(l-r) Keith Standfield în rolul lui Darius, Donald Glover în rolul Earnest Marks, Brian Tyree Henry în rolul Alfred Miles.Foto: Guy D'Alema / FX Cu multe luni în urmă, pe un mixtish Childish Gambino, Donald Glover a cântat versurile, sunt un geniu și nici nu încerc să le ascund în piesă Pune-l în videoclipul meu. De ani de zile, actorul, comediantul, artistul muzical și scriitorul cu mai multe cratime a dovedit că este mai bun decât suficient de bun. Fie că scrii pentru 30 Rock, sau jucând în Comunitate, sau colaborarea cu Șansă Rapper înainte ca cineva să-i ofere, ei bine, o șansă, acest nativ din Stone Mountain și-a construit o carieră prin executarea impecabilă a neprevăzutului și a fi un vizionar în gusturile noastre media schimbătoare. Exact două minute și șapte secunde în noul său show FX, Atlanta , Glover ne amintește că cel mai mare talent al său este perspectiva lui.
Pilotul se deschide pe ce Boondocks s-ar putea suna la un moment cioara. Un bărbat, aparent neprovocat, dă cu piciorul oglinzii laterale a șoferului de pe mașina aparținând lui Miles (Brian Tyree Henry) AKA, un rapper Rick Ross-ian pe nume Paper Boy. Când tensiunile cresc și se schimbă cuvinte dure, Earn (Glover) intervine pentru a-i calma pe toți. Irationalitatea si machismul ajung la un punct de fierbere. Pistolele sunt trase. O stea mondială singuratică este țipată de nicăieri. O vedere aeriană arată că a fost tras un singur foc. Rolul creditelor.
[„Atlanta”] nu spune că singura este experiența neagră. Mai degrabă, geniul constă în cât de specifice se simt circumstanțele pentru personajele din spectacol, chiar dacă locurile sunt familiare.
Am văzut violența urbană descrisă anterior la televizor, dar ceea ce face această scenă (și multe altele de-a lungul seriei) proaspătă este nuanța fiecărei interacțiuni personale. Dacă singura dvs. experiență cu spațiile negre este prin intermediul televiziunii în rețea și a dramelor prin cablu, este probabil prima dată când ați asistat la încercările repetate de decalare, la varietatea de perspective și voci prezente (într-o scenă cu cinci negri - toate cine vorbește), momentele de ușurință și inteligență, care adaugă profunzime și umanizează experiența neagră celor care au aruncat doar o privire în această direcție. Cu toate acestea, adevăratul geniu este că spectacolul nu spune că singurul este experiența neagră. Mai degrabă, geniul constă în cât de specifice se simt circumstanțele pentru personajele din spectacol, chiar dacă locurile sunt familiare.
Din punct de vedere vizual, seria este uimitoare, cu un realism plat rezervat de obicei pentru programarea originală de la Amazon, HBO sau AMC. În timp ce acest stil de editare a culorilor a crescut în popularitate în ultimii cinci ani, portretizările corpurilor negre din lumi estompate în care personalitățile lor îndrăznețe și dialogul izbitor sunt accentul au ajuns rareori dincolo de proiectele de film independent. A fost doar o chestiune de timp, dar acest spectacol, acum , se simte bine. 
Donald Glover în rolul Earnest Marks.Foto: Guy D'Alema / FX
Înfățișarea sudului urban cu viziunea artistică și rafinamentul care arată cu proiecte mult mai albe FETE, sau Domnule Robot , sau Casa Cartilor de joc do este atât geniu, cât și întârziat. La televizor, spațiile negre din Atlanta sunt de obicei fundalul reality show-urilor. Din Gospodine adevărate , la Dragoste și Hip Hop: Atlanta, la T.I. și Tiny: The Hustle de familie, suntem condiționați să îi vedem pe toți negrii din sud ca pe o singură cale. Tot ceai, toată umbră, toate genele false uriașe și dramă.
Chiar Fiind Mary Jane (o ficțiune pe care o iubesc din Atlanta) îi descrie pe femeile negre care lucrează așa cum mereu face. Chiar și ca gazdă de emisiune de succes, publicului i se amintește necontenit că Mary Jane este la mila unei instituții albe și ne întrebăm în permanență dacă va fi împlinită vreodată într-o lume în care ea este neagră în primul rând și o persoană în al doilea rând.
Apoi, juxtapunerea lui Glover Atlanta care răstoarnă în mod intenționat toate bravadele strălucitoare, dramele inventate și luptele de rahat, iar frustrarea nesfârșită în a vorbi despre rasă este răcoritoare în adevărul său radical.
Apoi, juxtapunerea lui Glover Atlanta care răstoarnă în mod intenționat toate bravadele strălucitoare, dramele inventate și luptele de rahat, iar frustrarea nesfârșită în a vorbi despre rasă este răcoritoare în adevărul său radical. Este un adevăr care reușește să reflecte realitatea mai mult decât să o creeze, pentru un public care a așteptat pentru totdeauna să se vadă clar pe film.
