Christina Bennington în Bat Out of Hell .Micul colț Foto cât câștigă Jeff Bezos pe minut
Ați auzit de autorul acuzat că a insultat inteligența publicului? E imposibil, a adulmecat. Nu au niciunul. Aș putea face aceeași remarcă scurtă despre mulțimi la muzicalul tonomat, mândru, idiot, maniacal Bat Out of Hell , marcat de rock-ul bombastic, cu părul mare, de Jim Steinman și a plâns mai întâi în nemurire de Meat Loaf. Dar apoi, am fost unul dintre acei idioti declanșați de nostalgie la New York City Center, mișcându-mi capul și săltând în scaunul meu până la un șir de clasici FM de durată, chiar dacă jenantă.
Cel puțin, am fost pentru primul act. La două ore și 40 de minute, Bat Out of Hell este ca multe melodii Steinman: prea lungi, prea repetitive și prea stupide pentru a susține buzz-ul. Si totusi! Steinman părea să știe ce știa Wagner: oricât de râs este materialul dvs. sursă, dacă îl ridicați, vă înghesuiți într-o tonă de zgomot de fundal și vă dublați la îngrijorarea adolescenților, unii îl vor numi artă. Sau milioane vor cumpăra LP-ul. Astfel, de zeci de ani, Steinman a fost încoronat ca un maestru al operei rock, deși la rang Bat Out of Hell cu Tommy sau Peretele este ca și cum ai face o comparație împușcat cu un episod destul de decent de Echipa a și Apocalipsa acum .
Este Bat Out of Hell distracţie? Da! - surprinzător de des. Acest lucru poate fi creditat la performanțe neînfricate și cu impulsuri mari de către patru potențiali talentați; dans neobosit și sprijin vocal de la ansamblul tânăr, diversificat; și punerea în scenă a Schaubühne-meet-Barclays-Center a regizorului Jay Scheib, care este cel mai bine descrisă ca un amestec de spectacole neobișnuite, trashy și videoclipuri live sofisticate. Este Bat Out of Hell plictisitor? Da! - Ori de câte ori actorii încetează să adune noduri vocale de la partitura puternică și livrează scenele de plumb ale lui Steinman, inima ta se scufundă.
Întrucât premisa de bază a muzicalului are un potențial neobișnuit, mi-aș dori cu drag ca Steinman să fi adus un dramaturg real la bord. Elementele de bază: ne aflăm într-o viitoare America post-apocaliptică, unde războaiele chimice au lăsat unii cetățeni mutați, opriți biologic la vârsta de 18 ani. Acești așa-ziși congelatori locuiesc la periferia orașului, merg pe biciclete, poartă piele și intră în dans cu coate ascuțite. Strat (Andrew Polec) este liderul unei bande numită The Lost. Strat are ochi pentru Raven (Christina Bennington), fiica plutocratului amoral Falco (Bradley Dean) și a soției sale, Sloane (Lena Hall), dezamăgită, care trăiește într-un înălțime păzit. (Nu știu dacă ticălosul se numește Falco datorită unui beț privat Steinman cu cântărețul piesei Rock Me Amadeus din 1985, dar să începem un zvon.) După cum puteți vedea, complotul este un gulaș de elemente din Peter Pan, West Side Story , Threepenny Opera și orice lovitură de motociclist distopian.
Scorul - care ar putea fi ușurat prin tăierea a cinci sau șase numere străine - le include pe cele pe care le așteptați: All Revved Up with No Place to Go, Heaven Can Wait, Two of Three Ain't Bad, You Rook the Words Out Out of Gura mea și multe altele. Și altele. Mult mai mult. După două ore, cântecul standard al lui Steinman - ia o expresie idiomatică banală, urlă timp de șase minute, în timp ce power-blending Phil Spektor și Bruce Springsteen - devine foarte obositor. 
Christina Bennington și Andrew Polec în Bat Out of Hell .Micul colț Foto
Cu toate acestea, nu am văzut niciodată o distribuție care să lucreze atât de pasionat pe un material atât de prostesc. Polec, ca roca Adonis, adesea fără cămașă, care se învârte în microfon, are o energie comică sălbatică care merge mult în calea impulsurilor predatoare sexuale ale lui Strat, Manson-ish. Ochii încordați, izbucnind în chicoteli băiețești, Stratul lui Polec pare o combinație bizară, dar perfectă, de Peter Frampton și Rik Mayall de Tinerii . Petita putere Bennington face călătoria lui Raven de la un tâmpit răsfățat la un rebel încrezător sexual atât credibil, cât și împuternicitor - și ea (plus a trezit atingeri regizorale de Scheib) ajută la reducerea unora dintre excesul falocentric al lui Steinman. Sloane-ul lui Hall este delicios de iubit și zeul meu, țevile pe acea femeie. Când ea și fanfaronarea lui Dean dublează pe balada epică a adolescenților care se leagă de bancheta din spate, Paradise by the Dashboard Light, simți că vocalizează yawp-ul primordial al poftei adolescente. Scheib încheie numărul cu un Raven dezgustat care scoate blocul motor din mașină și îl aruncă în orchestră. Pentru acel gest de desene animate, sunt gata să-l iert pe Steinman Dansul Vampirilor .
Îl fac să pară distractiv, dar după pauză, bunăvoința se pierde destul de repede. Da, imaginile pulpate sunt brutal (adesea orbitoare) eficiente și cele mai reușite numere - numărul de deschidere extrem de violent, finalul disperat din primul act (Bat Out of Hell) și o scenă romantică duioasă, bântuită de videoclipuri pentru Strat și Raven (A face dragoste din nimic) - sunt puncte culminante ale designului și ale tonului. Dar cel de-al doilea act continuă, indiferent cât de mult lucrează actorii și regizorul. Fraza din titlu, una dintre acele ziceri banale care îl inspiră pe Steinman, implică o viteză și un scop excepționale. În mod ironic, acestea sunt elementele esențiale care lipsesc, deoarece mașinile sport fără motor și motocicletele se opresc pe drumul prăfuit de la miezul nopții.
