Warren Zevon.Amabilitatea lui Warren Zevon Muzica de Halloween are un kilometraj redus atunci când este redată în restul anului.
Sigur, Monster Mash va fi întotdeauna un clasic, care va fi acoperit pe milioane de CD-uri tematice în coșul de vânzare de la magazinele de petreceri. Muzica lui Rob Zombie și White Zombie ar putea evoca unele sperieturi și pentru adolescenții de la mall, dar sunt mult mai îngrozitor gândindu-mă la ce s-a întâmplat cu copiii care plăcut acea muzică decât sunt eu din acea muzică în sine. Și coloana sonoră a lui Tim Burton Coșmar inainte de Crăciun , care a fost lansat când aveam o vârstă fragedă de 6 ani, va păstra întotdeauna un anumit nivel de gotic sezonier, nostalgie stop-motion. Nici o muzică de Halloween nu mă ține cu adevărat trezită noaptea, deși John Carpenter ‘s Halloween tema se apropie.
Groaza este diferită de teroare, deoarece este realizată, arătată, nu atât de manipulatoare psihologic, cât este chiar acolo, în fața ta. Și, după părerea mea, niciun album nu este mai oribil decât capodopera lui Warren Zevon din 1978, Băiat excitabil . Folosesc oribil în sensul clasic al cuvântului.
Albumul descoperit de Zevon, Băiat excitabil a fost susținut de single-ul său de succes Werewolves of London care, în ciuda titlului său, a fost una dintre piesele mai tamer de pe album. Dar luați în considerare faptul că Jackson Browne produce și cântă pe disc, John McVie și Mick Fleetwood apar pe Werewolves în vârful post- Tusk delirul de cocaină și Linda Ronstadt cântând back-up pe titlu; acesta este un om pentru care comunitatea creativă a avut un respect extraordinar.
Cu Băiat excitabil Eliberarea, în sfârșit, a fost timpul publicului larg să afle despre Zevon - și nu și-a redus nici măcar simțul umorului negru și subiectul macabru pentru ei.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PieupfKnHjg]
Albumul se deschide optimist cu Johnny Strikes Up the Band, așa cum susține Zevon, Freddy pregătește-te, Rock Steady, când Johnny lovește trupa. Unii au presupus asta pentru că mai târziu îl numește pe Johnny principalul său om ... care îți liniștește mintea, vorbind despre Zevon despre un traficant de droguri, dar Zevon se referea probabil la Johnny Carson și la producătorul său de lungă durată, Fred de Cordova. Este o melodie înșelător de optimistă pentru înregistrare, dar, încadrând albumul în jurul clapetei distractive a unui spectacol de noapte târzie, Zevon configurează cu măiestrie lucrurile cu adevărat oribile pentru a funcționa ca un comentariu la experiența americană.
Această realizare vine aproape imediat cu următoarea melodie, Roland, The Headless Thompson Gunner. Zevon a scris-o cu un barman și ex-mercenar David Lindell. Zevon cântă despre Roland, un mitralier norvegian care călătorește cu mercenari în Africa. Au purtat Războiul Congo cu degetele pe trăgaci, până la genunchi, cântă Zevon, făcând aluzie la genocidul masiv din Africa care a atras mulți investitori străini.
Abilitatea lui Roland cu arma Thompson este remarcată de CIA, care îl convinge pe prietenul său Van Owen să-și sufle capul. Apoi, povestea lui Roland se transformă într-o poveste cu fantome, în timp ce caută să se răzbune pe Van Owen, pe care îl găsește în Mombassa - Roland își îndrepta arma cu Thompson - nu spuse niciun cuvânt. Dar a suflat trupul lui Van Owen de acolo la Johannesburg. Thompson Gunner rătăcește încă prin noaptea de după aceea, bântuind lumea și simbolizând nu numai urâțenia genocidului, ci și urâțenia războaielor fondate de alte țări. Până la sfârșitul acestei povești cu fantome, CIA are sânge pe mâini.
