În 1975, la patru spectacole în cariera sa pe Broadway, Wayne Cilento și-a găsit chemarea. L-a găsit în al șaptelea cel mai longeviv hit din toate timpurile și chiar a devenit parte din logo-ul acelui musical. El este al treilea din stânga în acea porțiune emblematică de 17 dansatori aspiranți, care fac audiții O linie de cor .
Personajul său, atletic și agresiv, se numește Mike și este primul care a izbucnit în cântec. Acea melodie este „I Can Do That” și a devenit o mantră pentru Cilento de-a lungul anilor.
Debbie Wasserman Schultz angajată de Hillary
„Acum, de fiecare dată când spun „Pot face asta”, mi se pare atât de ciudat să iasă din gură”, admite el.
Se pare că el într-adevăr poate sa fă asta, după ce a transformat o carieră de actor și dans într-una de regie și coregrafie. Coregrafia lui de Bebelus și Cine este Tommy ambii au câștigat premii Tony și a fost nominalizat pentru Vis , Rău , Dulce Caritate și Cum să reușești în afaceri fără a încerca cu adevărat . Pentru ultimele două spectacole, a recreat stilul de coregrafie al lui Bob Fosse.
Zilele acestea îl veți găsi la Music Box Theatre, purtând ambele pălării (coregraf și regizor), pregătind întoarcerea pe Broadway Dansul lui Bob Fosse pe 19 martie. A fost în producția inițială din 1978, iar spectacolul l-a plasat pe Tony în candidatura pentru cel mai bun actor în rol principal – chiar dacă a fost nevoie de foarte puțină actorie (dar multă energie) pentru acea misiune.
„Cred că a fost pentru că aveam o cantitate abundentă de material de făcut”, raționalizează el acum. 'Am vorbit. Am cantat. Am dansat. Eram peste etapa aceea. Pentru această ediție, de fapt, mi-am împărțit rolul din spectacol pentru patru bărbați, așa că patru bărbați se iau la mine. În câte lucruri am făcut dansând — Pur și simplu s-a acumulat și m-a prezentat atât de bine încât am primit o nominalizare la Tony.”
Cilento, care nu a mai fost pe Broadway de când a coregrafiat Urlă dacă mă auzi în 2014, a fost lansat dansând acum patru ani și a spus „Da” – deși, cu un asterisc. „Am simțit că trebuie să fie modernizat. Nu poți face un spectacol de 45 de ani în această generație - din cauza gradului de atenție. Au fost trei acte. Am făcut două acte. I-am schimbat elementul atmosferic, iar numerele trăiesc într-un loc diferit – nu într-un loc diferit, ci într-un sentiment diferit de loc, spre deosebire de o scenă deschisă, care este mai degrabă un format de concert. Acesta este, cred, puțin mai mult un format de film de teatru. Se mișcă ca un film. Totul continuă și se mișcă și este foarte fluid, ajutându-te să ajungi dintr-un loc în altul, de la un număr la altul.”
Pașii sunt încă ai lui Fosse, iar majoritatea melodiilor din original rămân aceleași. „Am actualizat orchestrațiile și le-am făcut să se simtă puțin mai contemporane. Și există un întreg balet pe care l-am creat, numit „Big City Mime”. Acesta era în producția originală când eram în Boston. Am făcut-o într-o seară și el a tăiat-o. Am crezut că e ceva în el.
„În „Big City Mime”, m-am aventurat în diferite spectacole pe care Bob le-a creat în cariera sa pe Broadway. Te duc în această călătorie și era vorba despre un tip care vine în oraș și experimentează diferite lucruri pe parcurs, așa că de fapt am păstrat formatul a ceea ce era. Am reușit să trag coregrafie din diferite locuri pe care le crease Bob și apoi am inserat-o pentru a spune o poveste. Se ajunge până la capăt și vezi ce se întâmplă.”
Cilento își datorează introducerea lui Fosse unei colege coregrafe, Graciela Daniele. El ratase audiția pentru dansând pentru că în acel moment era plecat din oraș, lucrând la muzicalul Liza Minnelli Actul . Fosse își terminase deja audiția și castingul până când Graciela i-a adus cuvântul. „Bob, chiar trebuie să-l vezi pe Wayne.” Nu a rezistat ideii.
