Corupţie | 2 ore 40 minute. O pauză. | Teatrul Mitzi E. Newhouse | 150 West 65th Street | 212-239-6200
Adevărul este pe linie Corupţie , o piesă de istorie recentă care dramatizează scandalul de piraterie telefonică News International care a amenințat pentru scurt timp imperiul lui Rupert Murdoch, a închis un ziar și a dus la o mână jalnică de arestări și pedepse cu închisoarea. J.T. Rogers Îndreptarea lui asupra adevărului este de bază: băieții buni cred în ea, iar cei răi cred că este o marfă care trebuie manipulată pentru profit. După cum explică un avocat de top Murdoch, „[L]a pentru care luptați nu mai există. Guvern, confidențialitate, adevăr: acestea sunt maleabile acum. Să fie schimbate sau aruncate, după cum consideră de cuviință cei de deasupra noastră.” Nu tocmai știri, dar notate.
În calitate de reporter, simt, prin urmare, povara onestității: produs de Lincoln Center Theatre, Corupţie are o distribuție puternică, versatilă și un mesaj demn, dar nu este o piesă grozavă. Rogers—un câștigător Tony pentru Oslo , de asemenea intens cercetat — hrănește cu lingura publicul prea multă expunere evidentă în timp ce îi înfometează personajele de nuanță și vitalitate. Aceasta este povestea deputatului, uneori, prost, Tom Watson ( Toby Stephens ) doborând regina media rece ca gheața Rebekah Brooks ( Şofran Burrows ). El este un tip Sfântul Gheorghe într-un costum mototolit, nepotrivit, iar ea este dragonul cu părul de flacără care ține o prințesă (acesta este adevărul) într-o peșteră. Acest meci ar trebui să fie mai palpitant decât este.
Regizat de către Bartlett Sher cu o distribuție mare de actori americani și britanici (toți, cu excepția lui Stephens și Burrows, jucând mai multe roluri), Corupţie conține o mulțime de mese și scaune cu roți în diferite configurații pentru a reprezenta birouri, case și săli de audiere în care au loc scenele în mișcare rapidă. O structură circulară atârnată deasupra scenei (decoruri de Michael Yeargen) conține monitoare care afișează videoclipuri preînregistrate și live (de la 59 Productions). Nu este de mirare că această piesă a început ca un scenariu; pânza largă și natura tehnologică a poveștii s-ar potrivi cu tăieturi și prim-planuri grozave. Nu am văzut niciodată atâtea telefoane mobile cântând. În Shakespeare există ocazional, „La arme!” Sau, în filme, „Intră în elicopter!” Aici oamenii latră: „Deschide-ți laptopul” (de două ori), „Verifică-ți e-mailul” sau „Verifică-ți telefonul!” Sigur, complotul depinde de postările de blog și briefing-urile de presă, dar aceasta este ca o zi la birou.
În esență, este o poveste de spionaj: nenorociți contrați vampiri corporativi care pândesc în interiorul telefonului și al computerului tău, gata să-ți suge datele. Peste două acte, Tom și echipa sa, care include mama singură și avocata Charlotte ( Sepideh Moafi ), Independent reporterul Nick ( Sanjit De Silva ), și paznic porecla de jurnal ( T. Ryder Smith )—construiți un caz la care Brooks și subalternii ei Știrile lumii a angajat anchetatori privați strâmbi pentru a sparge mesageria vocală a familiei regale și a celebrităților – plus cetățeni obișnuiți, dintre care unii au fost dezvăluiți în mod greșit drept infractori sexuali. Întrucât presa și clasa politică din Anglia sunt atât de profund împletite, putregaiul merge larg și sus. Un polițist șef de la Scotland Yard derulează încet o anchetă, ignorând dovezile cheie; Watson primește un avertisment de la fostul prim-ministru Tony Blair, prin intermediul actualului premier Gordon Brown, să-l retragă pe Murdoch. Cu toate acestea, există eroi în rândul clasei conducătoare: Watson și Charlotte fac apel la omul de afaceri Max Mosley ( Michael Siberry , crusty și tart), pentru a oferi o acoperire financiară persoanelor care dau în judecată Știri . Întrucât Mosley a fost umilit public de tabloid – a publicat poze făcute la o orgie pe care a organizat-o el – milionarul dornic să asiste. Watson se luptă cu vitejie împotriva lui Brooks în castelul ei de hârtie de ziar, dar știe ce înseamnă să agresezi. În calitate de bici laburist, el a abuzat verbal în mod obișnuit colegii, inclusiv remarci homofobe îndreptate către un parlamentar gay ( K. Todd Freeman ) pentru a ridica voturi pentru Brown. Dezvăluirile lui Brooks despre trucurile politice murdare ale lui Watson creează o pană între el și soția lui ( Robyn Kerr ), care își dorește doar o viață normală.
În ciuda stropii ocazionale de gri (Watson exploatează o acuzație deosebit de blestemătoare împotriva lui Știri că învață că este neadevărat), Rogers se împodobește în alb și negru. Ceea ce înseamnă răufăcătorii ar trebui să avem cele mai bune replici și să ne ispitească cu argumente sclipitoare. Brooks este un parvenu snob al cărui nume ar putea fi la fel de bine Voldemort – oficialii guvernamentali se stăpânesc la prima mențiune despre ea. Dar îi lipsește forța demonică și elocvența care să facă din ea un Lambert Le Roux din zilele din urmă, rapacul Murdoch înlocuitor al satirei Fleet Street din 1985 a lui Howard Brenton și David Hare. Adevărul . O astfel de cifră ar trebui să exprime de ce, de exemplu, oamenii nu au dreptul la intimitate și ar prefera să fie distrați decât liberi. O autoapărare târzie pe care tabloidele subvenționează în esență jurnalismul real nu este nici convingătoare, nici dezvoltată. Urmărim încercarea serioasă a lui Rebekah de a deveni mamă printr-un surogat, dar „femeia de patruzeci de ani își dorește un copil” este o lovitură leneșă la empatie din partea lui Rogers. Brooks ajunge pur și simplu să fie o cățea șuierătoare, nici măcar o figură feministă perversă. Dacă monstrul nu are o personalitate, este treaba scriitorului să inventeze una. De asemenea, din păcate, rolul (oricât de plictisitor) ar fi putut folosi o actriță mai îndrăzneață și mai îndrăzneață decât blanda Burrows prefăcându-l mai bine.
Din punct de vedere al ansamblului, este o bancă adâncă, cu viraje lustruite din Seth Numrich ca un James Murdoch uleios și Dylan Baker ca un avocat cremos, amândoi făcând pantoful moale al banalității răului destul de agil. Dar eroul zilei – în caracter și în exterior – este Toby Stephens, care pare să se distreze în timp ce poartă această cronică lungă și ocupată pe umeri. În mod firesc fermecător și energic, cu un atractiv inepuizabil al benzilor desenate Everylad, Stephens folosește tehnică și carisma considerabile (el este un spectator de scenă londonez) cu un efect fin, aruncând cu stil dialogul îndesat și diatribele pline ale lui Rogers, găsind umorul și inima la fiecare pas. Chiar dacă Corupţie este o pungă amestecată, Watson din viața reală trebuie să fie mulțumit că, după ani de zile în care a fost zgâriat în presă, un dramaturg admirativ imprimă ultimul cuvânt.
