„Motherless Brooklyn” al lui Edward Norton este o încărcătură laborioasă de Twaddle

Brooklyn fără mamă este o gaură colosală scrisă, regizată și produsă de Edward Norton, care interpretează un detectiv cu sindromul Tourette numit Lionel Essrog. (Nu poți să inventezi aceste lucruri.) L-am admirat întotdeauna ca un actor care face uneori alegeri neobișnuite și uimitoare în filme, dar nu întotdeauna. (Găsesc Incredibilul Hulk greu de iertat, dar poate că avea nevoie de o nouă masă de biliard.) În calitate de regizor, acesta este un alt filibuster cu totul. Știe unde să pună camera, să blocheze o scenă și să țipe acțiune! chiar dacă nu știe să spună tăiat! Ceea ce îl lasă fără idee este coerența. Brooklyn fără mamă este atât de dezordonat, confuz și lipsit de sens încât nu știi ce se întâmplă jumătate din timp și nu ți-ar păsa mai puțin.

VEZI ȘI: Thrillerul nautic „Mary” este la fel de pierdut și imobil ca un macrou plajat

Bazat pe o carte lungă și sinuosă a autorului cult Jonathan Lethem, este o încărcătură laborioasă, lugubră, de zbuciumat despre ... despre ce, mai exact? Aveți dreptate să întrebați și, atunci când acest lucru se termină cu cinci minute în lipsă de 2 ore și jumătate, probabil că veți întreba din nou. Dintr-un motiv care nu este niciodată clar, un om pe nume Frank Minna (Bruce Willis) este ucis, lăsând în urmă pe cei patru discipoli devotați pe care i-a salvat dintr-un orfelinat catolic pierdut fără cârmă.

Cunoscuți sub numele de Minna Men, au făcut comisioane, au crescut cu limbajul și moravurile străzilor din New York și au ajuns să conducă afacerea Minnei ca gumshoes, dealeri imobiliari și șoferi de limuzină. Căutând indicii despre cine l-a cuțit, bărbații dau peste Mo (Alec Baldwin), puternicul șef al autorităților din mahalaua din New York pentru dezvoltare urbană (și poate comisar corupt pentru parcuri) care smulge orașul controlând fiecare lucrare de construcție. Adăugați recompensele, furturile și crimele politice postbelice și veți obține un film care vorbește și nu are nicio acțiune, cu atâtea răsuciri de complot, în cele din urmă doar ridicați din umeri și râdeți cu voce tare. La un moment dat, când Norton oftează, despre ce este vorba, râsurile se transformă în gâfâi cinici.

Mișcarea încurcată și lentă în același timp este o formulă letală pentru succesul catastrofal al box-office-ului, iar linii precum cele mari ale lui Brooklyn, dar există lucruri și mai mari care nu înveselesc lucrurile prea mult. Romanul Lethem nu se traduce de la pagină la ecran cu o claritate despre care merită să scrii acasă, iar calitatea îndrăzneață, neagră a anilor '50 a lui Norton conferă o atmosferă de claustrofobie ritmului catatonic.

Mai rău decât incoerența noroioasă este durerea de a-l privi pe regizor bâjbâind și târându-și drumul prin 2 ore și jumătate de bâlbâit, bâlbâit și zvâcnit. Configurări masive de camere în Penn Station, urmăriri de mașini și spectacole de cluburi de jazz, toate cu un buget redus, reușesc să distragă atenția de la risipa unei distribuții talentate care include Cherry Jones, Willem Dafoe, Dallas Roberts, Bobby Cannavale și minunatul Gugu Mbatha -Brut. Ar fi trebuit să rămână cu toții acasă urmărind reluări ale vechilor filme George Raft.