Ambele spectacole sunt andocate la Minskoff Rehearsal Studios— Actul era la un capăt și dansând pe de altă parte făcea pre-producție. „Am bătut la ușă la ora prânzului”, spune Cilento. „Ann Reinking era în cameră, iar Bob și Gordon Harold, pianistul și tobosarul. Bob m-a învățat câteva secțiuni din spectacol. Am dansat cu Annie, iar Bob a dansat cu noi doi, iar apoi Bob a întrebat dacă vreau să cânt. Am spus „Sigur” și am cântat la pian, iar el mi-a ridicat cheia de trei ori. Apoi mi-a strâns mâna când s-a terminat audiția și a spus: „Mulțumesc foarte mult. A fost foarte grozav să te cunosc.” Și am plecat de acolo pe Cloud Nine. M-am gândit: „Este grozav. Sunt sigur că nu am primit spectacolul, dar am fost încântat de moarte.
'Noaptea Actul deschis, m-am uitat în public și l-am găsit fixându-se fix la mine. S-a repezit la mine la petrecerea de deschidere și a spus: „Te vreau în spectacolul meu.” I-am spus, „Dar mi-ai spus că ai fost distribuit.” El a spus: „Da, știu, dar o voi face. dă-ți seama.” Am spus, „Am intrat. O voi face”.
„M-am dublat pentru un timp, făcând două spectacole simultan – repețind în timpul zilei și făcând Actul timp de noapte. Aș alerga între ele și aș primi orice repetiție aș putea Dansând” ”
Cilento și-a început cariera pe Broadway în 1973 pe un balansoar- cel scris de Michael Bennett. A fost un prim spectacol întâmplător. În mod obișnuit, coregraf și regizor, pasiunea dominantă a lui Bennett la acea vreme era să creeze un spectacol care să transmită cu exactitate viața unui dansator. În acest scop, el a invitat dansatorii la o sesiune de terapie de grup de noapte pentru a vorbi despre asta și, din acea discuție, Bennett, James Kirkwood, Jr. și Nicholas Dante au modelat premiul Pulitzer câștigător. O linie de cor, pe care Bennett a regizat și a coregrafiat-o.
Cilento și-a adus o contribuție. Personalitatea asertivă a lui Mike vine din Cilento, dar nu povestea pe care o spune „I Can Do That”. Acesta i-a aparținut lui Sammy Williams, care a jucat rolul lui Paul O linie de cor și dă lovitura emoțională la sfârșitul piesei. Williams a fost cel care și-a însoțit sora la cursul de dans, îi plăcea și mergea la curs când era bolnavă și nu putea.
Cilento a avut o poveste comparabilă și aproape că a ajuns în spectacol. „Când eram pe cale să deschidem”, își amintește el, „Michael a venit la mine și mi-a spus: „Știi, nu știu dacă „Pot face asta” este suficient de bun, așa că cred că ar trebui să te întorci la asta”. povestea pe care mi-ai spus-o despre prietena ta, Joanne. Acesta era numele unei fete din clădirea în care crescuse Cilento. La șapte sau opt era îndrăgostit de ea că l-a făcut să participe la primul său curs de dans.
de ce au boicotat Statele Unite ale Americii Jocurile Olimpice de vară din 1980?
Deci Bennett și Cilento repede a făcut coregrafie pentru o melodie numită „Joanne”. 'A Și am făcut-o – o dată – apoi s-a întors la mine și mi-a spus: „O să te întorci la „Pot să fac asta””, își amintește Cilento.
În ceea ce privește adevărata Joanne, ea a fost introducerea lui Cilento la cursul de dans, dar studiul lui a fost întrerupt după profesorul acelei clase de prima. a recunoscut calitatea unui dansator înnăscut despre el și l-a folosit pentru a demonstra mișcări. „Toți copiii au trebuit să se oprească și să mă privească, iar eu am devenit foarte nesigur și intimidat”, spune el. „Și nu m-am întors niciodată până la liceu. Aveam vreo 17 ani și făceam primul nostru musical de liceu. Era Oklahoma! Am fost Curly în baletul de vis.”
Visul său, Laurey, a fost Cathy Colety, care s-a căsătorit cu el și este încă soția lui. Au trei fii și 12 nepoți. „Toate vârstele, începând cu 24 de ani și până la 2.”
Cu siguranţă , th E un dansator acolo undeva.
