Mult zgomot pentru nimic.Joan Marcus Primul lucru pe care îl vedeți la intrarea în Teatrul Delacorte este un mare semn mare pe care scrie STACEY ABRAMS 2020, atârnat pe partea unui conac. Dacă nu sunteți deja entuziasmați pentru o nouă vară de Shakespeare în parc, ar trebui să vă zâmbească. Deși inspiratul democrat din Georgia nu a anunțat o candidatură pentru Casa Albă, putem totuși să visăm. Așa, regizorul Kenny Leon și o distribuție drăguță, acerbă, afro-americană și-au visat drumul Mult zgomot pentru nimic , făcând ca rom-com-ul zestru al lui Shakespeare să fie propriul lor și, prin urmare, să ni-l livreze mai proaspăt și mai amuzant decât îmi amintesc de veacuri.
În partea de sus a acestei traduceri versurile din What’s Going On de Marvin Gaye? obțineți mândria locului. Danielle Brooks, jucând rolul singletonului puternic Beatrice, intră într-o dimineață frumoasă și cântă balada plângătoare din 1971 prietenilor și rudelor adunate pe curtea de dedesubt. Este o notă sombră să începi o comedie spumoasă, dar se potrivește unei povești care amestecă melancolie cu vertij, misoginie cu idealism romantic și privilegiu patriarhal cu femeile ca agenți ai justiției sociale.
Abonați-vă la buletinul informativ Braganca’s Arts
Acest Mult Ado are loc într-o lume, ca a noastră, în care oamenii sunt uciși pentru Driving While Black. Don Pedro (Billy Eugene Jones) a fost transformat dintr-un aristocrat sicilian din secolul al XVI-lea în liderul unei miliții Black Lives Matter din sudul american, care marșează în formare cu semne de protest. Pedro și soldații săi ajung la moșia stăpânului bogat Leonato (Chuck Cooper, care se ocupă bine), a cărui fiică Hero (Margaret Odette) atrage privirea tânărului Claudio (Jeremie Harris). Un alt bărbat în slujba lui Pedro, fanfaronatul fanfaron Benedick (Grantham Coleman) își reia războiul vesel cu nepoata lui Leonato, Beatrice, un schimb continuu de insulte verbale și dispreț copios pentru căsătorie.
Cu o simetrie clasică shakespeariană, complotul este condus de două scheme de înșelăciune, una jucăușă și pozitivă, cealaltă urâtă și toxică. În primul, Pedro și prietenii săi conspiră pentru a-i face pe Beatrice și Benedick să creadă, separat, că fiecare este îndrăgostit de celălalt (punând în scenă bârfe false pentru ca aceștia să audă). Odată ce sămânța a fost plantată, ne-iubitorii care se ceartă cad greu și repede. Cealaltă înșelăciune depinde de presupunerea sexistă că femeile sunt curve, un bun în vremea lui Bard, dar problematică astăzi. Fratele malign al lui Pedro, Don John (Hubert Point-Du Jour), îl acuză pe Hero de comportament slut pe fața lui Claudio și îl invită pe el și pe Don Pedro să vadă dovezi. Un ticălos al lui John face dragoste cu unul dintre slujitorii lui Hero sub acoperirea întunericului, păcălindu-l astfel pe Claudio să creadă că dragostea lui este neadevărată.
Când Claudio îl umilește în mod public pe Hero în ziua nunții lor, marcând-o ca fiind necredincioasă și aruncând fata care plângea la pământ, Shakespeare pune un mare obstacol în calea transformării acestei povești acre într-una de iertare și iubire. Regizorul Leon și distribuția se ocupă de acest material dificil cu o cinstire grozavă, profundă. În calitate de erou acuzat în mod fals, Odette nu o ia în mod pasiv, ci pantalonii și gemete, formate de panică și furie, gata să rupă capul cuiva. În măsura în care o femeie poate avea un rol în această situație sau cel puțin poate înfățișa o femeie bună și puternică făcută greșit, Odette o face frumos.
Brooks nu este mai puțin puternic, o dinamică comică de primă ordine care se ocupă cu ușurință de cerințele verbale și slapstick ale rolului. În timp ce își ascultă prietenele vorbind despre modul în care Benedick este năpădit de ea, Portocaliul este noul negru actorul trece amuzant în sus și în jos în public, așezat pe ture, sub ture, răsucind în stil de comandă pe iarbă în scopuri de supraveghere. Arată uimitoare în vestimentația modernă a lui Emilio Sosa, iar vocea aceea bogată, catifelată, te face să te dezlănțui (în cazul în care ți-a fost dor de munca ei la fel de impresionantă în Culoarea Violet ).
Nu-mi amintesc o producție Shakespeare în care fiecare rol părea distribuit cu o grijă și un scop atât de evidente, când banca era atât de profundă. Benedick al lui Coleman se transformă amuzant din plajă de damă în trubadur îndrăgostit (încercând să recreeze una dintre melodiile originale și atrăgătoare ale lui Jason Michael Webb la chitară). Pedro lui Jones este robust, dar îngâmfat, o interpretare mai nuanțată și mai simpatică decât vedeți de obicei. Chiar și Friar Francis, cu gândire rapidă, a lui Tyrone Mitchell Henderson are o urgență morală și un spirit lipsit de majoritatea interpretărilor. Este adevărat, scenele cu ofițerul de poliție incompetent Dogberry (Lateefah Holder) ar putea fi mai amuzante (pot întotdeauna), dar cel puțin ea le traversează cu o rapiditate delicioasă.
Leon dirijează întreaga aventură cu un fler abundent și o ureche excelentă pentru muzica textului original - precum și găsirea locurilor pentru a insera melodii mai contemporane: Gaye, imnul evangheliei Precious Lord, bass-heavy, bleacher party shaking jams, cântece de dragoste și o interpretare sufletească și dureroasă a lui Dumnezeu să binecuvânteze America. Așa ar trebui să fie Shakespeare in the Park. Ce se întâmplă? Întreabă Brooks. Cea mai bună petrecere în aer liber din jur.