Acest adevăr ne duce într-o zi în Câștigă ’S viață care începe cu trezirea în pat cu o femeie neagră frumoasă cu părul înfășurat și protejat - o parte a culturii negre care este atât de obișnuită și de nemaipomenit în viața reală, dar pe ecran practic invizibilă, cu excepția glumelor care încurajează stereotipurile despre vanitatea neagră și superficialitate - și o ignoră în totalitate pentru a avea o persoană sinceră, vulnerabilă, mă iubești? conversaţie.
Acest adevăr ne duce la munca mondenă a lui Earn la aeroport, urmărind cu disperare comisioane de la înscrierea călătorilor pentru carduri de credit. O femeie neagră mai în vârstă este singura sa concurentă care se apleacă în fermecătorul ei accent sudic și rutina mamică pentru a înscrie oameni albi creduli. Miscarea ar fi putut să apară la fel de amețitoare ca un film al lui Tyler Perry, dar este abordată în calea nebuniei lui Betty White. Gluma nu înseamnă că bătrânele negre sunt mătușa Jemima; gluma este că joacă un tânăr tip pentru bani și se delectează cu asta.
Acest adevăr ne duce la casa lui Paper Boi, care nu este fastuoasă sau spectaculoasă, dar este încă păzită îndeaproape cu un glock. Odată ce Câștigul este permis să intrăm, întâlnim un stoner numit Darius care poartă o mască și care ține un cuțit imens de bucătărie - care renunță la acțiune pentru a oferi Câștigă un biscuit și ceară poetic despre implicațiile economice ale telefoanelor celulare de șobolan. 
(l-r) Donald Glover în rolul Earnest Marks, Brian Tyree Henry în rolul Alfred Miles, Keith Standfield în rolul lui Darius.Foto: Guy D'Alema / FX
Marijuana are un loc foarte specific și în această narațiune. La ora 16:30, Paper Boi și Darius își dau seama că întârzie - pentru o întâlnire la 420 pe o canapea într-un câmp. Trăim într-o societate care demonizează consumul de droguri recreative negre (Trayvon Martin, presupus Malia Obama), dar râde de aceleași infracțiuni atunci când utilizatorii (Seth Rogen, Miley Cyrus) sau dealerii ( Breaking Bad, buruieni ) sunt albi. Și totuși, iată un set de oameni negri cu pietre care nu sunt brusc violenți sau scăpați de sub control, așa cum media de știri și sălile de judecată au tendința de a înfățișa. Nu sunt Scary Black Men ™ înfricoșați de drogurile ilicite. Sunt chillin ’. Trag rahatul și mănâncă fursecuri.
Singura scenă din spectacol, care se referă în mod explicit la cursă, îl implică pe Dave (Griffin Freeman), DJ-ul unui post de radio local, care nu se poate abține să nu renunțe la cuvântul N în timp ce spune Câștigă o poveste de petrecere. Câștigă, având nevoie de o favoare, stă cu necredința sa față de situație, chiar întrebând un custodie negru afară dacă l-a auzit vreodată pe Dave folosind acel cuvânt înainte. Da, corect, aș rupe piciorul în fundul lui.
Earn nu este un tip dur, așa că vedem versiunea lui de a-și rupe piciorul în fundul lui Dave mai târziu, când îi cere să repete povestea Flo Rida pentru Paper Boi și colegii. Dave spune cu povestire povestea fără să spună din nou cuvântul N și Earn zâmbește. Se pare că nu este o poveste bună, dar face greutatea de a vorbi despre un subiect fără a vorbi despre asta. O emisiune TV mai proastă l-ar putea transforma pe Dave într-un Scooby Doo ticălos, atât de evident neplăcut încât singurul mod de a-l închide este de a purta o discuție rasială intensă în dialog, deprimantă despre intenție versus impact, care este mai mult în beneficiul spectatorilor albi să se simtă bine decât cei negri. Din fericire pentru noi, aceasta este o emisiune TV bună, cu o conștiință de sine, care se îndepărtează de bombast, în ciuda tradiției sale oribile.
Cel mai de bază, spectacolul este despre un tânăr care nu prea are viața lui împreună / nu își urmărește pasiunile și vărul său care este în pragul vedetei. Nu este un spectacol negru, dar este foarte mult negru spectacol. Aceste personaje sunt reale, aceste situații sunt reale și, totuși, cumva nu ajungem niciodată să le vedem la televizor. După episodul 1, nu suntem foarte siguri unde ne va duce povestea - întrucât se termină de unde a început, cu o împușcare peste oglinda mașinii. Dar chiar existența spectacolului ne-a adus cu un pas mai aproape de a vedea imagini și de a auzi vocile mai multor rase cu claritate, și de fapt ascultare.