Rahat greu pentru un album rock 'n roll din anii '70, nu? Credem că Zevon îl va odihni pe melodia următoare, titlul Excitable Boy, așa cum sugerează pianul său optimist, plin de viață și vocea de rezervă a Lindei Ronstadt. Un tânăr merge la cină în cea mai bună duminică? Ce fermecător. Numai când este acolo, omul își freacă o oală prăjită pe piept. Băiat excitant, au spus cu toții, Zevon cântă în refren, repetând porecla lui de multă vreme printre colegii de trupă.
Apoi, băiatul nostru excitant merge la un spectacol de la ora 4 dimineața la The Clark, care pe baza timpului pe care îl presupun că este un teatru porno. Mușcă piciorul unei usherete acolo și, din nou, oamenii cred doar că este excitant. Apoi o duce pe Micuța Suzie la Balul Junior, unde a violat-o și a ucis-o și a dus-o acasă, și este încă gândit doar ca un băiat excitabil. Odată cu acea întorsătură oribilă, cântecul se transformă din a fi despre o ciudățenie ciudată într-o fabulă despre incapacitatea noastră de a diagnostica probleme de sănătate mintală în această țară și disponibilitatea noastră de a le elimina atunci când nu se conformează unui ideal american.
Rahat greu pentru un album rock 'n roll din anii '70, nu?
Următoarea melodie, vârcolaci din Londra, va deveni o noutate, un clasic al taberei pe care Zevon l-a numit o melodie stupidă pentru oamenii deștepți. De ce nu? El deschide melodia cu o imagine a marelui actor de groază Lon Chaney care se plimba cu regina în jurul Londrei, iar piesa urmează un nivel similar de tâmpenie, deoarece descrie unele creaturi păroase, mâncând mâncare chinezească și mutilând bătrânele. Subiectul deoparte, cântecul sună și mai ușor atunci când este auzit succesiv. După greutatea celor două melodii anterioare, Zevon ne dă o respirație.
Unele din tabără provin probabil din faptul că a scris inițial Vârcolaci pentru frații Everly când doreau un cântec de dans. Deși este legat tematic de cele două melodii anterioare, acesta este doar mai amuzant, aproape că te desensibilizează la inserarea casuală a lui Gevon de către Zevon - Mai bine stai departe de el, îți va smulge plămânii, Jim. Heh, aș vrea să-i cunosc croitorul. Versiunea originală se deschide cu un citat celebru din Shakespeare’s Cătun , unde prințul Hamlet meditează asupra mortalității în timp ce ține craniul bufonului său târziu - Vai, bietul Yorrick, îl cunoșteam bine. Băiat excitabil explorează teritorii tematice similare, reamintind ascultătorilor că până și jokerii trebuie să se confrunte cu moartea.
Următoarele melodii nu sunt oribil , în sine, dar totuși subversiv și clasic.
Accidental ca un martir compară faptul că este aruncat cu crucificat, dar este comunicat cu o astfel de eleganță și echilibru încât păstrează încă o potență inducătoare de lacrimi. Ultimele rânduri din corul său îl găsesc pe Zevon într-o formă fină, comentând durerea romantismului, care poate fi atât de frumoasă, cât și oribil de naivă ca devoțiunea religioasă - Am făcut dragoste nebună, iubire umbră, iubire întâmplătoare și iubire abandonată, accidental ca o martir. Rănirea se înrăutățește și inima devine mai grea.
Zevon încă conectează imagini istorice cu aspectul său deformat și ia experiența americană, doar acum îl folosește pentru a comenta natura devotamentului. 
Warren Zevon.Amabilitatea lui Warren Zevon
Urmează Nighttime In The Switching Yard, aparent cea mai întâmplătoare piesă de pe înregistrare, întrucât este strânsă între doi lacrimi. Se pare că există o anumită semnificație în linia lui Zevon că trenul de la miezul nopții merge în ambele sensuri, subminând aparent imaginea lui Gladys Knight & The Pips care ia un tren de miezul nopții într-un singur sens spre Georgia, cu o realitate reconfortantă pe care trenurile o fac, de fapt, să se întoarcă. excursii.
