noua operă experimentală a lui Gelsey Bell, „mɔɹnɪŋ [dimineața//doliu],” regizat de Tara Ahmadinejad, spune povestea dispariției rasei umane și a miliardelor de ani de resălbăticie și de evoluție a speciilor care urmează. A jucat într-un mic teatru de 100 de locuri la AICI până pe 22 ianuarie nd ca parte a Festivalul de prototipuri , „mɔɹnɪŋ [dimineața//doliu],” este cântat de cinci cântăreți, inclusiv Bell, care interpretează a capella sau cântă la instrumente pe scenă.
Aceste instrumente includ harpa celtică, pumni de bile învârtite într-un bol de sticlă, sintetizatoare de bază și un daxofon (un fel de violoncel fără coarde care scoate sunete ciudate de omenire prin frecarea creată de un arc pe lemn). Spectacolul este un mozaic inteligent de genuri: improvizație și operă, cânt popular coral și teatru muzical, muzică vorbită și zgomot electronic. Folosind un design capricios al luminii, care amintește de jocurile video arcade timpurii, cei cinci cântăreți instrumentiști - fiecare cu un stil de performanță extrem de individualist și o calitate tonală - își îmbină vocile într-o poveste sonoră de nouăzeci de minute care ne duce la capătul literal al pământului.
Crearea de sunete și experiențe teatrale care nu au mai existat până acum este o condiție prealabilă pentru muzica nouă; cu toate acestea, ceea ce este atrăgător și revigorant la această lucrare este accesibilitatea sa. Bell și colaboratorii ei par să-și dorească să cucerească publicul cu farmec, umor și o poveste bună. Necesitatea de a disciplina publicul cu sunet aton dificil sau narațiune incoerentă, atât de răspândită în atâta muzică experimentală, este absentă.
„mɔɹnɪŋ [dimineața//doliu]” este romanistic, liniar și rapid. Conține senzații tari și surprize. Publicul râde în hohote. Povestea, ca dispozitiv dramaturgic și cadru estetic, se află în centrul piesei. Lucrarea începe cu un sunet coral bântuitor, care sugerează peisajele cântecelor native americane, în timp ce cântăreții se adună în jurul unei colecții de boluri și marchează sfârșitul speciei noastre, actul care începe opera.
Gelsey Bell a spus pentru Observer că a fost inspirată din cartea lui Alan Weisman din 2008, Lumea fara noi , în compunerea operei. Această carte detaliază ce s-ar întâmpla cu flora și fauna pământului dacă omenirea ar dispărea brusc. Weisman se uită la cum ar arăta salvarea planetei, pe măsură ce aceasta se vindecă treptat de milenii de intervenție umană.
Bell a spus că opera ei este a „sărbătoarea unei curățări de care planeta este capabilă.” În opera lui Bell, povestea lui Weisman este spusă în toate detaliile sale științifice bogate – un TED Talk melodic, anticapitalist. O mare parte din poveste este redată în cântec, cu tranziții importante rostite. M-am trezit frustrat uneori când cântecele nu aveau o frază clară, făcând inaudibile componentele faptice cheie ale poveștii. A trebuit să-mi amintesc că mă uitam la o operă științifico-fantastică. La fel ca în romanele lungi, didactice ale lui Kim Stanley Robinson, plăcerea se găsește lăsând informațiile științifice să te cufunde. Nu va exista nici un test de urmat. Din fericire, farmecul abundent al operei dispare în aceste momente de fricțiune, iar publicul este în principal ținut și hrănit în spațiul de vis al poveștii.
Scale de timp vaste structurează opera, începând cu decenii, trecând la milenii și apoi milioane și apoi miliarde de ani. Ciclurile de timp sunt semnificate de un număr tot mai mare de bile turnate într-un vas. Bell, alături de cântăreți instrumentiști Aviva Jaye Paul Pinto, Ashley Pérez Flanagan și Justin Hicks spuneți această poveste lungă de eoni ca niște profesori de științe de școală primară nebunești dornici să-și distreze sala de clasă.
„Piesa este foarte mult o imaginare a unui viitor posibil”, a spus Bell. Ea a vorbit pe larg despre dorința de a exprima aceste perioade vaste de timp, astfel încât publicul să dezvolte o relație emoțională cu conceptul de un milion sau un miliard de ani.
„Există o mentalitate politică conform căreia nimic nu se poate schimba, suntem blocați în această criză climatică catastrofală, suntem blocați în ceea ce este relația noastră cu alte animale. Nu putem face nimic pentru a muta asta cu adevărat”, a spus Bell. Ea speră că munca ei poate deschide imaginația către alte moduri în care oamenii pot fi în relație cu timpul, natura și alte ființe.
Crearea unui spațiu meditativ pentru a gândi la intervalele de timp geologice pare un teritoriu copt pentru muzică nouă. După ce a stabilit logica acestui spațiu de vis în prima porțiune a operei, după sute de mii de ani de resălbăticie, topiri nucleare și capete de rachete în descompunere, opera schimbă vitezele și trece de la știința dură la fantezie. După ce Antropocenul a dispărut și pământul a avut timp să se vindece de catastrofa rasei umane (rămășițele civilizației umane sunt menționate în mod repetat ca o erupție pe suprafața planetei), ajungem la o nouă eră de aur. . Pe măsură ce otrăvurile umane sunt îndepărtate din sol și oceane, noi specii evoluează. Cel mai notabil, caracatița, care vine să înlocuiască Un om înțelept ca formă de viață conștientă dominantă.
Nu am fost cucerit pe deplin până când interpreții s-au transformat în cântând caracatițe super inteligente care călătoreau în spațiu „mɔɹnɪŋ [dimineața//doliu].” Capacitatea de a conține atâta capriciu și seriozitate într-o singură lucrare de nouăzeci de minute este impresionantă din punct de vedere conceptual și arată dorința de a se dezvălui materialul emisiunii. Caracatiței super inteligenți călătoresc prin sistemul solar și colonizează Marte (îmi pare rău, Elon). Ei iau primul contact cu extratereștrii și transformă colțul nostru de galaxie într-o destinație turistică pentru vizionarea eclipselor de soare.
Acest act captivant de ciudățenie este util în conceptualizarea vastului interval planetar al operei. Bell și colaboratorii ei ajung la concluzia lor neobișnuită ca niște aeriaști care zâmbesc prin fapte care sfidează gravitația. Opera se încheie cu o înflorire triumfătoare. Cu designul său de lumină asemănător Pac-Man, vedem ultima eclipsă de soare a planetei peste un miliard de ani, chiar înainte ca Luna să se îndepărteze de pământ – un eveniment la care au fost martori extratereștrii din întreaga galaxie.
Timpul speciei a fost în mintea multor oameni de când pandemia a scos în prim-plan fragilitatea și efemeritatea rasei umane. „mɔɹnɪŋ [dimineața//doliu]” evită să facă aluzii la eco pesimism sau ecofascism prin maniera sa inteligentă de a-și comunica valorile. La urma urmei, interpreții vorbesc unui public uman în 2023, care nu are nicio intenție să se întindă și să moară pentru a face loc caracatiței super-inteligente. Întinderile de timp narativizate în operă creează un spațiu imaginativ pentru a ne gândi la locul nostru relativ în univers și relația noastră inseparabilă cu natura. Bell și colaboratorii ei explică clar că pământul va merge mai departe fără noi. Modul în care învățăm să ne salvăm specia de ea însăși poate începe cu astfel de perspective cu adevărat umilitoare asupra relevanței noastre planetare.
