Recenzie „Spider-Man: Across the Spider-Verse”: un amestec de bomboane pentru ochi, dar stil peste substanță

Spider-Man: Across the Spider-Verse este la fel de febril de inventiv în prezentarea sa vizuală, pe atât de prost și anemic în povestirea sa.

Se interacționează cu și le dă putere celor mai rele instincte ale fanaticilor de benzi desenate, oferindu-le lor și celorlalți doar o fâșie de poveste, una care de mai multe ori decât ar trebui să pară puțin mai mult decât un platou de argint strălucitor cu ouă de Paște. Cu toate acestea, face acest lucru cu o animație digitală îndrăzneață și picturală, care este atât de imaginativă, intenționată și evocatoare încât abia dacă observați sau vă pasă.

Acesta este filtrul Instagram care este mult mai interesant decât vacanța din fotografiile pe care le-ați postat; rochia de gală care a înghițit-o pe starletă. Urmărirea gigantului de box office câștigător al Oscarului din 2018 Spider-Man: Into the Spider-Verse nu este doar un triumf al stilului asupra substanței; este o lovitură de 50 de puncte atât de brutală încât te simți obligat să renunți la loialitate și să rădăcini pentru cealaltă echipă.

Ajută enorm faptul că stilul de echipă îl are pe Miles Morales drept jucător vedetă. Exprimat din nou de Shameik Moore, un actor care este la fel de versatil ca nisipurile în care joacă, Miles servește atât ca protagonist, cât și ca ancoră emoțională pentru film. Cu dorința lui de a se ridica la înălțimea credinței pe care tatăl Jefferson (Brian Tyree Henry) și mama Rio (Luna Lauren Velez) o pun în el, sabotați în mod constant de responsabilitatea sa de a ține la distanță super-răușii tulburați și nenumărate universuri de la implozie, Moore's Miles lovește iconicul. Păianjenul notează cu măiestrie.

Dar chiar și aici, scenariul lui Phil Lord, Christopher Miller și David Callaham (Lord și Miller servesc și ca producători) subminează aspecte esențiale ale personajului său.

Una dintre fațetele care îi permite lui Spider-Man să fie mai nuanțat decât alți supereroi este modul complex în care își negociază relațiile terestre atât în ​​costum, cât și în afara lor; în acest film, el nu are nicio legătură cu propria sa lume în afara părinților săi. (El este prezentat ocazional schimbându-și ținuta Spider în camera unui prieten, exprimat de animatorul Pixar Peter Sohn, dar ei abia interacționează.)

Interesul său amoros este aceeași Gwen Stacy/Spider-Woman din primul film, din nou exprimată de un joc Hailee Steinfeld. În timp ce încă poartă o torță pentru Miles, atenția ei este acordată în primul rând îndatoririlor ei de membru al Societății Păianjen, o echipă de Oameni Păianjeni din diferite lumi însărcinate să protejeze multiversul și condusă de chinuitul și lipsit de umor Miguel. O'Hara/Spider-Man 2099, exprimat cu o seriozitate obosită în multe lumi de Oscar Isaac.

Nu spre deosebire de actuala Curte Supremă a SUA, această societate-păianjen are o viziune originalistă radicală asupra poveștilor cu păianjeni. Ei sară în universuri diferite pentru a se asigura că poveștile mențin „evenimentele tunului” (un unchi este ucis aici; un căpitan de poliție este ucis acolo) pentru a se asigura că nu se întâmplă nimic original, ca nu cumva structura multiversului să se dezlege. Mai degrabă decât un grup de super-eroi care apără adevărul și dreptatea, aceasta este o forță de elită a băieților de răspuns pe internet obsedați să se asigure că orice nouă iterație a poveștii des spuse menține continuitatea celei pe care au citit-o pentru prima dată în școala gimnazială.

Dar membrii Societății înșiși, ca și felul în care sunt prezentați, sunt un fior de privit; Spre deosebire de punctele complotului pe care se întreabă să le susțină, majoritatea sunt de fapt o surpriză.

În timp ce câinele spânzurat Peter Parker (Jake Johnson) se întoarce (de data aceasta cu un copil în căruță), noii veniți incitanți includ Jessica Drew (Issa Rae), afro-aprinzătoare, însărcinată, care sare din lume pe o motocicletă plină și Spider-Man India ( Jocul morții Karan Soni), care patrulează în Mumbattan cu încuietori strălucitoare și puteri păianjeni impregnate de magie. Cea mai îndrăzneață invenție a filmului – și singura căreia nu-i pasă deloc să asigure „evenimentele tunului” – este Hobie Brown, alias Spider-Punk (Daniel Kaluuya, fermecător de laconic), un cockney punk mohawk care se luptă cu băieții răi cu o chitară și locuiește. o lume în care regimul lui Margaret Thatcher pare să nu fi cedat niciodată puterea.

Fiecare personaj schimbă textura formei filmului atunci când intră în poveste într-un mod total diferit de orice alt film cu supereroi, inclusiv predecesorul său. Regizorii Justin K. Thompson, Joaquim Dos Santos și Kemp Powers (Thompson și Dos Santos își fac debutul regizoral în timp ce dramaturgul Kemp Powers a fost co-regizor la Pixar). Suflet ) folosește o paletă plină de noroi din anii ’60 pentru a sublinia drama internă a lumii lui Gwen, în timp ce Spider-Punk amenință că va tăia ecranul într-o zină în stilul anilor ’90. Este un amestec amețitor de bomboane pentru ochi și troica regizorilor arată o comandă considerabilă în a nu lăsa abordarea anarhică să copleșească privitorul.

Dar toate aceste filme din gimnastică servesc poveștii? Este greu de spus, deoarece filmul nu este preocupat de a spune unul complet.

În conformitate cu imperativele economice ale complexului industrial de supereroi, Spider-Man: Across the Spider-verse este doar o configurație pentru următoarea tranșă prepozițională Spider-Man: Dincolo de Spider-Verse , în prezent programată pentru lansare în martie a anului viitor. Oricât de redată și inovatoare din punct de vedere tehnic ar fi, actuala iterație Spider- este puțin mai mult decât o virgulă superb ornamentată de două ore și douăzeci de minute într-o propoziție Spider-run.

Recenzii de la observatori sunt evaluări regulate ale cinematografiei noi și demne de remarcat.