Din scena de deschidere a Cavalerul intunecat .Warner Bros. Pentru un spectator, se poate simți uneori ca și când Christopher Nolan percepe timpul ca unul dintre calfamadorienii lui Vonnegut, extratereștrii romanului Abatorul-Cinci care a experimentat simultan toată existența. Nolan nu este atotputernic - deși unii dintre fanii săi mai înflăcărați ar putea să nu fie de acord -, dar în ultima vreme, el a fost intenționat să elaboreze noi metode de divertisment cu popcorn dincolo de cătușele liniarității narative. Ultimele câteva imagini l-au văzut crescând obsedat de prăbușirea și extinderea timpului pentru a crea piese set de acțiuni elaborate: călătoria literală în timp a Interstelar , dilatarea temporală a Incepției, ritmurile variate ale Dunkerque .
A dezvoltat un fetiș pentru sincronizare, o preocupare care a început cu seriozitate în 2008 cu Cavalerul intunecat . Cea de-a doua tranșă a francizei pivot blockbuster a marcat sfârșitul interesului lui Nolan de a face ceva mai puțin decât filme la scară titanică, cele mai bune pasaje ale sale prezintă un fler pentru o execuție minuțioasă pe care el a infiltrat-o și umflându-o în mod repetat de atunci. El a făcut acest lucru cel mai puțin figurativ în cea mai frumoasă ieșire cu Batman, care folosește coordonarea reală a cronometrului în loc de hoofei metafizici mai abstracte pentru a aduna momentele complicate ale premiului publicului în lucrarea sa. Majoritatea regizorilor formează o mare secvență de cascadorii ca o serie de dominouri care cad una după alta, cu o mișcare simplă captată din unghiuri multiple. Nolan vrea să tragă dominos-urile și o minge care se rostogolește printr-un aparat Rube Goldberg și o mașină de jucărie care se îndreaptă spre o rampă de salt și vrea ca toți să aterizeze exact în același loc.
Joker susține că nu este un tip cu un plan, dar farsele sale teroriste implică mai multe locații cu evenimente care coincid până la milisecundă.
După cum este portretizat de un fierbinte, Heath Ledger, jeanul criminalului clovn Joker susține că nu este un tip cu un plan. Bine, dar chiar și el nu poate nega că el crede cu siguranță în previziune; farsele teroriste ale Jokerului implică mai multe locații cu evenimente care coincid până la milisecundă, care au ca rezultat montaje palpitante de haos care erup în Gotham. Suportul de deschidere al băncii situează o bandă de rezistențe de unică folosință în diferite puncte din jurul facilității, de la acoperiș până la etajul principal până la intrarea bolții. Fiecare escroc trebuie să-și facă treaba cu promptitudine și perfectitate, astfel încât următorul să-și poată face propria, doar pentru a fi ucis odată ce și-a depășit utilitatea. Importanța supremă a sincronizării se extinde și la comedia acestei scene, deoarece linia de pumn ajunge când șoferul de autobuz evadat trece prin perete pentru a scoate ultimul tâmpit chiar în repere.
Mai târziu, Nolan crește avantajul, în timp ce Jokerul își face față amenințării sale de a dispune de trei figuri publice importante. El pune în scenă un trio de încercări de asasinat în concert, doar două dintre ele reușite. O pereche de polițiști corupți însoțește un judecător de acasă la mașina ei cu explozie, comisarul de poliție bea dintr-un pahar de whisky otrăvit în biroul său și la o strângere de fonduri privată în penthouse-ul lui Bruce Wayne, Jokerul și echipa sa de succes se ocupă personal de uciderea lui Harvey Dent. Pentru a elimina această ofensivă, totul trebuie să se întâmple înainte ca oricine să poată avertiza pe altcineva, astfel încât toate cele trei ucid punctul culminant în armonie sub ochiul atent al camerei. Dent supraviețuiește, dar este departe de a fi în siguranță, răpit mai târziu într-un alt truc care cere aplicarea legii să fie în cel puțin două locuri în același timp - o superputere pe care doar noi, privitorul, o posedăm.
Nolan este în favoarea imaginilor heist (și a imaginilor adiacente heist, cum ar fi aceasta, în care o echipă întreprinde o operațiune relativ complexă), deoarece îi place când totul se întâmplă simultan. Pionierul sovietic al filmului, Sergei Eisenstein, a teoretizat faimos un efect cinematografic, care acoperă elemente secvențiale nu unul lângă celălalt, ci unul peste celălalt, ceea ce dă senzația de ceva orbitor de complex prin montajul stilizat.
NOLAN / TIMP este o serie care explorează modul în care am urmărit ceasul din filmele lui Christopher Nolan.
