Shubham Saraf (Benvolio), Josh O'Connor (Romeo) și Fisayo Akinade (Mercutio) în Romeo și Julieta la Teatrul Național.Rob Youngson Din martie anul trecut, simt că am văzut mai multe etape englezești decât cele americane. Cele mai dragi bântuiri ale mele - micul Soho Rep, depozitul întins de la St. Ann, podgoria plină de viață, palatele glam din Broadway și casetele de vis ale Teatrului Public - au fost blocate, invizibile. Scene sigilate ale crimelor nerezolvate. Și totuși, camerele m-au introdus în Old Vic pentru performanta in direct și, înainte de al doilea blocaj al Regatului Unit în noiembrie, Teatrul Național a înregistrat noaptea de deschidere / închidere a Moartea Angliei: Delroy pentru un flux gratuit.
Cum aș dori ca sindicatele și teatrele din New York să-și lase deoparte animul Capulet-Montague și să invite actori în locurile noastre goale, așa cum a făcut NT cu o îndemânare și satisfacție Romeo si Julieta . Împușcat pe parcursul a șaptesprezece zile din decembrie anul trecut pe Lyttelton, de dimensiuni medii, al naționalului, acest hibrid vioi, de 90 de minute, alternează veritatea de tip documentar cu o cameră colorată, stilizată, cu efect palpitant.
Maximizând modularitatea Lyttelton, filmul exploatează arhitectura spațiului de joc ca metaforă. Jaluzelele metalice retractabile creează străzi reci, claustrofobe; luptele false din sala de repetiții devin sângeroase; Romeo este alungat într-un subsol din beton slab luminat; iar scena balconului are loc pe schele, o structură la fel de fragilă și temporară ca pasiunea grăbită a adolescenților.
Regizorul Simon Godwin lucrează dintr-un scenariu îndrăzneț, realizat de Emily Burns, asistat de lucrarea de resurse a lui Tom Sidell pe platourile spartane cu gust ale designerului Sascha Gilmour. Există atingeri cinematografice inspirate: intercalând uciderea impetuoasă a lui Romeo a lui Tybalt cu ritmul galop al Julietei, solilocul tău de călăreți cu picioare aprinse conduce acasă brutalitatea tinerei pofte. Buckley, în bătaia ei irlandeză untă, murmură, Dă-mi Romeo-ul meu și când voi muri / Ia-l și taie-l în stele mici, / Și el va face fața cerului atât de frumoasă, cât camera de filmare deasupra lui O'Connor mâinile pătate de sânge.
Iubitorii noștri împărtășesc o vibrație uimitoare și înfricoșătoare; barcă de vis tocilară Josh O'Connor ( Coroana ) se întoarce prost cu printesa fermecătoare Jessie Buckley ( Cernobîl ). Ansamblul fin oferă dividende suplimentare: Lady Capulet rece ca gheața lui Tamsin Greig; Friar Lawrence sumbru și decent al lui Lucian Msamati; și cuties Shubham Saraf și Fisayo Akinade jucând, respectiv, Benvolio și Mercutio ca prieteni cu beneficii.
Ceea ce vine puternic în acest cont slab și îngrozitor - intenționat sau nu - este sensul că Romeo si Julieta este povestea a două familii rigide în ură tribală, dar care se destramă de fragilitatea internă. Iubitorii noștri de titluri nu au părinți atât de mult ca gardieni de închisoare și depind de mame și tați surogat - asistenta medicală, frate Lawrence - pentru compasiune și, în cele din urmă, pentru viața lor. Acei surogat, desigur, ung din greșeală roțile tragediei. 
Jessie Buckley (Juliet) în Romeo și Julieta la Teatrul Național.Rob Youngson
Mai avem nevoie de un alt film al acestei piese deseori produse? După ce generații de liceeni au participat la clasicul din Renașterea excitat din 1968 al lui Franco Zeffirelli sau - pentru profesorii minunați - actualizarea MTV-excitată a lui Baz Luhrmann, obținem o versiune care nu este atât de excitată. De fapt, scena de dimineață a iubitorilor în pat se simte repezită. De fapt, este un fel de răcoritor, a Romeo si Julieta este prea nerăbdător ca durerea și măcelul să se bucure de fapt de sex. Deși există întotdeauna un bloc de teatru cognoscenti care solicită un moratoriu (justificabil) pe Bard, Shakespeare bun este un Shakespeare bun: Ia-l de unde poți. În acest caz, asta înseamnă PBS începând de vineri . Până când teatrele nu își vor deschide din nou porțile, poate fi cel mai aproape de a atinge obiectul afecțiunii noastre.
