentru a ascunde defectele și zgârieturile în filmul de 16 mm, iar filmul este mai bun pentru el.
Fiecare cadru se simte texturat și tangibil. Imagini de fier vechi înghețat tăiate se simt vii, iar scânteile care consumă pe scurt prim-planul se simt ca momente rare de căldură și posibilitate de a invada țesătura rece și întunecată a imaginii. Camera nu romantizează această lucrare. De fapt, surprinde cicatricile și rănile care vin odată cu acesta, dar surprinde și ceea ce reprezintă slujirea cu sârguință a acestui metal pentru Ruth și viitorul ei. Este o a doua șansă strălucitoare, efemeră, într-un oraș în care sunt greu de găsit a doua șansă.
Totuși, unde cinematografia strălucește cel mai mult, este în scenele cu lumină slabă precum Ruth, Blaze, Hark și echipajul lor care scotocesc clădirile goale noaptea, asistate doar de lanternă. Film Super 16 captează o gamă largă de contrast vizual, de care realizatorii profită din plin de utilizarea luminii și a umbrelor. Acestea creează o tapiserie obsedantă plină de siluete în formă de faruri pentru mașini, un aspect care crește cu atât mai intens când intră în joc un echipaj de fier vechi, la fel de disperat, și partitura compozitorului Gene Beck începe să răsune ca metalul zgomotos.
Chiar și în scenele care nu prezintă niciun pericol imediat, cadrul vorbește întotdeauna cu povestea lui Ruth. În timp ce colegii ei membri ai echipajului se uită în jos și caută cabluri de-a lungul podelei, aptitudinea și potențialul lui Ruth se reflectă în fotografii POV cu privirea la firele de-a lungul tavanului, pe măsură ce consideră și contemplă. Nu este un geniu în niciun fel, dar există un sentiment constant, care se apropie, de faptul că este mult mai capabilă decât colegii săi de muncă și că lumea o înconjoară este prinsă de oportunități. Când Ruth stă nemișcată și reflectă asupra circumstanțelor sale invadatoare, umbrele sufocante ale cadrului sunt străpunse doar de surse de lumină îndepărtate reflectate în ochii ei - și, în special, într-o scenă, reflectând lacrimile uscate de pe obraz. Țesătura fizică aspră a filmului poate avea la bază un metal zimțat, răsucit, dar are o sensibilitate eterică ori de câte ori Riegel îl capturează pe Ruth izolat, iar camera îi străpunge comportamentul ironic și sarcastic pentru a-și dezvălui vulnerabilitățile.
Povestea nu este în nici un caz lipsită de bucurie și de mici victorii; un patinoar cu role oferă în special trezirea necesară. Cu toate acestea, atunci când personajele nu sunt zdrobite de circumstanțe, editorul Kate Hickey ține pe ele suficient de mult timp pentru a descoperi gelozii subtile și a produce conflicte pe care nu le pot exprima pe deplin în cuvinte. De exemplu, indicii de romantism între adolescenta Ruth și mult mai în vârstă Hark sunt surprinse mai întâi prin privirile dezaprobatoare ale lui Blaze. Aceste și alte tensiuni fierb în cele din urmă la suprafață sub formă de temperamente zburătoare și momente trecătoare de agresiune care se simt mai periculoase decât un milion de explozii CGI. Cinematograful american nu este străin porno sărăcie , dar Urla Autenticitatea emană nu numai din detaliile sale fizice, ci din felul în care completează umanitatea fiecărui personaj - virtuțile și viciile, visele și anxietățile lor - și perspectiva intelectuală a fiecărui personaj, de la modul în care se simt despre mediul lor opresiv, la ceea ce ei imaginați-vă minciuni dincolo de granițele sale.
Un film care se simte scufundat în ceață și care rezervă chiar și lumina soarelui pentru momente vitale, Urla este o explorare cu textură superbă a modului în care corporația nemiloasă se scurge prin fiecare strat al unei țări și un sistem, până când cade pe umerii unei tinere fete și îi ascunde viitorul. Jessica Barden creează sonete cu tăcerea ei, mergând pe o linie dificilă între tinerețe și poverile maturității, într-un spectacol care plin de conștientizare dureroasă a locului lui Ruth în lume. Este o poveste de vârstă majoră, jefuită de nebunie și inocență, care sunt schimbate pentru capcanele vicioase ale unei saga de crime americane - două lumi care nu ar trebui să se întâlnească și două lumi pe care filmul încearcă să le descurce o singură lovitură liniștită la un moment dat.
Recenziile observatorilor sunt evaluări periodice ale cinematografiei noi și demne de remarcat.
Urla este disponibil la cerere.