Zevon se întoarce apoi la tragedia bântuită, istorică, de pe superba Veracruz, evocând un sentiment similar de violență istorică cu liniile de deschidere: am auzit armele lui Woodrow Wilson, am auzit-o pe Maria plângând. Noaptea trecută am auzit vestea că Veracruz murea. Ocuparea Statelor Unite ale Americii de la Veracruz este amintită în mare măsură în Mexic ca fiind unul dintre cele mai urâte momente de trădare din Revoluția mexicană, când relațiile diplomatice dintre cele două țări s-au destrămat și americanii au ocupat portul central mexican, întrerupând munițiile președintelui mexican Victoriano Huerta. trupele necesare luptei.
Zevon a avut mult timp dragoste pentru cultura mexicană, chiar dacă uneori s-a dovedit a fi fetișistă, ca pe melodia de dragoste din L.A. barrio, Carmelita. Totuși, el pășește din plin în empatia durerii istoriei și își imaginează cum a fost pentru familiile de atunci ... În ziua aceea am jurat în port că mă voi întoarce. Deși soarta mi-a schimbat viața, la Veracruz voi muri . Aproape tradus, zicala lui Zevon: În acea zi am jurat că mă voi întoarce în port, chiar dacă destinul mi-a schimbat viața, în Veracruz voi muri.
În acest moment al înregistrării, nu sunt fantomele istoriei infinit mai înfricoșătoare decât vârcolacul și chiar și Băiatul excitabil sociopat?
Cum afectează reacția noastră socială față de ceea ce ne face să ne simțim inconfortabili, chiar și într-o micro-scenă, ca la o masă, la comportamentul nostru macro pe măsură ce se desfășoară în străinătate, în conflicte străine și în masacri de nedescris? Zevon nu numai că pune toate aceste întrebări - o face cu un zâmbet știut.
Modul în care țara noastră acționează față de lume are adesea consecințe oribile din punct de vedere cosmic.
Să numim penultima Tenderness on the Block a unui cântec de dragoste despre un tată care învață să aibă încredere că fiica sa va lua decizii bune. Deși nu sunt un tată, îmi imaginez că momentul în care fetița ta crește și iese singură poate fi la fel de înspăimântător ca scenele menționate mai sus, dacă nu chiar mai mult, dar Zevon și Browne pun totul în perspectivă.
Piesa finală, Avocați, arme și bani aduce referințele istorice ale lui Zevon, sângele și neîncrederea față de afacerile externe ale Americii. Un bărbat se joacă la Havana când intră în necazuri și trebuie să-i ceară ajutorul tatălui său. Se ascunde în Honduras, speriat de rahat și îi cere tatălui să trimită avocați, arme și bani. Motivul pentru care toată rahatul l-a lovit pe fan este explicat de la început când cântă Zevon, m-am dus acasă cu o chelneriță, așa cum fac mereu. De unde să știu că și ea a fost cu rușii?
Lansat în 1978 în timpul unui nivel puternic de îngheț din timpul Războiului Rece, paranoia evocată a lui Zevon a atins cu adevărat timpul acasă.
Tocmai cheltuise o parte din înregistrare descriind groaza dezastrelor de politică externă ale Americii, iar acum consecințele îl afectează personal. Avocații, armele și banii sunt toate imagini cu conotații negative, dar în timp ce personajul său se ascunde și se roagă pentru viața sa, ei devin obiectele eliberării. Și atunci când aceste trei lucruri echivalează cu o nouă trinitate a mântuirii, în momentele finale ale albumului, ne dăm seama că felul în care țara noastră acționează față de lume are adesea consecințe oribile din punct de vedere cosmic și ne lasă sângele pe mâini. Și acest adevăr ar putea fi cel mai înspăimântător dintre toate.
